  南宋 官窯小賞盤 （四件套） 往事越千年，魏武揮鞭。關于兩宋官窯瓷器之爭，青山依舊，幾度夕陽。千百年來，一代又一代的后繼者，在探尋與爭議中曲直而行，試圖在矛盾中揭開宋官的重重迷霧，還一千年前失落的名窯真相。   某古窯遺址 眾所周知，北宋官窯窯址，掩埋于開封城的重重泥沙之下，至今尚未有所發現。所以，對北宋官窯標準器的鑒定，一直模糊不清、眾說紛紜。但對于宋官之肇始，業界卻也基本能夠達成共識。  宋徽宗 趙佶像（局部） 作為宋代五大名窯之一，北宋官窯是宋徽宗不滿于當時現有貢御瓷器的瑕疵和缺陷，遂引入汝瓷及開封東窯等窯口窯系的技術，在東京汴梁依自己的構想，親力親為設計并創燒的巔峰之作，是歷史上首個名副其實的“官窯”。       南宋 官窯青釉洗 無奈何金兵南下，徽欽被俘，北宋覆滅。北宋官窯亦難逃此劫，僅歷十余年便成為“曇花一現”的傳說。若無“山外青山樓外樓”的南宋官窯為其“續命”，北宋官窯，也就成為中國瓷器上永遠的“絕響”。 南宋 官窯縮口缽 無疑，南宋官窯對北宋官窯具有天然的遺傳性，其藝術風格、技藝水平、應用場景都與北宋官窯器具有驚人的相似之處。以至后來者，甚至以偏蓋全的以南宋官窯之標準覆蓋了前者。導致兩宋官窯“官司不斷”，夾纏不清。
宋 官窯花形筆洗 君不見，無論是官方博物館，還是各大拍場，將兩宋官窯器混為一談的不在少數。而民藏中對北南兩宋官窯器的鑒別更是五花八門，張冠李戴者不在少數，魚目混珠不計其數，嚴重影響和降低了對北宋官窯器的鑒賞和探究。
南宋 官窯粉青釉多棱直頸瓶 其實，北宋官窯和南宋官窯雖同屬宋代官窯，但性質截然不同，前者具有首創性，原創性，后者僅具繼承性。雖情同父子，但本質上還是各得其所。就如同乾隆和嘉慶兩朝的官窯瓷器，雖有繼承，但難逃衰弱之命運。 南宋 官窯青瓷洗 這不僅是政治上追本溯源的差異，也是北南自然地理條件的差異。設計師“已死”，最重要的審美與理念，“此情可待成追憶”。雖同生一門，卻有師徒父子之別，如原創與臨摹。對兩宋官窯瓷器，分歧較大，共識亦多。 南宋 官窯粉青荷葉蓋罐 第一，北宋官窯的審美和設計理念與北宋汝官窯同出一轍。北宋官窯“官汝不分”，因窯溫較低，胎釉結合度降低，在土蝕水浸等情況下，會出現裂釉和鼓釉現象；而南宋官窯燒制溫度高于北宋官窯，基本無此特征。 南宋 官窯玉壺春瓶 第二，北南窯溫的差異會造成釉色的差異。同為天青色，北宋官窯更近月白，清淡素雅，趨于一致；而南宋官窯釉色紛呈，豐富的色階變化，帶來前所未有的“釉色體驗”，突破了宋徽宗的原創理念和設計思路。 南宋 官窯月白釉鼓釘三足爐 第三，由于窯溫控制高低差異，像北宋汝官窯一樣，北宋官窯釉面玉質感極強；而南宋官窯則出現玻璃質感的現象。如果反映到開片上，北宋官窯的開片多魚鱗紋，而南宋官窯，就幾無這種開片。 南宋 修內司官窯蝦青釉花口洗 第四，北宋官窯為河南地質胎土，如汝窯一樣，類似香灰胎質，其紫口鐵足的現象并不明顯；而南宋官窯采用紫金土胎，紫口鐵足成為必然。另外金絲鐵線的現象，兩宋皆有，尚不能構成分界線。但此“紫口鐵足”之言，爭議最大。 南宋 官窯直徑瓶 第五，器型方面，北宋官窯制作更嚴謹，器型更規整，神韻具足；而南官很多出現歪斜現象，但器型的多樣性勝于北宋；南宋官窯的胎壁，較北宋也要稍薄一些；有說南宋官窯尺寸明顯大于北宋，但精致程度卻不及。 南宋 官窯花瓣洗 第六，在微觀視覺下，南宋官窯的氣泡變異老化的復雜性，要高于北宋官窯。其原因與胎土以及釉料的配方，瓷器燒造的技術條件，以及保存環境皆有關聯。就表象看，南宋官窯總體顯“糙”，與其成就、等級相若。 北宋 官窯紅釉花觚 以上觀點，也僅僅適用于部分北南官窯器物，在具體的鑒定中，一物一鑒，排除共性，厘清個性，由表及里，綜合評判才是正途。其中造型、胎土、釉面、色相、微觀氣泡等因素，無疑顯得更加至關重要。 南宋 官窯寶石藍六方梅瓶 今天就研判一類稀有的宋代藍釉官窯器。藍釉，最早創燒于唐代，中國文化尚青而不尚藍，盛唐時，為滿足世界文化交流之需，遂從西亞進口了艷麗的礦物質鈷釉料。 北宋 官窯藍釉貫耳瓶 藍釉在唐三彩、唐青花中皆有體現。宋元明清，不斷發揚光大。特別是宣德時，藍釉器物多而質美，被推為宣德上品。晚明至清康熙時，更出現霽藍、灑藍、天藍、孔雀藍等多種新品種。
宋代藍釉相對罕見，一般出現于鈞窯瓷器之上。直到汝州魯山段店窯范圍內收集到了藍寶石釉殘片，才力證了其存在之實。 宋 官窯御制藍釉六方雙耳瓶 北宋至南宋，官窯燒造溫度逐漸提升，釉面的?；潭纫嚯S之提高。概因寶石藍釉之奪魂攝魄的靚麗之色，且又存世稀少，難見首尾，有人戲稱其為宋瓷的瓷中之“鬼”。
老城舊藏：南宋官窯寶石藍釉玉壺春瓶
玉壺春瓶于宋代正式定型。“春”乃“酒”意。玉壺春瓶本意為“酒器”。這件南宋官窯玉壺春瓶，器物高11厘米，腹寬6.5厘米。其造型敦厚，唇口、短頸、鼓腹、圈足，圓潤飽滿，入手沉重。 觀其釉色，具明顯的玻璃質感，呈現鮮明而又靚麗的寶石藍色相，流光溢彩，亮而不妖，滋潤柔和，釉中大概率是加入了瑪瑙。
釉下開冰裂紋，開滿細碎的冰裂紋，有“百圾碎”之感，其間可見牛毛紋分布,與器身瑩潤幽藍發色相配搭，別具美雅之意。 迎光側視，片紋間有白色物質析出，如同鑲了銀邊，應是鈷料老化或氧化所致，在其他釉色的官窯瓷中并未發現，可作為寶石藍釉的專屬特征。 釉下氣泡疏密有致，層次分明，隨處可見老化變異以及破損的氣泡分布，大部分呈金黃色，其數量和形態，較之北宋官窯有過之而無不及。
器物薄胎厚釉，胎土顏色偏灰白，這一點從口沿處看較為清晰。胎土中鐵質含量較高，可見斑斑點點的痕跡。
底足現“鐵足”之形態，且修胎規整，并可見到細密的竹絲刷痕。屯釉線平整自然。 漏胎處呈鐵紅色，胎釉結合處，可見胎釉交融的微觀景象，護胎釉顏色的漸變、未融化得釉料顆粒清晰可見。 底足中心釉面微微起鼓，已經微微呈現出金元時期的底足特征，其確切年份應靠近南宋晚期。
類似的藏品，目前在館藏中甚為少見，但國內外的拍場中，已經屢屢現身，物以稀為貴，越“小眾”，往往越不能小覷。 關注見小，以小求真 |
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