作為首部挑大梁的古裝大女主劇,《雁回時》對陳都靈而言意義非凡。
在《長月燼明》中,她飾演的葉冰裳,初期以溫婉典雅的外表示人,仿佛“出淤泥而不染”般高潔純凈。實則因自幼遭受家族冷落而內心扭曲,后期為謀權力不擇手段。
陳都靈憑借清冷素凈的古裝扮相和低眉垂目的神態,將葉冰裳“偽白蓮花”的偽裝刻畫得極具欺騙性。
尤其是利用自己天生的書卷氣與無辜的眼神,將葉冰裳利用情絲操控人心的設定演繹得既美艷又危險,被觀眾稱為“面若觀音,心如蛇蝎”。
有別于葉冰裳,《雁回時》中的莊寒雁,看似在外流落受苦,文文弱弱,純良無害;實際上,她要腦子有腦子,要謀略有謀略,無論是掐脖子還是動刀子,沒有她不敢做的。
莊寒雁初登場時,身為家族棄女,寄人籬下,飽受欺凌。陳都靈清純溫婉的古典氣質,再加上她低眉垂目、楚楚可憐的神態,與這一設定完美地契合在了一起,讓人瞬間就對這個角色產生了深深的同情與憐惜。
隨著劇情的逐步推進,莊寒雁從最初那個看似柔弱的“小白兔”,逐漸向果敢堅毅的“黑蓮花”轉變。
陳都靈通過細膩的表情管理和精準的肢體語言,將莊寒雁隱藏的鋒芒層層遞進地釋放出來,裝無辜的同時又不經意間露出冷笑,形成“外柔內剛”的張力。
即便身處逆境,陳都靈仍能通過眼神中的隱忍與倔強傳遞出莊寒雁未被磨滅的傲骨,展現了她對莊寒雁反差感的把控能力。
陳都靈賦予了莊寒雁超越外表的復雜靈魂,打破了觀眾對其“花瓶”的刻板印象,證明了自己既能以顏值吸睛,亦能以演技立身。