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閱讀提示 《好東西》作為一部都市浪漫喜劇題材的女性電影，不僅票房和口碑雙豐收，也引發了對女性電影和女性主義的深入討論。《好東西》提供了關于女性話語建構和女性欲望的全新表達，給中國觀眾耳目一新的感受。除了討論《好東西》電影本身，更重要的是需要透過輿論聲浪發現女性電影在當代的變化。通過影視作品告訴觀眾關注女性的處境不應只是某個性別的責任，而是關系到每個人的價值實現，是所有文化工作者共同的責任和追求。  ■ 陳亦水 11月22日，以上海都市女性為主人公、講述三名不同年齡和階層的女性成長經驗的影片《好東西》，自全國公映以來引發各界廣泛關注。截至11月30日，《好東西》累計票房已超過3億元人民幣而成為當前排名第一，獲得商業與口碑雙豐收的同時，也引發不少討論。 影片《好東西》作為一樁“出圈”的文化事件，引發了人們對于什么是女性電影、怎樣擺脫父權文化在銀幕上建構女性主體性，什么是女性主義與電影創作結合的正確方式等問題的多方討論。這恰恰是電影藝術介入現實激發社會情動力量的體現。這些多極分化的討論，一方面說明由于女性敘事電影長期缺席主流創作界，主流觀念對女性電影的接受力和認知力的缺失。另一方面說明女性創作者的電影在如何書寫女性經驗、構建女性話語問題上存在矛盾。除了討論《好東西》電影本身，更重要的是看到電影背后關于都市浪漫喜劇題材的電影創作，重申女性電影、女性創作者電影的研究立場，才能真正透過輿論聲浪發現女性電影在當代的變化。
回顧女性主義電影理論與實踐就會發現，《好東西》并不是一部完全意義上的女性主義電影。這并非是因為導演拒絕“重復女性悲慘敘事”，而是因為它作為一部敘事電影，充滿了令人愉悅的快感。 《好東西》不僅是一部女性電影，還是依靠電影視聽語言實現較高完成度的敘事電影。影片中小葉給王茉莉播放擬聲敘事段落與王鐵梅的女性日常勞作場景的蒙太奇剪輯段落，還有依靠三首歌曲標記三名女性進階成長的抒情敘事段落等，激活了電影圖像自身的吸引力，這是影片最具電影藝術審美力的地方。 大約10年前，中國電影創作界出現了許多以都市白領女性為主人公、擁有較高電影票房、展現國際化大都市的時尚消費主義奇觀的小妞電影。例如《杜拉拉升職記》《撒嬌女人最好命》《小時代》系列電影等，都曾是我國“小妞電影”的主力軍。
“小妞電影”只是利用女性形象卻不是為了女性而創作，而《好東西》則有著明確的擺脫傳統父權文化結構、構建女性話語的創作意識。影片中王鐵梅與男性的關系顛覆了傳統的“男性主動—女性被動”的權力關系，王鐵梅占據絕對的主導權。她和小葉、王茉莉這三名女性的關系建構方式也不再圍繞與男性的性緣與血緣關系展開。影片充滿了女性主體性的自我反思和成長。 《好東西》也提供了關于女性話語建構和女性欲望的全新表達，給中國觀眾耳目一新的感受。女性在銀幕上大膽表達創傷經驗、對于親密關系里被動征服處境的主動拒絕、對“戀愛腦”女性攻擊的自我厭女情結之反思以及對父權社會虛偽善意的警惕等，這些都是在主流敘事電影中缺席的內容。影片并非“小妞電影”的延續或創新，而是對于都市浪漫喜劇題材影片的根本性變革，它試圖構建一種女性電影的創作語法。相比之下，為了迎合全球范圍內逐漸覺醒的女性觀眾所制作的《芭比》則更像是“女性主義表演藝術家”。 《好東西》的優點雖然顯而易見，但同時也包含內在矛盾。這部電影作為一部都市浪漫喜劇。它對權力上位者所建立的游戲規則持有明確的反抗態度，最終卻實現了自我合理化，達到了某種現實虛妄的狀態。 同樣，《好東西》一面堅持“認清現實，堅持幻想”的英雄主義，一面又將父權理想化、現實幻想化。將所有的矛盾在調侃諷刺中自我消解，實際也徹底解構了包括性別在內的各種嚴肅命題。當然，在影片中展現現實主義并非《好東西》的根本目的，更何況作為一部女作者電影，《好東西》在女性敘事的維度上完成度相當好。女性觀眾能獲得愉悅感的“小確幸”式的情緒價值，真切講述女性經驗，這也已是當前敘事電影的一大創舉。 女性主義為電影人提供了一種新的視角。這種視角鼓勵女性電影創作者用她們獨到的視角和聲音，在電影中展現女性的經歷和構建女性的話語。這樣的努力正在推動電影藝術向著更加包容和平等的方向發展。關注女性的處境不應只是某個性別的責任，而是關系到每個人的價值實現，是所有文化工作者共同的責任和追求。 （作者為北京師范大學藝術與傳媒學院副教授） 本文刊登于中國婦女報12月3日6版 來源｜中國婦女報 作者｜陳亦水 責編｜熊維西 排版｜范語晨 審簽｜鐘玲 點擊名片 關注我們  |
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