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今天繼續討論和學習律賦創造方面的知識： 一、限韻的補充內容 1、韻字的平仄：律賦限韻字不僅要含義豐富，與題目輝映相得，還追求音節和諧，平仄自然有一定講究。那就是基本要求平衡。當然也有例外。 2、押韻的次序：律賦的押韻有依（次用韻）或不依限韻字次序（意用韻）兩種。 1）次用韻：指按限韻字次序先后依次用韻。這個較為死板，一般很少，如732年進士試《日中有王字賦》規定以“題目為韻次用”。 2）意用韻：則任以己意行之。留傳的多數作品是皆視立意布局之需，靈活運用。這樣可以自由馳騁作者思路，提高賦作質量。大家在閱讀時已經遇到了很多。我們就不再一一列舉了。 3、虛字韻腳：即押虛字韻。這是律賦用韻又一個特點。前面我們舉的七韻賦中有個例子：李君房《獻繭賦》（以“將以給宗廟之服”為韻）。又如陳章的《水輪賦》中也用“于”字韻：“馨折而下隨毖彼，盈持而上善依于”。句中的毖彼出自《詩經》“毖彼泉水，亦流于淇”；而“依于”出自《漢書》。這種押韻在駢賦中極少見，而律賦用虛字押韻這在技法上無疑是一種進步。 二、律賦各段句式的組成： 前面我們介紹了律賦一般押八字韻腳，《賦譜》將律賦的章法歸納為“頭、項、腹、尾”四個部分，而同時又將其中的“腹”細分“胸、上腹、中腹、下腹、腰”五個部分，古時候一些士子采用了這樣的分法，一篇律賦也就告成了。 “頭、項、腹、尾”的分法跟前面的“起、承、轉、合”的分法名稱不一樣，實際內容是一樣的，一個是從功能上說的，一個是從結構上說的，這個大家不必去糾結。 駢文、駢賦、律賦的句法都基本是一樣的，早時候多是四六句、六四句、四四句、六六句，后來隨著歷史文化的發展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不顯得那么呆板了。律賦的幾種常用句式，既吸收了六朝四、六句的精華，又衍生出了壯、緊、長、隔、漫、提引等其它句式。唐代出現了《賦譜》，里面規定了很多種句法 ，“凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。茍手足護其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也。” 賦句創作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。緊、長、隔依次相隨。但長句有六、七字者，八、九字者，不要相連使用。如果非連用不可，也要考慮不同的字數的長句。賦的句式變換：壯、緊、長、隔，交替進行，讀起來就輕松一點。凡賦句由壯、緊、長、隔、漫、提引等合織成，不可偏舍。 這點我們在前面講義中已經做過介紹，下面用實例進行分析。 我們仍然以范仲淹的律賦名作《金在熔賦》為例來說明： 《金在熔賦》以“金在良冶，求鑄成器”為韻 天生至寶，時貴良金。在熔之姿可睹，從革之用將臨。熠耀騰精，乍躍洪爐之內；縱橫成器，當隨哲匠之心。（一） 觀其大冶既陳，滿籯斯在。俄融融而委質，忽曄曄（yè）而揚彩。英華既發，雙南之價彌高；鼓鑄未停，百煉之功可待。（二） 況乎六府會昌，我秉其剛；九牧納貢，我稱其良。因烈火而變化，逐懿范而圓方。如令區別妍媸（chī），愿為軒鑒；倘使削平禍亂，請就干將。（三） 國之寶也，有如此者。欲至用于君子，故假手于良冶。時將禁害，夏王之鼎可成；君或好賢，越相之容必寫。（四） 是知金非工而弗用，工非金而何求。觀此熔金之義，得乎為政之謀。君喻冶焉，自得化人之旨；民為金也，克明從上之由。（五） 彼以披沙見尋，藏山是務。一則求之而未顯，一則棄之而弗顧。曷（hé）若動而愈出，既踴躍而求伸；用之則行，必周流而可鑄。（六） 美夫五行之粹，三品之英。昔麗水而隱晦，今躍冶而光亨。流形而不縮不盈，出乎其類；尚象而無小無大，動則有成。（七） 士有鍛煉誠明，范圍仁義。俟明君之大用，感良金而自試。居圣人天地之爐，亦庶幾為國器。（八） 為便于區分，我們分段分析： 1）賦頭： 天生至寶，時貴良金。在熔之姿可睹，從革之用將臨。熠耀騰精，乍躍洪爐之內；縱橫成器，當隨哲匠之心。（一） 韻字屬于十二侵，押“金”字韻，共40字，包括一個緊句，一個長句，一個隔句對。這就是“賦頭”，賦頭部分為律賦之破題，簡要地概括題目大意。 2）賦項： 觀其大冶既陳，滿籯斯在。俄融融而委質，忽曄曄（yè）而揚彩。英華既發，雙南之價彌高；鼓鑄未停，百煉之功可待。（二） 韻字屬于十賄，押“在”字韻，共42字。“觀其”二字是發語，包括一個緊句，一個長句，一個隔句對。這就是賦項，這部分為律賦之原始，交待大冶煉金的過程。 3）賦腹：（胸、上腹、中腹、下腹、腰） （1）賦胸部分 況乎六府會昌，我秉其剛；九牧納貢，我稱其良。因烈火而變化，逐懿范而圓方。如令區別妍媸（chī），愿為軒鑒；倘使削平禍亂，請就干將。（三） 韻字屬于七陽，押“良”字韻，共50字，“況乎”二字為發語，以下為一個平隔，一個長句，一個重隔。這部分是作者借金屬百煉成鋼而表明自己的心跡。 （2）賦之上腹 國之寶也，有如此者。欲至用于君子，故假手于良冶。時將禁害，夏王之鼎可成；君或好賢，越相之容必寫。（四） 韻字屬于二十一馬，押“冶”字韻，共40字，其中“國之寶也，有如此者”是不講對偶的漫句，按照《賦譜》的規定，漫句一般用在賦之頭尾，而不用在項、腹的部位。范仲淹將漫句用在上腹部位，是對唐賦的一種改革。本段為一個漫句，一個長句，一個隔句。 （3）賦之中腹 是知金非工而弗用，工非金而何求。觀此熔金之義，得乎為政之謀。君喻冶焉，自得化人之旨；民為金也，克明從上之由。（五） 韻字屬于十一尤，押“求”字韻，共46字，“是知”二字為發語，以下包括兩個長句對，一聯隔句對，這部分正面寫出“君喻冶、民為金”的主旨。 （4）賦之下腹 彼以披沙見尋，藏山是務。一則求之而未顯，一則棄之而弗顧。曷（hé）若動而愈出，既踴躍而求伸；用之則行，必周流而可鑄。（六） 韻字屬于七遇，押“鑄”字韻，共44字，“彼以”二字為發語，“一則求之而未顯，一則棄之而弗顧”為散文句法，作者用在律賦中可能想起到增強氣勢的作用，“曷若”二字亦為發語。這一段作者采用正反夾寫的辦法，批評逃避遁世的隱士行為。“彼以”是發語，以下為一個緊句，一個長句，一個隔句。 （5）賦之腰 美夫五行之粹，三品之英。昔麗水而隱晦，今躍冶而光亨。流形而不縮不盈，出乎其類；尚象而無小無大，動則有成。（七） 韻字屬于八庚，押“成”字韻，共44字。“美夫”二字為發語，以下一個緊句，一個長句，一個隔句。作者此段贊美士人踴躍出世，為世所用。 4） 賦尾：總結全篇。 士有鍛煉誠明，范圍仁義。俟明君之大用，感良金而自試。居圣人天地之爐，亦庶幾為國器。（八） 押“器”字韻，共35字。士有”二字為發語，以下一個緊句，一個長句，一個漫句作為結束。范仲淹的這篇賦，全賦共計283字。 從律賦的格式來看，范仲淹的這首律賦基本符合唐代《賦譜》所規定的范式。 《木雞賦》為公認的律賦正格，現在我們繼續以《木雞賦》為例進行詳細分析。 木雞賦（以“致此無敵，故能先鳴”為韻） 浩虛舟 惟昔有人，心至術精，得雞之情。情可馴而無小無大，術既盡而不飛不鳴。對勁敵以自持，堅如挺植；登廣場而莫顧，混若削成。（一） 初其教以自然，誘之不懼。希漸染而能化，將枯槁而是喻。質殊樸斫（zhuó，砍），用明不競之由；狀匪雕鎪（sōu，鏤刻），蓋取無情之故。（二） 然則飲啄必異，嬉游每殊。佇（zhù，堆積）棲心而自若，期顧敵而如無。日就月將，功盡而稍同顛枿（niè）；不震不悚，性成而漸若朽株。（三） 已而芥羽詎（jù）設，雕籠莫閉。卓然之志全變，兀若之姿已致。首圓脛（jìng，小腿）直，輪桷（jué方形的椽chuán 子）之狀俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距铦（xiān，鋒利），枳枸（gǒu）之铓并利。（四） 是以縱逸情絕，端良氣全。臆離披而踵附，眸眩曜而節穿。驚被文而錦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠爛然。虛憍者懷不才之虞，安能自恃；賈勇者有攻堅之懼，莫敢爭先。（五） 故能進異激昂，處同虛寂。郢工誤起乎心匠，郈（hòu）氏徒驚乎目擊。澹然無撓，子綦（qí）之質方儔（chóu）；確爾不回，周勃之強未敵。（六） 其喻斯在，其由可征。馴致已忘乎力制，積習漸通乎性能。是則語南國者未足與議，斗東郊者無德而稱。（七） 士有特立自持，端然不倚（yǐ，斜靠）。塊其形而與木無二，灰其心而顧雞若是。彼靜勝之深誠，冀一鳴而在此。（八） 木雞賦 一共用了八個韻， 為了分析方便叫大家看的清楚.我們把每個韻為一部分來分析： （1）惟昔有人，心至術精，得雞之情。情可馴而無小無大，術既盡而不飛不鳴。對勁敵以自持，堅如挺植；登廣場而莫顧，混若削成。（賦頭：發語、漫句、長句、隔句，共48字）（八庚；鳴韻） （2）初其教以自然，誘之不懼。希漸染而能化，將枯槁而是喻。質殊樸斫（zhuó，砍），用明不競之由；狀匪雕鎪（sōu，鏤刻），蓋取無情之故。（賦項：題引、緊、長、隔，共42字）（七喻，故韻） （3）然則飲啄必異，嬉游每殊。佇棲心而自若，期顧敵而如無。日就月將，功盡而稍同顛枿（niè）；不震不悚，性成而漸若朽株。（賦胸：提引、緊、長、隔，共42字）（七虞，無韻） （4）已而芥羽詎（jù）設，雕籠莫閉。卓然之志全變，兀若之姿已致。首圓脛（jìng，小腿）直，輪桷（jué方形的椽chuán 子，）之狀俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距铦（xiān，鋒利），枳枸（gǒu）之铓并利。（上腹：提引、緊、長、隔，共42字）（閉，八齊；致，利，四真，詞林正韻，第三部。致韻） （5）是以縱逸情絕，端良氣全。臆離披而踵附，眸眩曜而節穿。驚被文而錦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠爛然。虛憍者懷不才之虞，安能自恃；賈勇者有攻堅之懼，莫敢爭先。（中腹：提引、緊兩個長句、一個隔句，共62字 ）（一先，先韻） （6）故能進異激昂，處同虛寂。郢工誤起乎心匠，郈氏徒驚乎目擊。澹然無撓，子綦之質方儔；確爾不回，周勃之強未敵。（下腹：提引、緊、長、隔，共44字 ）（入聲，十二錫，敵韻） （7）其喻斯在，其由可征。馴致已忘乎力制，積習漸通乎性能。是則語南國者未足與議，斗東郊者無德而稱。（賦腰：緊、長、提引、隔，共40字）（十蒸，能韻） （8）士有特立自持，端然不倚（yǐ，斜靠）。塊其形而與木無二，灰其心而顧雞若是。彼靜勝之深誠，冀一鳴而在此。（賦尾：起寓、緊、長、漫，共38字）（四紙，此韻） 全篇共354字。《木雞賦》八段的句式分布分別為：發-漫-長-隔；提引-緊-長-隔；提引-緊-長-隔；提引-緊-長-隔；提引-緊-長-隔；提引-緊-長-隔；緊-長-提引-隔；起寓-緊-長-漫。很顯然，這種排列就符合我們剛才所講的“字少者居上，字多者居下”的原則，是一種金字塔形的排列。 賦體的分段，各有所歸。但古賦段落有多有少。如《登樓》三段，《天臺》四段。到現在，一般來說賦都分為四段：第一段為三、四對駢句，約三十字為頭；第二段為三對駢句，約四十字為項；接下來就是二百左右的字為腹；最末約三十字為尾。賦腹又分為五個小段：開始是約四十字為胸；接著就是約四十字為上腹，再接著約四十字為中腹；再接著四十字為下腹；接下來約四十字為腰。都八段，段與段之間有換（轉韻）和發語，這是最為常見的一種體式。 三、律賦的特點 綜合以上內容我們可以看出，律賦有以下特點： 1、限韻：一般限韻八個字，也不是一定的，從二到十都有。 2、篇幅：在300-400之間（出入不多） 3、內容：因為是朝廷以律賦取士，要的是治國之才。故而律賦重論述輕鋪設。雖然也有描寫風景與景觀者，但多為托物倫理之作，不如駢賦所涉及的內涵寬廣。 4、句式：“字少者居上，字多者居下”的原則下，律賦的句式的運用要靈活多變，壯句、緊句、長句、漫句（散句）、隔句，隔句包括：輕隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、雜隔。一篇律賦要盡可能多地變換使用這些句式。當然駢賦也是要盡可能多地變換使用這些句式。 5、換韻：古人科考常限制八個韻字，在短短的300-400個字中，需用8個韻，而且一般要平仄換押。 6、關于“律”字：在原來駢賦的要求基礎之上，因為古人的律賦，散句絕大多數都是押韻的，所以我們要求律賦散句也要押韻。 7、律賦的虛詞也要押韻：如上面《木雞賦》第5段的“然”。《金在熔賦》第2段的“在”和第4段的“者”。 8、押韻的次序：押韻次序有次用韻和意用韻兩種，前者太死板，我們作業采用的是后者。 9、律賦的押韻，平聲韻一般就是押《平水韻》，仄聲韻因為一個韻部的字數太少，可以押《詞林正韻》。 四、律賦與八股文的區別 律賦寫作要求很嚴格，一般八段八個韻，因此也被有些人戲稱為“八股文”，其實它們是兩種不同的考試文體，流行的朝代也不同，前者主要在唐、宋，后者則在明、清。然而二者有相當緊密的聯系，具體地說，八股文若干方面的源頭可以上溯至律賦。“八股文”是一個在長期歷史發展中形成的綜合性極強的考試文體，其主要構成要素也受到唐宋的律賦的影響。大家可以在網上搜一搜有關“八股文”介紹，它們既有聯系，也有區別，主要表現在以下幾個方面： 1）“八股文”是無韻的，而律賦是韻文類。也就是說，這對于考生的韻律知識要求亦不同。大家知道律賦定韻，定篇幅長短（通常300—400間），是為了考試后統一評審標準。雖然是大弊病，但是從公平考試的目的來說，是有可取的。 2）律賦出題取材廣泛，極難猜中，并且就算蒙對了，你不可能連八字題韻都猜的出，而律賦一般是以題韻定韻的，那就是說，事先作好賦去考試的情況幾乎不可能得手，這樣的比試就需要真才實學了。而“八股文”發展到清代，常有富家子弟請“猜題高手”自四書中估題，得七八題目，然后請人作好讓子弟熟背，這樣去應考，竟然常有得手者。這個大家在電視劇中一定發現過。 3）它們都是用于應考的文體。主要表現在為評審方便而做出的一些限制上，但“八股文”在這個“目的”上已經發展到近乎變態的地步。而唐宋律賦除了限韻，限長度，要求聲律和諧之外，其它并無大的限制，作者仍然有較大的發揮空間。據載明清許多“八股文”人，一旦中進士之后，終身便不再作八股文，而律賦在唐宋往往伴隨讀書人的一生。一直到明清雖然不考律賦，但明清律賦的創作，在數量上依然達到了歷史高峰，這說明兩者的文學生命力，完全不在一個量級上。 當然，這里只是就兩種文體而進行泛比，不包括某些明清博古通學的名家。 而另外還有一個問題就是，律賦愈往后規矩愈復雜。至清代，確實有近乎“文字游戲”的味道了。那時期的律賦甚至常將題韻字強制放于每一段的末尾，完全不顧忌“順乎文氣”的作文要領。這一后來的弊病，直接導致了近代人對于律賦的偏頗認識，而將其當做一種徹頭徹尾的“枷鎖文體”的“八股文”看待了。這個學界亦諸多意見，我們就不再深究了。 本講提綱： 一、關于限韻的補充內容 二、律賦各段句式的組成 三、律賦的特點 四、律賦跟八股文的區別 |
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