【原】【文論】羅德潮：試說文學評論寫作

實際上，我沒有資質論說文學評論的ABC，既非本身寫作主體，又非入門，入道，更談不上有成熟的習作經驗。只是這多年在創作散文和報告文學的空隙，受他人、為雜志、幫友人中，隨意隨情地寫了幾十篇書評、序言、文論、寫作雜感體會之類的酷似散文的習作，又隨時翻閱了一些名家創作談或評論之類的作品，朦朧地對文學評論寫作有了些許感悟。現陳述如下，供大家參考。

一、文學評論的定義

文學評論屬論說文范疇，但非一般性的論文構建，有其獨特的品質。它面對的是文學文本，要對文本解說、闡釋，科學性地指明文本的高下優劣，并結合現實生活與時代內涵，指出文本的社會意義，常常還提出預測與希冀，展示與想法。其內容是一的，又是豐富的。有科學性，又有文學性；既有研究，又是創造，好的文學評論也是有價值的文學作品。周作人曾說：“真正的文學批評應該是一篇文學作品。”朱光潛云：“批評本身是另一個作品”，“一個作品的最有意義的批評不是一篇說理的論文，而是題材相仿佛的另一個作品。”文學前輩都強調了文學評論的創造特性。針對文本、寫作出像樣的評論，往往很費勁，不亞于寫一篇長散文的難場，又比寫短篇小說麻煩。

文本作者與評論家互為兄弟姐妹，是融為一體的兩個方面，不可分離。前者為社會生產精神食糧，后者觀察鑒定，打出廣告，助其出售揚名。有評論大不一樣，沒有及時有力準確的宣揚評說，常使好的文本窮居深山無人問，不了了之。因此，人們把評論家喻為燈塔、望遠鏡、師傅、鑰匙、朋友、親人。歷史上好多名著多年沉埋無聞，久后有人識貨，認知宣傳后方見光明，就是此理。文學評論如此重要，可惜現時文學界和普通人都無視或小覷這一文體，重視不夠，寫的人少，更少有人研究。

作為科學批評、邏輯分析、論證展開、苦心審美的文學批評活動，文學評論來之不易，評論家必須具備敏銳的文本解讀能力，同時擁有“世事洞明”“人性練達”的生活經驗，要善于將生活與文本融會貫通，整體解讀。一位年輕學者對文學批評這樣定義：“批評面對的，是一個全新的符號世界或經驗世界，是第一次來到這個世界的新'生命’，它研究的是活生生的、尚未被命名的'生命樣本’，而不是那些被人反復解剖了多次的、浸泡在福爾馬林中的'死尸’，它要將新的文學經驗和方式推薦給別人，讓更多的人對自己的沉睡的'軀體’產生懷疑，進而蘇醒過來。”

讀寫中，使我漸漸明白，文學批評的莊重性、實用性、前瞻性。它是研究，又是創造；它闡釋解讀，科學分析，又美學加工，哲理生發，為層出不盡的新作搖旗吶喊，掃除道路；它又是優質與局限的并存，彰顯真實的實際研發。

二、文學評說的準備工作

如同文學文本寫作的艱苦曲折，寫作文學評論也是復雜細致的工作，非經長期積累、不斷打磨，難以寫出像樣的文學評論。其中有不少繁重而復雜的準備工作要認真去做。

首先是熱愛。沒有對文學評論的明確認知和責任擔當意識，寫不出來，即使硬寫也是敗筆。也沒有一開始就有人要寫評論的，大多是有良知的作家詩人，在寫作的實踐中發現自己作品和他人作品中的長短優劣，自覺地說話、動筆，提出看法，經交流磋商，促進了寫作，久而久之，撰文多之，漸成氣候，產生了一批文學評論的內行，終于形成了文學評論隊伍，成為文壇上的一支力量。中國的文學評論自古有之，傳統優良，到了現在，發展壯大。一代代文學評論者首先從興趣出發，而后與時代需求配合，專心摯愛這一工作，擔起了評論的重擔。

其次，扎實的專業訓練。一般而論，文學評論者都有一定的文學基礎和論說文的寫作能力。但文學評論有別于一般論文套路，有其鮮明的觀察文本洞察力和與作品融合一起的解讀能力，不是死板的說教，而是靈動的闡釋。因此，有志于書寫文學評論的作家，必須補學這方面專業理論，多讀中外此類經典作品；同時勤于實踐，見賢思齊，不斷習作，逐步奔向理想的文學評論臺階。

再次，也是頂重要的準備——通透閱讀文學文本，進行深入的調查研究。面對的是新生的文學文本，其外形怎樣，內涵如何，到底是怎樣的文學文本，不徹底弄清弄懂，無法下手；若倉促寫作，泛泛而談，不疼不癢，有害無益，失去批評意義。常看到聽到，一些文人評論他人作品，不看或少翻文本，憑想象應付，礙于面情，說好不說差；或受利益、權威因素左右，賣力貼金，無限拔高；或者掄起大棒，將好作品一下打倒，都失去真實，歪曲了事實。這里，最重要的是認真看文本，這是最基礎的工作。

文學評論，基于一定的哲學觀、美學觀、文藝觀。具有論述、評判的特點，往往形成輿論、引導的效應，不可輕視。要求評論者有從感性切入，文字內容要有理論高度，力爭使評論成為文藝創作的有力傳播媒介的高度認識。并具有豐富的感性體驗、厚實的理論支撐和廣博高遠的人文積淀的素質。因而文學評論者要有自己的觀點與視角，有理論的高度和人文情懷，并保持客觀獨立。即評論觀點是獨到扎實的，理論支持是較高的、有含金量的，論述是基于事實，是客觀公正的。這些都是對評論者的品格和操守的考驗。

評論是對文學文本的再創造，二者良好互動形成互文關系。其本質不只是批評，更是一種對話與交流，是一種發現和補充。批評好比是一杯熱水，作品是一包干茶，只有干茶放入批評的熱水中泡發、復合，才能釋放出香氣，故批評不能離開作品空談，需要用細讀擁抱文本，用水的張力和熱的能量，展開文本禁閉的語言系統。離開批評，作品價值依存，但是被封閉了，處于干燥的孤立之中，可見文學批評的重要。

生活是紛雜的，作品是曲折隱晦的，下足了調查、研究、解剖功夫，便打下了科學分析、巧妙結構、扎實寫作的基礎。

第四，評論要做到知人論世。評價任何一人作品，尤其是未接觸過、了解不多的作者作品，必須搞清作者的生活背景和時勢情景，不怕麻煩，多查資料，多去了解，科學歸納，否則解讀難準，闡釋可能離譜。記住魯迅先生教誨，閱讀作品，先做到知人論世，方可事半功倍。不可就文說文，就事說事，了解了人的處境，事的前因后里，則讀文輕松，理解深刻，下筆有據。這才能寫出有品格的好文。

三、勇擔責任，奮發寫作

文學是提高社會新質生產力的不可或缺的因素之一，文學批評是推動文學作品走向高峰的助推器和燈塔，文學評論家有著光榮的歷史責任。具有良知的文學評論家，必將不負韶華，勇挑重擔，砥礪前行，扎實地寫作。

做一個理想的批評者，首先得勇氣十足，不畏風險，滿腔熱情，敢于亮劍。其次要有人民情懷，這是底色，聯緊生活，為“人生”而寫作，為社會發展而寫。這就要求要講實話、真話，不講假話、空話，修辭用語不虛美，不隱惡，言之有物，正當直行，對每句話每個詞語負責。能如此，在今天是需要點勇氣的。搞文學批評往往是件吃力不討好的差事。受人情、名利和權威左右時而出現，按人情世故和名利左右說話，違了良心，照事實講出，卻得罪了人；“紅色批評”“人性研討”常見不鮮，出了錢的作者，贊評滿天，關系近的不得不說違心話，這些都扭曲了真正的文學評論，是應堅決反對和拒絕參加的。這些負面情況，嚴重沾污了文壇，也影響了批評者的退縮、減少，影響了文學創作的健康發展。

我十分敬佩那些勇敢亮劍、不計名利的文學評論家。他們不僅將所讀的新作品認真解剖，科學分析，而且將作品與時代生活融為一體，通過切實的文本研讀和個人的生活感受予以融合，作出準確而科學的結論，寫出促人多思、助人奮進的批評文章，促進了作者，教育了讀者，影響了社會。他們善于在時代的迷霧中闡釋和創作，善于在艱難繁瑣的鉆研琢磨中創作出感人文章，成就了文學評論的燈塔之義。他們在拼搏中前行，于批評中成長，不斷成就歷史留痕的作品，成為文藝批評的先導者。干文學批評這行，本來人少，又不受重視、小覷、不公正待遇，而且已有的看法、論斷又在不斷變化著，更增加了難度。于此背景下，尤顯理想文學評論之珍貴，尤顯寫作者的偉岸。愿更多人在力所能及前提下，學著寫點文學評論，以推動大家都熱愛的文學事業更快發展。

啰嗦了不少話，不一定對，只是我學習和創作的體會。從未想到介入文評寫作行列，只是在編雜志中寫些點評，為友人編書寫些書評， 重溫散文、詩歌、報告文學寫點文體常識，創作中時有寫作感悟草就小文，寫著寫著累積了不少“作品”。也有興趣使然之故，更有為文藝出力初心之驅使，今后還得寫下去，直到寫不動停筆。我很少外投此類稿件，僅年輕時于《人民軍隊》《人民軍墾》報上登過幾則短小文藝評論，近年《安康時報》和《西岳》《沙苑》《三河潮》載過一些書評文章和文論稿子。我知道自己的水平就這點而已。

文/羅德潮

圖/網絡

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