【原】篆刻入門：“皮聚”之美以及臨摹的一些細節

“皮聚”這方漢玉印是我們學習群臨摹的漢印樣本的第25方，鑒于臨摹過程，我們覺得有必要對于這方印，應當再加以深入學習。

（皮聚原印）

皮聚印只有1.8X1.8厘米見方，為了能對它有更細致的觀察，我們放大了印蛻，如圖：

（皮聚一印放大的印蛻）

乍一看，這只是一方制作精美的漢玉印罷了，我們說它精工是沒錯的，也就是說，它完成的很好，也就是說，它很“漂亮”，但實質上，除了漂亮，它還很“美”，盡管這些“美”是匠人在無意識的情況下達成的。漂亮與美是不同的兩個概念：

漂亮一般是緣于渲染得細膩、柔和、光挺，或質地材料的貴重，如金銀、珠寶、翡翠、象牙，等等；而美感之產生多半緣于形象結構或色彩組織的藝術效果。（吳冠中《審美力》）

一、精工之美

玉印因為材料珍貴，再加上主人通常身份顯貴，故而役使的匠人通常水平甚高，“皮聚”一印當然也不例外，這一點，我們從它的完成上大略可以看到。

筆畫與筆畫之間的間距完均勻等，而相似筆畫也盡量做到了等長，甚至文字部件與部件之間的間距，文字與文字之間的間距也同樣使用這個間距寬度，做到這一點，當然需要非常高的篆稿能力與琢玉（動刀）能力。

（勻齊規整的空間安排）

對于我們臨摹玉印來說，追求“精工”，有利于培養我們的布稿能力與用刀完成能力，一刀到什么位置，與其他刀痕之間的位置，做到了精工準確，才有利于以后的自主創作，即便是“寫意”，其實也是需要“用刀準確”的，畢竟，刀隨心動，是篆刻水平提高的必由之路。

玉印很考驗篆刻人的“精工”安排能力，這正是它的總體特征！

敬告印友：臨玉印而不精心摹仿，不知臨它何用！

二、方圓互參，動靜對比之美

它是實用印章，我們大談實用印章之美，往往會被很多“高手”詬病，因為，他們認為，這不過是匠人無意間達成的效果，很可能他們根本沒有這樣想。是的，他有可能沒有這樣想，但他的“創作”卻在無意間達成了符合后世審美的藝術效果。樸素而自發的審美意識替匠人做了審美選擇，才有了這方印的種種布置：

（動與靜的對比）

“聚”字多以直線完成，形成“靜”的態勢，而“皮”多以曲線完成，形成“動”的態勢。因此，這方印的主要審美是動靜對比。漢印中有很多普通的玉印，一味的安靜，能保留動勢的筆畫也被方化取直，化成了靜態。

還需要注意，“聚”的安靜之中實際上還有“又”部的“動”；而“皮”的動態之中實際上還有“丨”部的“靜”，也就是說，兩個字，一個字靜中有動，一個字動中有靜。

這個“皮”字當然也可以刻成靜態，因為漢印多以字形方化為主，而這樣的動態，實在讓人眼前一亮，大篆刻家吳樸堂刻“豬皮”（《養豬印譜》）一印時，就借用了這個“皮”字。

（吳樸堂的“豬皮”）

實際上，如果思量，吳大師的這方印，也是動靜互參的。

同時，還要注意，皮聚這方印中的“直”線，均不是絕對的僵直，而是有“彈性”的直，是活潑潑的直，它富有張力，絕無僵硬呆板之味。

三、“聚”字的細節

聚字需要特別關注它的結體。主要一點，是下部的“?（眾）”部的處理，這三個“小人”高度并非完全一模一樣，而有有所安排：

第一個小人，“個頭”最高，它的上部向上微頂，基本迎入了“耳”部下面的空位，第二個小人與第三個小人，“個頭”則矮了一線，以避讓“耳”部的豎與“又”部的下彎筆。這是隨形就勢，避讓穿插的方法，在后世篆刻中，是很重要的結篆手法，要注意到這一點，并處理到位。

（由于避讓而稍高的“人”）

三個小人的“手臂”與身體的連接，也采用了完全不同的方法，第一個完完全全的“實接”，第二個則點到為止，是“平接”，略略接到為宜，第三個，則采用了“虛接”的，甚至手臂頂部的入刀處，保留了尖尖的鋒尖。三個小人的“頭”，狀態也不一樣，第一個內凹，第二個圓，第三個方。這是“同部互異”的方法，使全印有更多的細節，更耐咀嚼，有味道。真真正正是“既有內容的表達，又有藝術的韻味”（程硯秋語）。

（不同的連接狀態）

其實，每一筆與其他筆畫交接之處，都值得仔細觀察；每一個筆畫轉彎處也值得觀察，并結合自己的觀察，完成它，達成形神兼備的臨摹效果，才算是真正臨完了這方印。

草草臨完，細節品味不出，營養吸收的就少。

四、“皮”字的細節

“皮”字的重點，在于它的曲筆，這幾個曲筆的處理很美，曲線之美，中鋒之美，臨摹起來較難一些：

說它的曲線之美，是它呈S狀，是典型的曲線之美學樣式，同時，最后一筆的向上翹起的細尾巴，讓人想起中國古建筑的飛檐之美。

（中國建筑之中的飛檐之美）

它美，在于它的動態，這種飛動之美，被引入印章，實在是印人的非凡之功。

說它的中鋒之美，源自中國書法，我們知道，書法家們寫字，用中鋒寫字時，背光一照，筆畫正中有一條隱約的墨線，墨線周圍是淡墨了，筆法上稱之為“棉裹鐵”，這樣的效果，會讓筆畫產生圓滾滾的效果，讓人覺得這個筆畫是立體的，這就有了“骨”的感覺。

（處理好中鋒的曲線）

如何用刀呈現出曲線的“棉裹鐵”的立體效果，要在這一方印的臨摹中要解決掉，“皮”字最后一筆的反“S”，值得認真臨摹（可反復多試幾次），并真正找到個中滋味，不死板，不油滑，既要有骨力，又要有韻味。

再有，“皮”字的幾個筆畫連接處，也值得細細品味。

“皮聚”是較難一點的一方玉印，因為它除了這些，還要保證它在1.8厘米見方的空間上完成，是謂縮龍成寸，難度自然不小。

不要輕看他（有印友說，它不過是一方漢玉印罷了），也不要輕看漢印。這方印，先說這么多吧。一起加油！