   賞析 在浩渺如煙的詞海之中，范仲淹的這首懷人佳作，宛如一泓澄澈而幽婉的秋水，靜靜流淌在歲月的谷底，其間滿溢的柔情蜜意，恰似春日繁花，馥郁卻不張揚，悄然沁入觀者的心脾。詞分上下兩片，上闋巧繪秋夜寒寂之景，仿若鋪開一幅冷色調的水墨畫，筆觸細膩，寒聲碎影，滿紙秋意；下闋則筆鋒一轉，直抒孤眠愁思的繾綣情懷，恰似幽咽的洞簫，聲聲泣血，將一腔愁緒傾吐殆盡。這般由景入情、情景交融的妙筆，讀來真叫人拍案叫絕，沉浸其中，難以自拔。 且看他寫秋夜景象，著實是深諳精簡之妙，僅單單擒住秋聲與秋色這兩樣 “法寶”，便如同高明的魔術師，輕揮衣袖，自然而然地引出了那絲絲縷縷、縈繞心頭的秋思。有道是 “一葉落知天下秋”，每至金風乍起、涼意漸濃的時節，樹葉仿若收到了季節的密令，紛紛褪去翠綠的華裳，換上枯黃的素衣，在風中翩然起舞，繼而簌簌飄落。它們如同疲倦的旅人，歸宿便是那香砌之上。不必直白言說秋天已至，單瞧這紛紛墜葉的景象，秋意便已撲面而來，沁入骨髓。 此夜，是靜謐深沉的秋夜。說是寂靜，卻并非死寂無聲，其間是有聲音的，不過乃是寒聲，是專屬秋天的獨特奏鳴。這聲響，不似夏日蟬鳴那般熱烈喧鬧，也不像春日鶯啼那般婉轉嬌柔，它帶著絲絲涼意，從樹間悠悠飄來。緣何來自樹間？原是那樹上搖搖欲墜的黃葉，經不住秋風的撩撥，紛紛揚揚墜落階前，相互摩挲碰撞，沙沙作響。夜里不比白晝，光線黯淡，即便月色皎潔如銀盤高懸，落葉飄墜的身姿亦是隱匿在朦朧夜色之中，瞧不真切。故而，此處寫 “紛紛墜葉”，憑借的全是耳朵捕捉到的那沙沙聲響，借由聽覺，在腦海中勾勒出葉墜香階的畫面。“寒聲碎” 三字，堪稱神來之筆，恰似一把精巧的鑰匙，不僅解鎖了落葉聲音的秘密，告知世人這細碎動靜正是秋葉歸根的低語；更巧妙地傳遞出那股子寒意，由沙沙作響感知落葉，由落葉感知秋意漸濃，再由秋聲體悟周身泛起的絲絲寒意。這一個 “寒” 字，著實精妙絕倫，一箭雙雕，既是對瑟瑟秋日時令的直觀感受，秋風拂面、涼意侵膚；又是詞人孤寒心境的真切映照，形單影只、落寞寂寥，將物境與心境融為一體，水乳交融，毫無雕琢痕跡。 “真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。” 這般描寫，仿若鏡頭切換，帶我們從階前落葉，步入高樓之上。珠簾卷起，玉樓中空空蕩蕩，昔日佳人的歡聲笑語、裊裊身姿，仿若還在耳畔、眼前回蕩、搖曳，此刻卻只剩一片死寂。抬眼望去，天色澄澈清明，仿若一塊空靈的藍水晶，銀河恰似一條璀璨的絲帶，斜斜垂落至大地。這般景致描寫，奔放豪邁之中透著雄渾壯闊，仿若能聽見宇宙的心跳、星辰的呼吸，與前文細碎的寒聲、落寞的香砌形成鮮明對照，一收一放，一張一弛，盡顯詞人才情。 “年年今夜，月華如練，長是人千里。” 每年的這個夜晚，月色都如同漂洗過的潔白綢緞，柔光傾瀉，灑遍人間。可嘆月圓人卻未圓，心愛之人常常遠隔千里之遙，山水迢迢，音信難通。此處玉樓觀月的筆觸，細膩入微，色澤綺麗，仿若花間詞人的婉約做派，用詞考究，意境柔美；然而骨子里，卻潛藏著一股清剛之氣，恰似綿里藏針。寫珠簾、銀河、月色時，文字間流淌著奔放雄壯的韻律，情感深沉激越，暗流涌動。寫到此處，那蓄積已久的感情，恰似決堤的洪流、脫韁的野馬，洶涌澎湃，勢不可擋。單純以景寓情，已然難以承載這般濃烈厚重的情思，于是乎，順理成章地轉入下片，直抒胸臆，將滿心愁思一股腦兒傾瀉而出。 下片開篇 “愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。” 斟酒垂淚，盡顯愁意。愁腸已然寸斷，試圖借酒澆愁，尋得片刻解脫，奈何酒水還未抵達愁腸，半路便已化作滾燙熱淚，潸然而下。這般寫法，比起尋常的入腸化淚，更添曲折，愁緒仿若九曲回腸，層層遞進，愈發濃烈，愈發叫人難以消受，情之凄切，直擊靈魂深處。 “殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。” 夜已深沉，室外明月高懸，清輝灑地，亮如白晝；室內殘燈閃爍，光影搖曳，昏黃黯淡，仿若隨時都會熄滅。這般明暗交織的光影，自帶一種凄然落寞的氛圍，仿若寂靜深夜里的無聲嘆息。枕頭欹斜，詞人斜倚其上，對著那盞殘燈，寂然凝視，眼神空洞卻又飽含深情，仿若要將滿心愁緒都融進這昏黃燈光里。這般神態描寫，相較于 “輾轉反側” 的直白表述，更為形象生動，活靈活現地勾勒出愁人孤枕難眠的愁苦模樣。再補上一句 “諳盡孤眠滋味”，有了前文細膩入微的鋪墊烘托，這句獨白仿若心聲吐露，情真意切，極具感染力，直叫人感同身受。 “都來此事，眉間心上，無計相回避。” 算來這懷舊懷人之事，終究是避無可避、逃無可逃。它不是悄然爬上眉間，擰成一個解不開的愁結；便是偷偷潛入心底，攪得人心神不寧。古人寫愁情，總愛將愁設想成人體內游走的 “氣”，這股 “氣” 能自由穿梭于體內體外，故而時而寫愁從心間漫上眉梢，時而寫愁由眉間潛入心底。范仲淹這首詞則兼而有之，說得頗為全面，不失為精妙佳句。愁，在內攪得愁腸百結、滿心苦澀；在外顯于愁眉緊鎖、苦臉相向。這般描述，將無形之愁具象化，仿若伸手便能觸摸到那絲絲縷縷、縈繞不散的愁緒。 縱觀全詞，上片寫景為主，卻處處景中藏情。寒夜秋聲，恰似冰冷的枷鎖，緊緊鎖住主人公所處環境的冷寂清幽，將人去樓空的落寞孤寂烘托得淋漓盡致；良辰美景當前，無人與共、無人分享的愁情，亦在字里行間汩汩流淌。下片抒情主打，詞人長期客居他鄉，本就心懷羈旅之思，那如素練般皎潔的月光，仿若一根導火索，瞬間點燃了心底積壓已久的思愁，懷人相思之情如火山噴發，洶涌而出，被表達得酣暢淋漓。末尾以 “都來此事，眉間心上，無計相回避” 作結，仿若一記重錘，將思婦對丈夫的思念之情推向巔峰，余音裊裊，三日不絕。 全詞不見一個 “思” 字，卻字字句句皆含 “思” 意，絲絲縷縷，縈繞全篇。歷來評詞之人，無不稱贊此詞情景交融、恰到好處。詞中所用比喻、通感、白描等手法，更是錦上添花，極大地增強了藝術表達效果。“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”，以奔放激越之筆，勾勒宏大開闊之境，是比喻與白描的完美結合；“寒聲碎”，則巧妙運用通感，將聽覺感知轉化為寒意體悟，新穎獨特，令人叫絕。 自《詩經?關雎》中 “悠哉悠哉，輾轉反側” 橫空出世，古詩詞便好似約定俗成一般，慣用臥不安席來呈現愁態。范仲淹筆下的 “殘燈明滅枕頭欹”，卻另辟蹊徑，別具一格。室外明月與室內殘燈相互映照，明暗交織，營造出凄然幽咽的獨特氛圍。枕頭欹斜，精準捕捉愁人倚枕凝思的細微神態，相較于傳統的輾轉反側，畫面感更強，人物形象躍然紙上，更為生動鮮活。“諳盡孤眠滋味” 順勢而出，水到渠成，飽含深情，極具感人力量。“都來此事” 幾句，將懷舊之事難以回避的無奈、愁緒在眉間心上徘徊往復的糾結，剖析得入情入理，細致入微，與李清照 “此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）有異曲同工之妙，甚至堪稱后者的靈感源頭、脫胎之本。 |
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