導讀張旭，唐代書法家，字伯高，吳郡（今江蘇蘇州）人，官至金吾長史，世稱“張長史”。他以狂草聞名，與懷素并稱“顛張醉素”，被后世尊為“草圣”?！锻韽吞肥瞧洳輹碜髦?，雖僅存數行，卻筆勢奔放，氣象萬千。唐代韓愈在《送高閑上人序》中評其書“變動猶鬼神，不可端倪”，足見其藝術感染力。 此帖線條縱橫跌宕，結字奇崛，既有張芝、王獻之的遺韻，又自出新意。宋代黃庭堅曾言：“張長史書，如神虬騰霄，夏云出岫，逸勢奇狀，莫可窮測?！绷攘葦底郑压蠢粘鰪埿癫輹木琛痪谐煞ǎ郧轳S筆。《晚復帖》正是這一風格的典型體現，在唐代尚法的書風中獨樹一幟。 張旭早年師法“二王”，深研楷則，其楷書《郎官石柱記》嚴謹精到，可見功底。后轉攻草書，取法張芝、王獻之的連綿筆勢，兼收當時民間寫經的率意。唐代開放的文化氛圍滋養了他的藝術個性，尤其與李白、賀知章等名士的交游，使其書風漸趨狂放。 《晚復帖》的創作背景已不可考，但從其筆墨節奏可窺見張旭的創作狀態。唐代書論家蔡希綜在《法書論》中記載：“張旭每大醉，呼叫狂走，乃下筆。”這種“乘興而書”的方式，使作品超越技法層面，直抒胸臆。帖中“晚復”二字筆勢連綿，如驟雨旋風，正是其“喜怒窘窮，一寓于書”的寫照。 《晚復帖》的筆法打破了魏晉草書的含蓄內斂。張旭以中鋒為主，輔以側鋒絞轉，線條粗細對比強烈，如“復”字末筆縱貫而下，力透紙背。字間銜接多采用“一筆書”技法，但并非簡單纏繞，而是通過提按頓挫制造節奏，如“晚”字收筆驟然上挑，與下一字形成空中呼應。 在章法上，張旭大膽留白，行距疏朗，與字內的密集筆畫形成反差。明代董其昌評其“有懸崖墜石、急雨旋風之勢”，正指這種視覺張力。帖中單字大小錯落，如“不”字緊縮，“何”字舒展，看似隨意，實則暗合“擔夫爭道”的自然韻律。 《晚復帖》代表了盛唐草書的巔峰，其“以情入書”的理念直接影響了懷素。宋代米芾雖批評張旭“稍乏高韻”，卻不得不承認“草書若不入晉人格，輒徒成下品”，而張旭恰是少數能“晉唐兼得”者。清代包世臣在《藝舟雙楫》中將其與顏真卿并列，稱“張長史書，如神施鬼設，飛動增奇”?！锻韽吞?，其價值不僅在于技法創新，更在于它揭示了書法本質——心手相忘，物我兩忘。當代習草者若只摹其形，不究其神，終難入堂奧。 張旭草書《晚復帖》高清完整版  部分高清單字        |
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