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聯墨同輝的對聯書法的發展，自清中期以來隨著碑學興起，及上層士大夫們的社交屬性，得以蓬勃。而明代對聯書法卻不多見，今天，我們一起欣賞明代（含明末清初）10位名家的15幅對聯書法，領略這一聯墨同輝的早期這些楹聯墨跡的名家筆墨風貌。 01 祝允明（1460-1526），明代中期書法家。自幼聰穎，擅詩文，弘治五年中舉，官至應天府通判。書法兼善諸體，楷書取法鐘繇、二王，嚴謹古樸；行草師法晉唐，筆勢奔放，融才情于筆墨，形成 “雄強奇崛” 之風格，為 “吳門書派” 代表，對后世影響深遠。  相與觀所尚，時還讀我書。 02 陳經（1483—1550），字伯常，號東渚，山東青州人，正德九年（1514）進士。其仕途顯達，歷任戶部、禮部、兵部尚書，加太子少保。書法以草書見長，風格豪放灑脫，兼具金石氣韻，筆法細勁流暢，強調“以書入畫”的文人意趣，常題詩于作品，詩書合璧。  雅度春風披玉樹，精神秋水映冰壺。 03 董其昌（1555—1636），明代晚期書畫家。萬歷十七年進士，官至禮部尚書，后歸隱。擅山水，精書法，工行、楷，師法晉唐，融宋元，筆致秀逸瀟灑，墨色清淡簡遠，講究“淡”與“生”的意境，提出“南北宗”論，影響深遠，為明代書壇代表人物。  蒼松翠柏窺顏色，秋水春山見性情。  謝安石山澤間度，蘇子瞻神仙中人。  杖底青山為老友，窗前翠竹是閑身。 04 王道（1485—1547），字純甫，正德六年（1511）進士，歷官應天府學教授、國子監祭酒、禮部侍郎等，師事王陽明、湛若水，主“理氣合一”，著述頗豐。其工行楷，宗法晉唐，筆力遒勁，結體端莊，具文人雅趣，為明代中期士大夫“以書載道”之體現。  如良金美玉無施不可，非精墨佳筆未嘗輒書。 05 徐渭（1521-1593），字文長，浙江紹興人。一生坎坷，科舉不順，曾入胡宗憲幕府參與抗倭。其藝術成就斐然，在書法上，行草奔放灑脫，打破傳統束縛；繪畫上，是大寫意畫派的開創者，作品具有強烈的主觀色彩和獨特風格；文學上，詩文、戲曲創作都有很高造詣。  舜蹟禹書攀正急，嶺猿灘雪去何賒。 06 王時敏(1592-1680年），明崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年辭官隱居，入清不仕。工隸書，善畫山水，是清初畫壇正統派的領袖，后世稱“婁東派”，與王鑒、王翚、王原祁合稱“四王”，位列“清初四王”之首。  卷簾華雨滴，埽石竹陰移。  芝蘭君子操，松柏古人心。 07 金聲（1598—1645），字正希，號赤山，安徽休寧人，明末清初著名學者、書法家、民族英雄。他是晚明東林黨瓦解后的復社成員，以氣節與學術聞名，曾組織義軍抗清，兵敗被俘后不屈而死。  還逢赤松子，天路坐相邀。 08 王鐸（1592—1652），字覺斯，號嵩樵，河南孟津人，明末清初書法巨匠。天啟二年（1622）進士，明亡后降清任禮部尚書等職，晚年因“貳臣”身份備受爭議。書法以行草著稱，與董其昌并稱“南董北王”，取法二王、顏真卿、米芾，獨創“漲墨法”，以濃淡墨色對比增強視覺張力。  林屋暮煙樵歸路遠，荒城落日宦冷懷高。 日色遴明頒鳳詔，壚煙微動拜龍衣。 09 陳洪綬（1599—1652），字章侯，號老蓮，浙江諸暨人，明末清初書畫大家。幼年即展露繪畫天賦，師從藍瑛、劉宗周，融匯文人風骨與民間技法。明亡后出家為僧，后還俗鬻畫為生，性格孤傲倔強，拒為清軍作畫卻對美人有求必應。其書法以行草見長，取法歐陽通、顏真卿及懷素，用筆中鋒凝練，結體瘦長奇崛，線條細勁流暢，兼具金石古拙與文人雅逸。 任頭生白發，放眼看青山。 10 朱耷（1626 - 1705），號八大山人，為明宗室后裔。明朝滅亡后，他心懷亡國之痛，出家為僧，后又還俗。 八大山人書法風格獨特，筆法圓渾，線條凝練，常以禿筆為之，看似簡單卻蘊含著深厚功力；結構夸張變形，有強烈的空間感，展現出一種奇崛、冷峻、孤寂，給人一種超脫塵世的感覺。 采藥逢三島，尋真遇九仙。 山水還鄣郡，圖書入漢朝。 圖書自仙室，山斗望南都。 書籍推薦： 掃碼加微信，一起賞聯品書！ |
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