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書法藝術“最高巔峰”，乃是神鬼莫測的狂草，在小白眼中，狂草的筆畫奔肆，極龍飛蛇舞之致，猶如兒童的涂鴉一般，字形尚且難辨，更不用說美感，遠不及楷書和行書，常被罵作“丑書”。
然而，書法鑒賞不可困于外表，要從神質、意韻分析，狂草摒棄漢字束縛，順應心境而走，筆筆皆是情誼、思想的體現，勢態自由，正如《書斷》所言“草書之妙，在于法度之中，自由之外”，它的境界深遠，超脫塵俗，極具藝術性。
特別是“張懷”的狂草，后世公認最精妙，2000年無人能比，可是常言道“人外有人，天外有天”，近期日本公開一幅王羲之真跡，達到狂草的真正“天花板”，連張旭、懷素也甘拜下風。
此帖就是《草書黃庭內景經》，全卷長達5米多，共計2000余字，單字3~6厘米左右，體勢寬闊，氣魄磅礴，眾所周知，王羲之的行書秀逸，多用絞轉、內擫筆法，線條普遍內斂，呈現飄逸之美。
這種柔和風格，無法撰寫大字，或者狂逸作品，遭到后人議論，更有甚至，批判其字具有“女郎氣”，殊不知，王羲之的書風多元，他生在魏晉，彼時碑作、篆隸的陽剛氣，依舊正值盛行，還有張芝的“一筆書”，早已創造出。
王羲之遍學諸家，自然盡數掌握，撰寫狂草不在話下，就像此作以雷霆之勢，狠狠打臉“網絡噴子”，全卷以中鋒運筆為核心，線條遒勁如屈鐵，暗藏篆籀之氣，仿佛青銅刀，鐫刻于竹簡，每一筆飽含穿透時空的力量。
運筆迅即如風、干練飛動，時而著墨枯澀，如“洞”字的枯筆飛白，似狂風掠過戈壁，極具蒼茫之美，總的來說，此帖剛柔兼具、格調豐富，令人震撼不已 無愧于唐太宗見其字，贊嘆曰：“煙霏霧結，狀若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢若斜而反正”，書論家竇臮亦言：“張芝鐘繇，規矩草圣；羲獻父子，草法真源”。
王羲之的草書，乃是中華草法的重要根基，張旭《古詩四帖》“橫雨斜風”的連綿筆意，懷素《自敘帖》“驟雨旋風”的節奏把控，全能追溯到《黃庭內景經》的絞轉與開合。
此帖凝其精髓，字字生動、標準，更是罕見的“狂草極品”，據說啟功先生練了百遍，還說“學透此卷，唐草皆成坦途”，我們亦可臨摹，從中掌握狂草筆法，以及豐富的姿態變化，夯實基礎。
若能將其掌握，之后學習“張懷”作品，也能手拿把掐，可惜《草書黃庭內景經》真跡消失，幸有“初拓本”保留，字跡完整，筆畫清晰，非常適合觀摩，不慎流入日本，最近公開展出，獲得一致好評。 |
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