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弘仁（清1610-1664）俗名江韜，字六奇，號漸江，又號無智、漸江學人、孤嘯主人，人稱“梅花古衲”。 明末畫家。諸生，明亡后出家為僧。擅山水，初學宋人，晚法倪瓚，尤好繪黃山松石。精山水外，間寫梅花和雙勾竹，與原濟、朱耷、髡殘合稱'清初四畫僧'。 和查士標、孫逸、汪之瑞等四人被稱為清初“新安四大家”。 工詩，著有《畫偈》。  弘仁其人，詩孤畫靜。 少年孤貧，后來當了和尚，但是有文藝天賦的人即使出家了也不會忘了繪事，他喜好云游，來往于黃山白岳之間。用他的筆描繪那些途中的白云、松樹、梅花。   畫里面大面積的留白是逃離紅塵后的第一口清新空氣，他不喜歡閉塞、喧囂、稠密、壓仄。 他喜歡淡雅、疏朗、明潔、孤高。  他筆下的世界是那么的安靜，群峰靜立，沉默無言，花不開了、水不流了，時間靜止了。那一刻達到了永恒。 他的畫里，有溶不掉的月色，幾百年了仍在發著淡淡的清光，孤寂的僧人也是他畫面的主題，還有古木寒崖、枯藤老屋。    他的心是孤寂的，也是空靈的，他把孤獨的喜悅都傾訴在畫紙上。 內向的人往往有豐富的內心世界，那里也是奔騰的巖漿，只是這份熱情他沒有給人，只是給了手中的筆、天邊的云。 或許年少的經歷已經讓他對人類失去了所有的興趣，所以他讓友人在他死后，墳墓邊植滿梅花，他愿意和梅花為伴，不愿與同類交流，或許，在他心里，梅花才是同類。 必定是善良的人啊，從不負人但難免為他人所負，久了就遠遠避開人，就像那些怕人的小動物。 梅花古衲，被褐懷玉，貧釋子身貧道不貧。    弘仁很愛黃山，死后也葬在黃山披云峰下，他畫過很多黃山的風景，骨骼勁瘦、頗為寫實，得黃山之骨。 他的每一根線都來自于倪瓚，曾詩云：“疏樹寒山淡遠姿，明知自不合時宜。迂翁筆墨予家寶，歲歲焚香供作師。” 他的畫里有很明顯的折帶皴，但在構圖卻有重大突破，層巖陡壑、重疊幽深，他深諳陰陽之術和空間交錯的藝術，懂得學習和變通，我想畫畫的人都該學學他這種本領，這才是齊白石說的“學我”而不是“似我”，學我者生，似我者死。 學的是那個本質，那個道，而不是術。 只有那個本源的東西才能生發出各各不同的妙物，越往枝末，越定型、越沒有變化空間，越沒有新生命。 |
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