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禁止出境的唐代孫位《高逸圖》卷、開(kāi)宗立派的五代徐熙《雪竹圖》軸、元四家倪瓚的代表作《六君子圖》軸、總長(zhǎng)達(dá)18米的清代畫(huà)家王翚《重江疊嶂圖》卷、八大山人朱耷的《魚(yú)鴨圖》卷……今天下午，記者來(lái)到正在緊鑼密鼓進(jìn)行最后布展調(diào)試的上博東館中國(guó)歷代繪畫(huà)館，上百件珍貴展品已悉數(shù)到位，其中不乏國(guó)寶珍品和多年未公開(kāi)展出的名家代表作，超70%全新亮相。其中《高逸圖》《雪竹圖》等文物因保護(hù)需要，展出時(shí)間初定為3個(gè)月。
走進(jìn)書(shū)畫(huà)館展廳，首先亮相的是兩件大型立軸作品，其中之一便是五代南唐畫(huà)家徐熙的《雪竹圖》軸。畫(huà)中怪石修竹上覆蓋著白雪，細(xì)看才發(fā)現(xiàn)畫(huà)中枯木竹石結(jié)構(gòu)以水墨染出，而視覺(jué)上的“積雪”其實(shí)都是留白。 這幅畫(huà)雖無(wú)款印，但畫(huà)法與歷史記載徐熙落墨寫(xiě)生遺法一致。書(shū)畫(huà)家、鑒藏家謝稚柳曾著文介紹此畫(huà)：“所謂'落墨’，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來(lái)連勾帶染的全部把它描繪了出來(lái)，然后在某些部分略略的加一些色彩。” 五代時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)盛行，南唐的徐熙和后蜀的黃筌被后世并稱“黃徐”，但兩人繪畫(huà)風(fēng)格截然不同，黃筌用重色，氣象華貴，非常艷麗；而徐熙則以水墨淡彩給人超逸清雅之感，因而有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。這幅《雪竹圖》可以讓觀眾直觀感受徐熙的風(fēng)格。
轉(zhuǎn)過(guò)身正對(duì)大門處的展臺(tái)里，陳列著唐代孫位《高逸圖》卷。這幅畫(huà)以魏晉時(shí)期“竹林七賢”為主題，不過(guò)如今所留圖中只?！八馁t”山濤、王戎、劉伶和阮籍，少了嵇康、向秀和阮咸。畫(huà)家通過(guò)精細(xì)描摹人物神態(tài)、衣著和動(dòng)作，展現(xiàn)了這些“賢人”的不同個(gè)性，人物間以蕉石樹(shù)木相連，氛圍靜穆安逸，又彰顯了古代士大夫孤高傲世、不隨波逐流的共同追求。 《高逸圖》卷首處有瘦金體書(shū)寫(xiě)的“孫位高逸圖”五字，被認(rèn)為出自宋徽宗趙佶手書(shū)。這幅畫(huà)自北宋以來(lái)就被皇家所收藏，畫(huà)卷上還有數(shù)枚宋代內(nèi)府收藏印。晚清時(shí)期，“末代皇帝”溥儀將此畫(huà)交給其弟溥杰帶出宮廷，后被北京知名畫(huà)商收入。1955年上博籌備委員會(huì)了解到這件文物，經(jīng)縝密論證確認(rèn)為孫位唯一傳世畫(huà)作，于是藏入此卷。2002年，《高逸圖》曾在由故宮博物院、遼寧省博物館和上博聯(lián)合舉辦的“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”上展出，暌違二十余年再次與觀眾見(jiàn)面。
《高逸圖》的鄰居正是收藏過(guò)此畫(huà)的宋徽宗趙佶所繪《柳鴉蘆雁圖》卷。這幅畫(huà)分為前后兩段，前段所繪柳樹(shù)寒鴉，筆墨古拙，細(xì)看鴉眼竟微微凸起，晶亮含光，是以漆點(diǎn)畫(huà)，這也是公認(rèn)的宋徽宗真跡。 繪畫(huà)館以時(shí)間為序，從第一板塊步行至元代，就能看到“元四家”代表作同臺(tái)亮相：王蒙的《青卞隱居圖》軸和倪瓚的《六君子圖》軸并肩而立，旁邊還有趙孟頫的《蘭石圖》軸和王淵的《竹石集禽圖》軸?！读訄D》軸采用三段式構(gòu)圖，近景坡岸上繪制了六棵樹(shù)?！霸募摇敝坏牧硪晃划?huà)家黃公望則以另類方式登場(chǎng)：《六君子圖》軸左上方有其題字，提到“居然相對(duì)六君子”，成為此畫(huà)名字由來(lái)。
再往前行，“明四家”沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸、文徵明《真賞齋圖》卷等作品悉數(shù)登場(chǎng)?！墩尜p齋圖》是文徵明代表作之一，畫(huà)下此圖時(shí)已經(jīng)80歲。畫(huà)中園林建筑掩映山水之間，文人靜坐其中。當(dāng)時(shí)文徵明的好友在太湖邊修建“真賞齋”，收藏了不少金石書(shū)畫(huà)，文徵明常去參觀欣賞。 隨著展廳面積擴(kuò)大，繪畫(huà)館的展陳時(shí)間線相較于人民廣場(chǎng)館時(shí)期進(jìn)一步延伸至現(xiàn)代，徐悲鴻、劉海粟、張大千、齊白石等名家名作能在這一板塊一次性看齊?！吧喜┙^時(shí)，許多現(xiàn)代名家還在世?！鄙虾２┪镳^書(shū)畫(huà)研究部主任凌利中表示，隨著時(shí)間推移和上博東館展陳面積擴(kuò)大，有必要將現(xiàn)代名家的名作納入收藏展示中，這也是“書(shū)畫(huà)通史”的一部分。
和書(shū)法館一樣，繪畫(huà)館同樣設(shè)計(jì)了不少景觀吸引觀眾沉浸式觀展。展廳入口處的序廳，六角形空間抽象出“亭”這一中國(guó)傳統(tǒng)建筑線條，背景中不斷播放著多幅名畫(huà)的三維動(dòng)態(tài)版，將觀眾帶入中國(guó)畫(huà)的意境。這一“六法亭”靈感源自南朝謝赫《古畫(huà)品錄》提出的品評(píng)繪畫(huà)美學(xué)原則：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。 除了引人入勝，序廳景觀還有其實(shí)際功能：遮擋住東館建筑創(chuàng)新引入的自然光線，保護(hù)展廳內(nèi)文物不受紫外線干擾。
還有一些景觀則與展品互動(dòng)。另一處入口一側(cè)是梅枝，另一側(cè)是竹林，通道則設(shè)計(jì)成一座小橋，畫(huà)史有稱“梅竹雙清”，這里也被稱為“雙清橋”。而橋下的“水”則在正對(duì)的展臺(tái)內(nèi)：八大山人朱耷的《魚(yú)鴨圖》卷，徐徐拉開(kāi)流水中游弋的鴨群、凸起的湖石和各式各樣的魚(yú)。 而展廳現(xiàn)代板塊的盡頭，是一片琉璃打造的“竹林”，葉影在空間中搖曳。這里被稱為“與可道”，取自蘇軾的表兄、擅長(zhǎng)畫(huà)竹的宋代畫(huà)家文同的字“與可”。居中一株竹子下部有篆文倒書(shū)“此竹價(jià)重黃金百兩”八字。 這個(gè)“彩蛋”對(duì)應(yīng)的正是展廳入口處的《雪竹圖》軸，畫(huà)中一株竹子的下部就有這樣的文字。而“與可道”也和中國(guó)園林布置相似，看似走到展廳盡頭，實(shí)則“曲徑通幽”，連接著展廳內(nèi)“館中館”海上書(shū)畫(huà)館和書(shū)畫(huà)特型館。
“中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史上有很多體量非凡的巨制?！绷枥薪榻B，特型館的設(shè)立，意在將一般陳列中受展柜體量限制無(wú)法展出的書(shū)畫(huà)精品呈現(xiàn)在觀眾面前，“但不是僅以體積論，而是以主題特展的形式?！?/p> 特型館首個(gè)主題聚焦的是清代畫(huà)家王翚的繪畫(huà)藝術(shù)。其重要代表作、長(zhǎng)達(dá)18米的《重江疊嶂圖》完全展開(kāi)，這幅畫(huà)是時(shí)年53歲的畫(huà)家應(yīng)好友吳開(kāi)治之邀前往南京，歷時(shí)三個(gè)月畫(huà)下秦淮河兩岸的江村景物。據(jù)悉，展出這一幅巨型畫(huà)作的展柜高約8米、長(zhǎng)約25米，可展出不同類型尺幅的巨作。 “中國(guó)畫(huà)是一種特別強(qiáng)調(diào)中華民族傳統(tǒng)文化精神的東方繪畫(huà)，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系?！绷枥斜硎?，和上博東館中國(guó)歷代書(shū)法館一樣，繪畫(huà)館也準(zhǔn)備了6套輪展方案，每半年換展一次，上博“壓箱底”的繪畫(huà)珍品將逐步亮相。
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