 短劇《破曉》一上來，就是充滿了懸疑感的開局。 劇中的女主角甘雅在算計(jì)與陰謀的重重圍困中，始終保持著冷靜與果決，憑借縝密的布局和對人性的深刻洞察，逐步實(shí)施反殺計(jì)劃。 5月31日，國內(nèi)精品短劇第一廠牌聽花島重磅推出的懸疑新劇《破曉》，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。原因很簡單——懸疑短劇尤其是強(qiáng)劇情的懸疑短劇，實(shí)在鳳毛麟角，而《破曉》以懸疑電影的質(zhì)感，拓展題材寬度、挖掘情感深度，讓人為之一振，原來短劇可以拍得這么精彩！  作為一部懸疑短劇，《破曉》具有類似希區(qū)柯克的懸疑特征，即“炸彈理論”： 觀眾知道“桌”（劇情）下有一顆炸彈，但角色不知道。這讓每一秒的平靜都會因懸念充滿張力。從而讓觀眾達(dá)成了一種追劇感受，和主角共同通過“窺視”視角推進(jìn)全過程，沉浸在不安中。 懸疑感之外，《破曉》獨(dú)特的分幕式單元分設(shè)場景，也讓每個小單元既獨(dú)立成章，又彼此連接，從而達(dá)到強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏。最終形成每個單元鋪設(shè)的劇情都在反轉(zhuǎn)上一個單元的設(shè)定。最終聚焦于母女之間感人至深的命運(yùn)交托。 01 懸疑高能的劇情，暗涌的女性力量 《破曉》是一部以懸疑為殼，以情感為核的創(chuàng)新作品。 家庭主婦甘雅，擺脫了家暴的丈夫，籌錢為女兒治病，最終在充滿了荊棘中迎來了新生。 《破曉》在短劇懸疑賽道上的嘗試是可喜的，除了鏡頭語言上的電影質(zhì)感外，有設(shè)計(jì)感的強(qiáng)劇情，也說明創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作“懸疑”向內(nèi)容時有很多的經(jīng)驗(yàn)。 通常情況下，在劇情中設(shè)置懸疑節(jié)點(diǎn)需要依靠準(zhǔn)確的“楔子”，即在開頭的部分，就設(shè)定好懸念和沖突，為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展做鋪墊。《破曉》也是如此，該劇開頭便用一盤特別的“餃子”， 讓公婆主動報案尋找昭昆，迅速營造出懸疑氛圍，引出了主要人物和核心沖突。 甘雅一方面需要侍奉公婆，一方面被丈夫家暴、謀害。面對這些困境，甘雅要如何反擊？怎么才能帶著女兒一起逃出牢籠？  “兒子去哪兒了？”公公一聲問，瞬間牽動在場所有人的面部微表情，也拉開了一場精彩懸疑劇的序幕。相對婆婆的愚鈍，公公反應(yīng)更敏銳一些，然而在甘雅的“軟釘子”下，角色沖突被延展到下一個環(huán)節(jié)。
短短一幕，人物關(guān)系和脾性都清晰可見，彼此之間豐富的互動直接影響到后續(xù)的情節(jié)，特別是角色間的關(guān)系開始“醞釀”后，故事的看點(diǎn)愈發(fā)多維化。 《破曉》的故事以甘雅的第一人稱視角展開，如同“闖關(guān)打怪”一般引人入勝，同時又將女性意志，如友情、獨(dú)立思想以及母愛天性等，巧妙融入緊湊的敘事節(jié)奏之中。 圍繞著“老公去哪兒了？”的表象線索，甘雅周旋在滿是惡意的家庭中維護(hù)女兒的周全。觀眾當(dāng)然知道開場設(shè)定的“即成事實(shí)”真相如何，區(qū)別在于“為什么”的內(nèi)在動因。第一人稱的視角敘事有助于讓甘雅用“我”的語境幫助觀眾解讀故事。
在她掙脫婚姻陷阱的過程中，觀眾能夠看到一個“有傷害別人的能力，但不主動傷害別人”的女性形象，并了解到她全力抗?fàn)幍纳顚铀枷搿?/span> 這樣一位智商和顏值雙在線的女主，從豎屏影像中脫穎而出，成為了對女性力量的形象化呈現(xiàn)。
劇名的《破曉》二字，既是時間概念，也是動作意，“破”開黑暗，“曉”喻新生。這一劇名精準(zhǔn)概括了女主角甘雅的命運(yùn)軌跡——她必須"破"碎舊世界的枷鎖，才能迎接真正屬于自己的黎明。 02 多部精品撐起懸疑賽道，聽花島給短劇上強(qiáng)度 短劇以快節(jié)奏的呈現(xiàn)方式，迅速讓觀眾沉浸在緊張的氛圍之中，這種呈現(xiàn)方式也更易于吸引更多觀眾投入其中。特別是在當(dāng)下“倍速時代”，觀眾普遍養(yǎng)成了“N倍速”觀看的習(xí)慣，采用這種高密度、集約化的敘事節(jié)奏，從創(chuàng)意層面便突破了傳統(tǒng)純懸疑敘事的框架。 《破曉》也創(chuàng)新使用了章節(jié)分幕式的表現(xiàn)方式，每三四集會有一個總結(jié)性的標(biāo)題，如餃子、淤青、成全等。《破曉》導(dǎo)演楊科南曾執(zhí)導(dǎo)《引她入室》《家里家外》等精品爆款，他在采訪中介紹，這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有助于引導(dǎo)觀眾更好的理解劇情，讓觀眾在“感受”中達(dá)成“感知”的共鳴。
高密度的劇情，也讓《破曉》在主題上實(shí)現(xiàn)了二元化話題呈現(xiàn)——“好人用壞人的思維維護(hù)好人的權(quán)益”+“脫離犯罪本身的正義必然性”。 這類創(chuàng)意在現(xiàn)階段短劇，乃至影視劇取材領(lǐng)域都屬立意高遠(yuǎn)的少數(shù)派，即不以嚴(yán)肅普遍的世俗定義實(shí)現(xiàn)“非黑即白”的結(jié)論，而是反向探尋，如甘雅承擔(dān)母親一角時的人性本能。 它留白給觀眾討論的空間足夠?qū)拸V，也足夠產(chǎn)生其它延續(xù)性的，關(guān)于女性敘事的影像化表達(dá)的發(fā)展方向。 聽花島在短劇懸疑賽道上處于行業(yè)前列，憑借差異化內(nèi)容和鏡頭美學(xué)，形成了獨(dú)特的作品標(biāo)識。此前聽花島推出的懸疑短劇中，《夜色將明》兩位女性在絕望中互相幫助、互相救贖；《引她入室》中鄭萋從丈夫吳池手里逐步奪回主動權(quán)；《正義之刃》李載孝懲治兇手，艱難尋求正義…… 如今的短劇市場受眾早已看膩了一昧的獵奇和低智。聽花島則以《夜色將明》《引她入室》《正義之刃》《破曉》等重磅作品徹底“破冰”國內(nèi)懸疑短劇市場，在短劇創(chuàng)作方面屢出新意，通過創(chuàng)新的懸疑美學(xué)風(fēng)格，結(jié)合社會話題深度，用高密度打造了懸疑短劇的新樣板，向觀眾講述了一個個精彩的故事，拓展短劇的文化創(chuàng)作高度，刷新觀眾乃至國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)對短劇的認(rèn)知。 03 趙佳抗住特寫鏡頭，成就“高智感大女主” 《破曉》為了做好該劇的懸疑美學(xué)，除了在敘事、主題等方面創(chuàng)新外，也在演員表演上下足了功夫。 主演趙佳有一種鋒芒畢露的美，出生東北的她自帶大氣的五官和冷艷的氣質(zhì)，作為“聽花島嚴(yán)選”的當(dāng)家花旦，趙佳今年1月獲得了“抖音短劇2024年度演員榜第4名”，4月獲得了“2025愛奇藝熒光之夜年度微劇號召力女演員”、“2025微短劇品質(zhì)盛典聚光閃耀劇星”等獎項(xiàng)，可見其作為大女主的市場號召力。在諸多短劇作品，她也證明了個人在角色塑造上的超強(qiáng)駕馭能力。 趙佳曾在2024年精品短劇里程碑之作《引她入室》里飾演鄭萋。 劇中，鄭萋在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌并轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)后，趙佳的表演體現(xiàn)出了震驚、空洞、痛苦、憤怒等多層次的情緒，豎屏特有的面部呈現(xiàn)，讓觀眾幾乎能夠同步感知到其內(nèi)心巨大的悲鳴，繼而成為其冷靜反殺的忠實(shí)擁躉。
《此生更如意》里，趙佳飾演有著女性主體意識的柳如煙一角。 柳如煙在人設(shè)上結(jié)合了愛情、重生及復(fù)仇等多層元素，她憑借前世記憶應(yīng)對家族與各方勢力之間的復(fù)雜斗爭，對人溫婉有度，做事殺伐果斷，彰顯了角色意識覺醒后驚人的爆發(fā)力。 基本上，趙佳此前主演的每部短劇，都會讓觀眾擺脫“虐女主”的血壓飆升感，在她果斷勇敢的氣質(zhì)中，體驗(yàn)暢快淋漓的劇情。 此番她主演的《破曉》也是如此——甘雅隱忍柔弱的外表下，藏著一副堅(jiān)韌果決的靈魂。
第19集中當(dāng)學(xué)校頑劣的同學(xué)欺負(fù)女兒時，甘雅出現(xiàn)。 她舉起木棍，用居高臨下的視角憤怒看著欺凌女兒的孩子。 說：“你要是再敢說她是死啞巴，你信不信我讓你變成啞巴？！”
這是全劇中甘雅少見的情緒爆發(fā)戲份。大多數(shù)時候，她是以冷靜的神態(tài)面對周遭的惡意。 第26集里女兒對她說“下輩子我們不要做母女”。 甘雅先是溫柔地蹲下仰視女兒，這個細(xì)節(jié)說明她試圖用平等的角度與孩子交流。 她問：“為什么呀？” 女兒說：“我又聾又啞，如果不是因?yàn)槲遥悴粫藿o現(xiàn)在這個男人。” 甘雅的眼睛瞬時充盈淚水，仿佛長久以來忍受的家暴和屈辱在女兒的表達(dá)中得到了無聲的釋放。
但她不是“大雨磅礴”式的痛哭，而是克制情緒地繼續(xù)安慰女兒。 兩場戲中母親對女兒的維護(hù)與溝通，讓觀眾直觀感受到更深層次的情感。 趙佳對“甘雅”的角色理解很透，她向人們展示的是“沉寂的悲傷與憤怒”。亦讓“破曉”于懸疑之上有著能為所有人共情的行為動機(jī)—— 如上文所述，“破”開黑暗，“曉”喻新生。 無疑，短劇《破曉》在行業(yè)中是獨(dú)一無二的存在，極具觀賞性和思想性的導(dǎo)向價值，讓我們看到短劇在題材寬度、情感深度、質(zhì)感高度上新的可能性。而聽花島以情懷、創(chuàng)新、美學(xué)為核心的精品化堅(jiān)持，也為短劇行業(yè)的發(fā)展、更多精品短劇的出現(xiàn)提供了啟發(fā)。  「四味毒叔」 出品人|總編輯:譚飛 執(zhí)行主編:羅馨竹 |
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