張芝 草書《冠軍帖》

張芝（？—約公元192年），字伯英，東漢敦煌酒泉（今甘肅瓜州）人，被尊為“草圣”。他開創(chuàng)了從章草向今草的變革，通過省減章草的波磔與點畫分離特征，形成“一筆書”的連綿風(fēng)格，實現(xiàn)了草書從實用性向藝術(shù)性的跨越。張芝以勤學(xué)苦練著稱，史載其“臨池學(xué)書，池水盡墨”，后世“臨池”一詞即源于此。

《冠軍帖》為書信體，內(nèi)容表達(dá)了對親友的關(guān)懷、病中不便行動的遺憾及對相聚的渴望，情感真摯。原作已佚，現(xiàn)存刻本收錄于《淳化閣帖》《大觀帖》等，部分學(xué)者對其作者存疑，或認(rèn)為可能出自唐代張旭之手。

該帖筆勢如飛，使轉(zhuǎn)圓勁流暢，線條兼具堅韌與飄逸，細(xì)如游絲亦不失力度，展現(xiàn)了極強(qiáng)的控筆能力。點畫起止分明（實筆）與牽絲連帶（虛筆）巧妙呼應(yīng)，形成節(jié)奏感，如“粗”字將“米”旁一點嵌入“且”左上角，結(jié)構(gòu)險絕。結(jié)字大膽創(chuàng)新，如“散”字險絕、“見”字內(nèi)斂，通過字組連綴（如“也冠”“病來”）形成氣脈貫通的效果。末行“耳”字獨占四字空間，打破常規(guī)，凸顯張芝對章法疏密對比、空間布局的掌控。作品整體呈現(xiàn)“飄逸空靈”之美，線條雖疾馳卻無浮躁之氣，圓轉(zhuǎn)中蘊(yùn)含典雅，被形容為“水中之月，鏡中之象”，賦予草書以文人化的雅致。

張芝的“一筆書”突破了章草字字獨立的局限，開創(chuàng)了今草上下牽連、氣脈通貫的新風(fēng)，為后世狂草奠定了基礎(chǔ)，是草書發(fā)展史上的里程碑。王羲之評價其草書“絕倫”，自嘆不如；懷素、孫過庭等均以張芝為宗。該帖字組連接、節(jié)奏斷點等技法為“二王”一脈，尤其是對王獻(xiàn)之的創(chuàng)新，提供了靈感。另外，張芝提出的“筆心論”（已佚）及實踐中的“細(xì)處用力”原則，被清代朱和羹等人繼承，成為草書創(chuàng)作的重要準(zhǔn)則。

綜上，張芝的《冠軍帖》是中國書法史上極具影響力的草書作品，被譽(yù)為“草書中的冠軍”，其藝術(shù)價值與歷史地位備受推崇。該帖是中國書法從實用書寫邁向藝術(shù)表達(dá)的里程碑。其技法的開創(chuàng)性、氣韻的獨特性及對后世的影響，奠定了它在中國藝術(shù)史上的不朽地位。盡管真跡無存，但通過歷代刻本的流傳，仍可窺見“草圣”筆下那份“振人心神”的震撼力。