|
我們對世界的看法和現實狀況之間的鴻溝，將是未來一些年我們必須應對的問題。——《極北森林》 好奇心和觀察力是與地球建立新關系的樸素而又根本的先決條件。——《極北森林》 我們或多或少都是歷史力量的受害者，這些力量在千百年的歷史中，基于非常直率的價值評估建立了權力結構。——《極北森林》
資本主義不僅異化自然并將其商品化為產品，將人類轉變為消費者，它還將我們異化并商品化。我們的目光本身已經成為一種產品。我們的注意力被引導得遠離我們賴以生存的生物圈，這種疏離使我們在不同程度上變得盲目且聾啞。——《極北森林》
 《蟲神山事件》 時晨 著 新星出版社 出版，午夜文庫·原創系列，2025年3月 本書是當代推理作家時晨創作的“數學偵探”系列長篇小說的完結篇，以中國本土民俗文化為背景，融合本格推理與神話元素，構建了一個充滿懸疑與詭計的“暴風雪山莊”式謎案。 故事發生在一個虛構的云南村落“刀崗村”，當地有著獨特的“蟲神”信仰體系（應為作者虛構），村民崇拜由昆蟲演化而來的神祇，并通過怪異的祭祀儀式維持信仰。古老的信仰與神秘的儀式一直吸引著民俗學者與研究者前往，不料其中兩位考古學家相繼遭遇不幸，其中一位還死在了密室中。小說兩位主人公韓晉與陳爝跟隨研究團隊來到山村，借拍攝紀錄片之名暗地里展開調查，團隊成員又有一人在密室中喪命。與此同時，一支專業的科考隊伍深入群山，也遇到了匪夷所思的事件，只有一人生還…… 小說融合了探險、密室、民俗儀式等元素，洞穴場景的設計甚至致敬了《異形》的壓迫感，并通過自創的蟲神圖譜與文言文筆記增強了閱讀的代入感。但與此同時，小說沒有進一步拓展“蟲神”世界觀，其與核心詭計的關聯性更緊密些或許效果更好。 時晨的“數學偵探”系列，以數學天才陳爝為主角，目前共有6部作品，每部都嘗試將本格推理與不同主題結合，展現了本格推理的多樣可能性：首作《黑曜館事件》以“童話推理”為特色，結合格林童話中的暗黑元素展開謎題；《鏡獄島事件》融入精神病院設定，探討精神疾病與犯罪的關系；《傀儡村事件》是首次引入中國民俗推理，聚焦傀儡戲與村落傳說；《枉死城事件》加入了冒險元素，以地下城探險為背景；《五行塔事件》主打建筑詭計，通過塔樓結構設計不可能犯罪；《蟲神山事件》是系列的完結篇，結合民俗神話采用雙線敘事。 雖然網上對這個系列的評價褒貶不一，對于資深推理迷來說這些作品多多少少總有些借鑒模仿國外優秀作品的痕跡，在敘事節奏與世界觀構建等方面也有令人失望的局限，但是我還是非常喜歡并尊重這種本土化推理創作的探索與嘗試的。有興趣的朋友可以讀讀看。   《負零》 [日]廣瀨正 著，丁丁蟲 譯 明室Lucida 出品，北京聯合出版公司 出版，2023年5月 《負零》是日本科幻作家廣瀨正的長篇處女作，首次出版于1970年，被譽為日本時間旅行類科幻小說的“扛鼎之作”，曾獲直木獎提名，并在多次讀者票選中位居榜首。作為直木獎評委、素來對科幻小說興趣寥寥的歷史作家司馬遼太郎給予了此書極高的評價：“被作者的幻想功力，以及構建幻想的穩健程度所震驚。”如今《負零》已出版50余年，但仍以其非凡的想象力、精密的時間邏輯、巧妙的布局架構、富有幽默感的敘事廣受科幻讀者喜愛，成為日本科幻文學史上極負盛名的經典之作。 小說以精密的時間邏輯和日本昭和時代背景為特色，講述了主人公濱田俊夫意外卷入時空旅行的故事。1945年5月25日，東京大轟炸中，14歲的濱田俊夫目睹鄰居伊澤老師在空襲中重傷。臨終前，伊澤囑托俊夫在18年后的同一天回到原址。1963年5月25日，32歲的俊夫如約前往，發現原址已變為及川先生的宅邸，而伊澤的女兒啟子——失蹤18年的少女——竟身著當年的裝束突然出現，與之同時出現的還有一臺時間機器。隨著時間機器的啟動，俊夫被卷入一場跨越時空的循環，試圖解開啟子失蹤之謎與時間悖論的真相。一臺神秘莫測的時間機器，一次出人意料的失誤穿越，一串命中注定的生死循環……巧妙的時間點設定結合昭和眾生相，沉浸式地體驗懸念十足的時空之旅。 在我看來，這部作品最成功之處就在于其時間旅行的設定和時代還原為同類題材樹立了標桿。小說以“時間機器”為核心，通過嚴謹的邏輯構建了一個完美閉合的時間循環。作者通過伏線回收和多重反轉，展現了時間旅行中因果關系的復雜性，被贊為“幻想功力與穩健構建的典范”。小說對二戰前后東京的社會風貌、市井生活進行了細膩刻畫，將科幻元素與歷史現實結合，彌散著濃厚的懷舊情愫和反戰情懷。 不過，作品中稍嫌深奧的理工科原理和嚴謹復雜的時間邏輯，可能會存在一定的閱讀門檻；另外，其中大量昭和時代的社會細節和日本本土文化元素，可能對不了解日本歷史文化的讀者造成一定的理解隔閡。盡管如此，這部作品仍然以其精巧的結構和跨時代的想象力，成為科幻愛好者不可錯過的杰作。 這部作品有三個不同的中譯本，分別是丁丁蟲譯本（北京聯合出版公司，2023年5月）、田田譯本（四川科學技術出版社，2023年8月）、羅亞星譯本（文化發展出版社，2024年1月）。我只讀了丁丁蟲譯本，各位隨意，各取所好吧。也許，關注不同版本的翻譯差異，或能深入體驗到廣瀨正的“時間美學”。   要特別介紹一下本書作者廣瀨正，他對“時間”非常著迷，創作了不少時間旅行題材的科幻小說。1970年，首部長篇作品《負零》的出版使他迅速成名，之后接連創作出《升C》《愛神》《福特T型車謀殺案》等優秀作品，連續三次獲得直木獎提名，并憑借《鏡之國的愛麗絲》榮獲日本星云獎。除了文學創作，廣瀨正還曾作為薩克斯風演奏者活躍于爵士樂界，制作古董車模型，編寫動畫片劇本，是一位多才多藝的作家。1972年，廣瀨正突發心臟病，醫治無效去世，年僅47歲。當時日本幾乎所有的科幻小說家都出席了他的葬禮。貼在他棺木的卡片上這樣寫道：時間機器搭乘者，廣瀨正。  《黑白》 儲福金 著 人民文學出版社 出版，2007年6月 電視劇《棋士》熱播，講一個圍棋老師的困頓掙扎與救贖。讓我想起了多年前讀過的一本關于圍棋的小說《黑白》，找出來重讀了一遍。 這是一部比《棋士》更傳奇更深邃更悠長的表現中國圍棋精神的長篇杰作。小說圍繞陶羊子等棋士傳奇般跌宕起伏的經歷，把棋士的內心世界描寫得真實細膩，寫活了不同棋人的種種不同境界。我不懂圍棋，卻能從這部風骨雅正的作品中，感受到一種氣勢，這種氣勢洶涌而至猶如高漲的潮水越涌越高，最后卻在轟然之中歸于平靜。 琴棋書畫歷來被視為最具中國傳統文人雅趣的藝術形式，這部小說將圍棋競技性的激烈和藝術性的境界融為一體，充滿江南氤氳氣韻的敘事節奏和平淡充和的語言風格相得益彰，懂不懂圍棋，都不妨礙享受這份意境。  《極北森林：移動的林木線》 [英]本·羅倫斯 著，王晨 譯 未讀 出品，海峽書局 出版，2025年2月 本書是英國作家本·羅倫斯的生態紀實作品，記錄了他2018年至2020年間穿越加拿大、西伯利亞、挪威、格陵蘭島和阿拉斯加等極北地區的旅程，追蹤六種耐寒樹種的生存與遷徙，探討氣候變化對北方森林及全球生態系統的深遠影響。這是一部兼具科學深度與文學美感的生態啟示錄，通過樹木的“求生劇本”喚醒人類對自然系統的敬畏，是理解氣候變化與生物適應的極佳讀本。作者將嚴謹的科學數據與詩意的非虛構敘事結合，既呈現了樹木遷徙的生態鏈條，又以生動的旅行見聞而富有可讀性。 書中揭示了一個關鍵現象：過去50年間，全球北方森林的林木線正以每年數百米的速度向北遷移，遠超自然歷史中“每世紀幾厘米”的節奏。作者通過實地考察，詳細描述了毛樺、歐洲赤松等樹種表皮絨毛抵御嚴寒、或通過菌絲網絡共享養分、傳遞求救信號等的生存策略和適應機制。作者結合生態學、冰川學、樹木年代學等科學領域的研究，分析了冰期循環與氣候變化的關系，并融入人文視角，探訪薩米人等原住民社區，記錄馴鹿牧民因苔原退化和森林擴張面臨的生存危機，揭示了氣候變化對傳統生活方式的顛覆。 本書榮獲多種圖書獎項：2022年美國國家科學院、工程院和醫學院第一屆埃里克和溫迪·施密特卓越科學傳播獎，2023年紐約公共圖書館海倫·伯恩斯坦杰出新聞圖書獎，2022年《金融時報》最佳環保書籍，2022年彭博社評選最佳書籍之一，2022年國家戶外圖書獎銀獎……《出版商周刊》《科克斯書評》《紐約書評》《星期日郵報》等媒體好評如潮。 盡管這本書引發了關于環保、生態、自然、地球及相關的多少有些嚴肅甚至悲觀沉重的話題，但我更愿意將之視為一部風光游記、自然探險類的作品，沒必要讀得義憤填膺、徒增焦慮，隨手拿起書來，就當作一場說走就走的放松之旅，跟隨作者在森林中一邊游蕩一邊享受就好，跟隨作者到那些我們一生可能無法到達的地區，隨著他的描述和講解去體驗波瀾壯闊又隱秘幽微的自然現象，了解新鮮、有趣、實用（亦或沒用）的常識和知識。  《青年變革者：梁啟超1873—1898》 許知遠 著 世紀文景 出品，上海人民出版社 出版，2019年5月 梁啟超是中國近代政治、學術史上繞不開的人物，更是中國歷史上一位百科全書式學者，除了與康有為聯合發起“公車上書”推動“戊戌變法”，他在退出政治舞臺后仍能在學術研究上取得巨大成就，他的學術研究涉獵廣泛，在哲學、文學、史學、經學、法學、倫理學、宗教學等領域，均有建樹。 《青年變革者》是作家許知遠歷時五年創作的梁啟超傳記三部曲的首部，聚焦梁啟超從出生到戊戌變法失敗（1873—1898）的青年時代，講他如何從廣東鄉間的“神童”成長為晚清變革先鋒的歷程。書中詳細記述了梁啟超早年求學、科舉經歷、師從康有為的思想轉變，以及參與“公車上書”、創辦《時務報》、推動維新變法等關鍵事件。 書中以梁啟超為線索，鋪展了晚清社會的復雜圖景：科舉制度的文化束縛、士大夫階層的保守與覺醒、維新派的政治博弈，以及西方思想與傳統儒學的碰撞，穿插了對康有為、譚嗣同、張之洞等人物群像的刻畫，呈現了變革時代的集體焦灼與理想。并將梁啟超置于19世紀末全球化浪潮中，探討其思想如何受西方啟蒙運動影響，又如何通過報刊、學會等媒介推動中國近代化。 這是一部兼具學術深度與敘事雄心的作品，對于希望理解晚清變革脈絡與知識分子精神史的讀者，提供了獨特的切入視角，但對于尋求深度人物分析的讀者，可能稍顯不足。我以為本書最大的特色在于許知遠使用了一種類似于“劍橋中國史系列”的學術行文范式，同時又盡力做到平實易懂，把我們熟悉的近代史事件和人物以一種陌生化和旁觀式的方式復述呈現，便于現代讀者理解和普及。但是，作者為展現時代全景，常以大量篇幅描寫社會背景，導致梁啟超經常“隱身”于群像中，而且對他的個人生活著墨不多，導致其人物形象不夠立體、鮮活。另外，作者在書中多次提到梁啟超青年時期的幾篇精彩文章，但并沒有給予展示，不得不說也是一種遺憾。 |
|
|
來自： someonethere > 《待分類》
