 上世紀30年代，宜興紫砂業掀起了制陶與陶刻相融合的高潮。一些陶刻的名家高手在紫砂壺上或書法或繪畫，形成集詩書畫印為一體的民國紫砂藝術，增強了紫砂壺的藝術魅力，深得民國上層人士的青睞。 民國刻手百花齊放百家爭鳴，他們的名號、職務、師承往往讓人眼花繚亂，今天，便來梳理幾位名號中帶“石”的陶刻家。  北巖·花鳥陶板   民國 邵云如刻人物詩文紫砂方筒花盆 邵云如（1888—1937年），清末民初陶刻界的開山宗師，清末紫砂名家邵大赦第三子，壺藝巨匠邵大亨的侄子，家傳壺藝，源遠流長。  民國 邵云如制段泥蘭花紋壺 邵云如自幼讀經書習書畫，為他以后的陶刻創作打下了堅實的基礎，成年后與盧蘭芳、韓泰結為摯友。1900年，經邵云如介紹，盧蘭芳收陳少亭、任淦庭為徒，實際上是由邵云如擔起輔導陳、任二人的責任，對他們二人的成長有伯樂之功。  清晚期 邵云如刻紫砂大圓盆 1919年，邵云如任宜興利用公司技師，并為陶工傳習所培訓藝徒。這時邵云如的陶刻作品文氣雋永，文心刀法已達巔峰狀態。 民國初年，邵云如曾任宜興陽羨紫砂陶業公司的經理，為宜興紫砂業的發展做出過很大貢獻。  民國 紫砂北巖邵云如款花瓶 （一對）  任淦庭 任淦庭乃是紫砂七老藝人中唯一的一位陶刻大家。 任淦庭（1889—1968年）出身書香世家，15歲師從金石書畫家盧蘭芳，藝成后任吳德盛公司技師，雕刻作畫謀生。  任淦庭刻花卉圖掛盤 其一生酷愛書畫陶刻，上承清末宜興書畫名家盧蘭芳、韓泰、邵云如，下傳中國工藝美術大師徐秀棠、譚泉海、鮑志強等人，實為承上啟下的一代宗師。  民國 任淦庭、跂陶刻金鼎商標款紫泥粉漿山水獸耳賞瓶 任淦庭書畫筆力蒼勁、揮灑自如，正草隸篆各具風格，陶刻刀鋒靈活，簡約得體，自成章法。而且他還能做到左右手同時書畫雕刻，功夫獨到，不愧是紫砂陶刻界近現代的大師巨匠。 民國 任淦庭、跂陶刻金鼎商標款紫泥粉漿賞瓶 近代 梅花詩文乳鼎壺 蔣永西（1900—1957年），號巖如、石生，民國陶刻名家。 蔣永西1921年進陶工傳習所刻字班，師從名師邵云如，學會了各種陶刻技法，并由邵云如取名號“巖如”。 藝成后，蔣永西被宜興利用公司聘為技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世紀30年代蔣永西先后在名店“毛順興”、“吳德盛”公司被聘為技師，并與任淦庭合作，由任書畫，蔣陶刻，落款均為“跂陶”或“企陶”。 清末民初 吳云根、蔣永西合作柿子壺 清代 諸葛勛制紫砂雙耳尊 諸葛勛（1897—1957年），民國陶刻高手，1921年進入陶工傳習所，30年代初被利用公司聘為技工。在壺盆上陶刻，練就了一手過硬的快刻技術。 30年代中后期，開始在高檔紫砂壺上陶刻，落款為友石、云石、臥龍。建國后參加合作社，除了繼續陶刻外，還課徒授業。 清 諸葛勛制花盆 民國 史蓮生制諸葛勛刻紫砂箬笠壺
范福籌制 紫砂香爐 范福籌（1900—1959年），民國陶刻高手，16歲隨父制壺，1921年拜任淦庭為師學習陶刻。藝成后，他給任淦庭當助手，在吳德盛公司刻制紫砂器。上世紀30年代后，范又為毛順興店陶刻，取名號“瘦石”，陶刻的紫砂均署“瘦石”款。 民國 范福籌制并刻獸鈕八封紋紫砂薰爐
清 陳和大（石如）紫砂詩紋筆筒 陳和大（1902—1968年），1921年進入陶工傳習所刻字班，師從邵云如，上世紀20年代，被利用公司聘為技工，并起用師父邵云如的名號“石如”。陶刻技法布局合理，字畫流暢。 陳和大 雙底刻花卉葵口盆
談堯坤刻 薰風瀟竹石瓢壺 歸屬江寒汀 談堯坤（1912—1988年），近現代陶刻名家，壺藝泰斗顧景舟之表弟。 談堯坤自幼喜愛書畫，15歲師從陳少亭，藝成后，受聘于鐵畫軒，以山水花卉陶刻為主，楷隸均極見功力。30年代后期，談堯坤在鐵畫軒任技師，陶刻以中高檔品為主，有其師陳少亭風韻。 1948年，談堯坤受鐵畫軒少東家戴相明之托，為其表兄顧景舟所制的5把大石瓢壺陶刻，分送吳湖帆、唐云、江寒汀、顧景舟、戴相明5人。另有一說，顧景舟刻自藏一把，另外4把為談堯坤所刻。北京匡時2015年秋拍上，以2702.5萬元成交的相明石瓢，即為吳湖帆銘、談堯坤刻。 談堯坤刻 修篁翠影石瓢壺 歸屬戴相明 值得注意的是，民國紫砂陶刻的落款一般要受到陶商與店號的制約，壺上署款以陶刻藝人的名號與店號為主，有些落款十分混亂，隨意性很大，如一人用多款，幾人用一款，最亂的有“跂陶”、“石如”、“石生”。 “跂陶”是幾人共用名款，店主吳漢文用，蔣永西用，任淦庭也用。“石如”原為陳和大的名號，但上世紀30年代另一陶刻家陳經耕也用過此款。40~50年代范澤林也用過。“石生”原為蔣永西的名號，但陳經耕、范澤林乃至以后的趙炳生也用過“石生”款。 民國 馮桂林制跂陶刻金鼎商標款紫泥竹鼓壺 以上內容轉自紫砂之家。 |
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