【原】呂克·貝松這么選是有道理的

第一導(dǎo)演 2024-12-11 發(fā)布于北京

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每年中國主流電影節(jié)的歲末片單，都出自海南島國際電影節(jié)。

昨晚（12月10日），由評審主席呂克·貝松帶隊的評審團，遞給大家2024年最后一份薦片表。

第六屆海南島國際電影節(jié)金椰獎獲獎名單：

最佳影片：《神來電》

評委會大獎：《78天》

最佳導(dǎo)演：利蒂希亞·多施《狗的審判》

最佳編劇：魯思·貝卡爾特、萊昂納多·范·迪杰爾《保持沉默的茱莉》

最佳男演員：阿爾貝特·梅爾馬《穿巖破云》

最佳女演員：普麗提·帕尼格拉希《女孩終究是女孩》

最佳華語貢獻：《我的朋友安德烈》

最佳視效：《我的朋友安德烈》

最佳紀(jì)錄片：《搖曳的影子》

最佳短片：《人類之聲》

五個核心獎項里，至少有三部電影是值得細說的。

最佳影片《神來電》，曾在今年洛迦諾電影節(jié)上斬獲當(dāng)代電影人單元最佳影片金豹獎，講述一對表兄弟在廢物站撿到一個裝滿十字架形狀鐵殼的箱子，二人將這些廢物裝上燈，通上電，改裝成各種顏色的霓虹十字架，挨家挨戶推銷這款神物，第比利斯的郊區(qū)都是一群失落與古怪的人，隨著“神來電”的游走，他們迷茫消沉的精神面貌展現(xiàn)在我們面前。

《神來電》海報

導(dǎo)演塔圖·科特迪什維利的故事靈感來自于他真的看到有人販賣這種燈光十字架，在這個宗教國家里，“神來電”也可以成為一種上帝周邊，而第比利斯的“周邊”顯然就是這群不曾被任何人看到，卻又從沒有放棄尋找人生浪漫的郊區(qū)居民。劇作上的延展，就是來自導(dǎo)演塔圖去尋找一個個有趣居民的經(jīng)歷，通過攀談，發(fā)現(xiàn)這群人身上怪誕的特征，問問你都有什么能耐，有的話就展示一下，于是獲得用鼻子吹樂器的可愛且荒涼的表演。在這種紀(jì)錄片式的探索中，逐漸構(gòu)成了這部電影，大量的固定鏡頭，帶領(lǐng)觀眾跳出一切戲劇性，全神聚焦在這每一個人物瑰寶。

《神來電》的獨立氣質(zhì)非常濃郁，但電影也在最后給觀眾下了一劑“反轉(zhuǎn)”猛藥，原來核心主演之一，竟然是一名跨性別者，“她”精心制作的霓虹燈信仰神器，也在顛覆著信仰本身——上帝不曾眷顧過這里。當(dāng)然了，《神來電》一點也不苦大仇恨，它大部分時間里都很精致、悠遠，而這種一個人的孤獨分散到每個人身上的感受，呂克·貝松自年少就深有體會，盲猜這或許是他力推本片的原因之一吧。

相比最佳影片，獲得評審團獎的《78天》更加獨立，卻也幾何倍地攜帶著一種“極致類型”的體驗。因為如果你在沒有得知影片的類型屬性前，肯定會對這部全程家庭私影的完成度深感震驚，簡單說，作為一套家庭生活的DV影像，它捕捉到的人物關(guān)系和單一事件的時刻感都精準(zhǔn)到不可思議，但怎么看都不像是預(yù)先設(shè)計好的故事，如果這都是真實的，那至少得是幾百盤卡帶積累的成就。

但是，如果你知道這整部電影都是偽紀(jì)錄片，你會被“當(dāng)頭一棒”，震驚程度再上一個臺階，因為你被“騙”得透透的，你會開始倒帶，回想，這幾位演員，從小學(xué)生到白發(fā)老人，她們是如何建立如此逼真的自然主義表演關(guān)系，導(dǎo)演是如何做到的，如何調(diào)教出這個結(jié)果，想想也是匪夷所思。

《78天》劇照

不過，和《78天》這種創(chuàng)作形式相比，整體故事的深度并沒有得到過于豐富的挖掘，有趣的是，這也是一個郊區(qū)故事，在和城里人發(fā)生沖突的背后，是上世紀(jì)末整個南斯拉夫解體過程中，各個民族之間的隔絕與矛盾，是對國際侵犯者的憤怒與驚駭，在這段歷史中，我們也曾被卷入其中，釀成大事件，甚至在郭帆導(dǎo)演的《同桌的你》里也曾間接呈現(xiàn)過這個時期的某種樣貌，但在《78天》里，我們首先看到的不是精英下的政治判斷，而是單純的反戰(zhàn)本身，這么美好的哪怕是演繹出來的家庭快樂，經(jīng)不起一點點的戰(zhàn)爭波瀾，遠離一切政治暴力，是我們這個世紀(jì)最大的祈愿。

我去年采訪評委主席呂克·貝松時，就聊起過當(dāng)前戰(zhàn)爭的苦難與紛擾，他的看法則是戰(zhàn)爭已經(jīng)在人類世界里存在很久了，它在今天不同之處是在于我們確實經(jīng)歷了一段較長時間的和平，于是對戰(zhàn)爭產(chǎn)生了不適。那這部《78天》就太對他味口了。

那就更不用提《狗的審判》這部電影了，該片獲得本屆海南島國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，不單單在于導(dǎo)演本人對敘事節(jié)奏、喜劇的技巧還有人物掌控力，更在于，這是一部徹底的關(guān)于狗與女性的議題，要知道，呂克·貝松的童年就是被狗“拯救”的。

當(dāng)然了，這都是玩笑話。但不用開玩笑的是，但凡有點劇作先覺意識的觀眾，都猜得出《狗的審判》顧名思義不是在審判狗，而是審判當(dāng)今的我們。我們今天到底是走在進步主義的優(yōu)質(zhì)思潮里，還是默默地不自知地踐行著法西斯的復(fù)蘇。我們連彼此之間的了解都夠不上，我們?nèi)绾瘟私庖粭l狗的意愿？

電影通篇都很荒誕，但故事卻來源真實事件，就算我們不把視點全部集中在女主角為狗辯護的節(jié)拍上，就看她身為辯護律師，出門一路招惹是非直到情緒失控把三件事（客服電話投訴、配合路上的環(huán)境保護主義者做調(diào)查、解決交通糾紛）完全辦砸的，這很好地說明了一個核心問題——我們所有人都只能關(guān)注自己，而無法去真正理解他人。而《狗的審判》這部電影最大的敗筆，恰恰就是，當(dāng)故事在探尋“作惡之犬”的所謂犯罪真相時，導(dǎo)演用了大量的擬人化表達方式，一種豆瓣高分“狗狗電影”的類型習(xí)慣，來傳遞狗的狀態(tài)。

《狗的審判》劇照

最后想說的是《女孩終究是女孩》這部電影，這絕對是主競賽單元里最危險的冒險了，怎么說呢，還好導(dǎo)演是為女性，否則在輿論大潮里，尤其是連當(dāng)前國內(nèi)電影市場上的女性表達者先鋒都迅速被網(wǎng)絡(luò)倒戈的時刻，這部電影所做的洞察力非常可觀。因為在電影的敘述孤寂里，女主角看似積極主動掌控自己的自由意志，但其實她一直處在男主角的PUA性格之中，甚至連女主角的母親也被這股懸疑張力裹挾進來，變成了青春期中少見的因為一名少年而引發(fā)的母女情仇，甚至幾度發(fā)展到情色類型的地步，直到電影最后時刻的人格揭秘，情節(jié)反轉(zhuǎn)，人物關(guān)系才回到我們傳統(tǒng)的普世認(rèn)知上來。

女主角普里蒂·帕尼格拉希的表演老道又不失她自身年齡的要素，在這樣一個大膽命題中做出了最完整、清晰的闡釋，沒有過激也不掉鏈子，她此前已在今年圣丹斯拿到表演獎，這次實至名歸，而也是因為她在全片表達位置的中心地帶，給她頒獎，也是給《女孩終究是女孩》這部電影一個核心表達獎。

《女孩終究是女孩》劇照

從獲獎名單來看，這屆海南島國際電影節(jié)又回到第四屆的情況，西片統(tǒng)治核心獎項，這也給我們認(rèn)知世界當(dāng)前完整面貌提供一個更大的機會，畢竟從一開始，這里的定位就是國際電影節(jié)，我們不要輕易從這個星球上脫離出去，別人的苦難，也可能是我們正在觀摩揣測的一面鏡子。