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徐世昌臨柳公權《玄秘塔碑》是中國近代書法史上的重要案例，既展現了傳統文人對經典碑帖的繼承，也反映了民國時期政治人物的文化追求。  柳公權的《玄秘塔碑》以'瘦硬通神'著稱，其結體中宮緊密、四邊舒展，筆法剛勁如刀切，被視為楷書典范。徐世昌的臨摹作品在筆法上高度還原了柳體特點：橫畫起筆方折如刀切，收筆略頓回鋒；豎畫中鋒行筆，挺拔如劍戟，如'中'字懸針豎鋒芒畢露。字形修長，疏密對比強烈，如'寺'字上緊下松，'之'字一波三折，體現柳體'險中求穩'的特質。全碑章法嚴謹，行距緊密，筆勢連貫，既有柳體的剛健風骨，又融入徐氏特有的溫潤氣息。  徐世昌并非單純復制柳體，而是在臨摹中注入個人審美：部分筆畫（如捺畫）融入篆書的圓轉筆意，使線條在剛勁中透出古樸質感。相較于原碑的險峻，徐氏作品更趨平和，如'言'字橫畫間距放寬，減少壓迫感。通過濃淡干濕的墨法對比，增強作品的層次感，如'佛'字左部濃墨重按，右部飛白輕盈。  作為民國大總統，徐世昌的書法具有雙重意義：題字'大總統袁公世凱之墓'（安陽袁林）等，以書法彰顯權力與文化權威。臨摹經典碑帖是其脫離政治后'隱者'生活的重要部分，體現傳統士大夫的精神追求。  清末民初碑學思潮盛行，徐世昌臨習《玄秘塔碑》與康有為'尊碑'主張相呼應，反映時代審美轉向。其書法既保留傳統筆法，又受北碑影響，如部分筆畫的方折處理，展現清末民初書法的過渡性。   |
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