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文◎趙磊 小知識自隋唐楷書法度成熟以來，其作為“法度標桿”的定位便深刻影響了中國書法史。然而，自清代館閣體盛行后，楷書逐漸異化為追求“橫平豎直”的機械規范，點畫間氣韻消弭，結構趨于程式化，最終淪為應試與公文抄寫的工具。 這種“印刷體”化的楷書，雖在標準化場景中具備實用價值，卻因過度強調工整性而背離了書法“技道合一”的本質，成為束縛藝術生命力的桎梏。 當代書法界對“印刷體”的反思始于對“千人一面”現象的批判。 學者指出，楷書的衰微不僅源于其實用功能的弱化，更與書寫者對法度的僵化理解密切相關。過度追求“狀如算子”的工整，忽視筆勢連貫與結構的動態平衡，導致楷書淪為“描摹”而非“書寫”，失去了藝術表達的鮮活內核。 第十三屆全國書法篆刻展覽的楷書作品，被視為書法界對傳統楷書困境的破局之舉。本屆展覽的評審機制與創作導向，均體現出對“印刷體”的摒棄與對藝術本真的回歸。 十三屆國展的評審體系在延續技術規范性的基礎上，強化了對個性表達與風格創新的鼓勵。評委會明確提出對“同質化”現象的批判，要求創作者突破對獲獎模板的模仿，轉而從傳統資源中尋找差異化突破點。例如，魏碑風格作品占比達36%，首次超越唐楷（34%），標志著楷書創作重心從“工穩”的轉移。 本屆展覽的楷書作品不再局限于單一取法唐楷或魏碑，而是通過“碑帖融合”的策略實現創新。創作者以唐楷的雄渾法度為根基，融入北魏摩崖石刻的欹側之勢與率真意趣，形成剛健中含溫潤的獨特風格。這種融合不僅打破了唐楷“法度森嚴”的刻板印象，更將魏碑的野逸轉化為符合現代審美。 一 二 三 四 五 六 |
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