這才是草書(shū)該有的樣子！十三屆國(guó)展獲獎(jiǎng)作品連轉(zhuǎn)折都藏有書(shū)法玄機(jī)

文◎趙磊

小知識(shí)

草書(shū)作為書(shū)法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的書(shū)體之一，其創(chuàng)作需深厚的技法積累。第十三屆全國(guó)書(shū)法篆刻展覽（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“十三屆國(guó)展”）的草書(shū)獲獎(jiǎng)作品，展現(xiàn)了當(dāng)代書(shū)法家對(duì)草書(shū)的本質(zhì)理解。

草書(shū)線(xiàn)條的剛?cè)釋傩栽谵D(zhuǎn)折處尤為顯著。方折體現(xiàn)“骨力”，圓轉(zhuǎn)彰顯“筋脈”，二者的結(jié)合恰如《書(shū)法雅言》所言，“圓為規(guī)以象天，方為矩以象地，方圓互用，猶陰陽(yáng)互藏。”

獲獎(jiǎng)作品中，轉(zhuǎn)折的方圓對(duì)比既避免了油滑與僵硬的極端，又通過(guò)剛?cè)峤惶尜x予作品更深層次的一些美感。

草書(shū)書(shū)寫(xiě)需在疾速中保持精準(zhǔn)，轉(zhuǎn)折處尤甚。部分作品通過(guò)“暗折”技法，在快速行筆中通過(guò)微小角度調(diào)整完成轉(zhuǎn)向，既保留了草書(shū)的流動(dòng)感，又通過(guò)筆鋒的微妙變化避免線(xiàn)條浮滑。這種“留處行，行處留”的控筆能力，恰是草書(shū)“氣韻生動(dòng)”的根基。

當(dāng)代草書(shū)創(chuàng)作需打破單一取法的局限。獲獎(jiǎng)作品，除二王、張旭、懷素等經(jīng)典范式外，對(duì)日本“三筆三跡”書(shū)風(fēng)的借鑒、碑帖融合的探索，乃至對(duì)民間書(shū)跡的化用，均可為作品中的技法注入新意。這種開(kāi)放態(tài)度，正是當(dāng)代草書(shū)保持活力的關(guān)鍵。同樣，也是國(guó)展的魅力所在。

活學(xué)，化用。唯有做到這兩點(diǎn)，才有可能進(jìn)入到國(guó)展當(dāng)中。當(dāng)代國(guó)展，在一定程度上，代表了中國(guó)書(shū)家的一種高水平創(chuàng)作現(xiàn)狀。

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