正文王鐸作為明末清初書壇變革的代表人物，其書法以強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格重新詮釋了傳統(tǒng)行草的范式。與黃道周、倪元璐等人共同推動(dòng)的取法高古運(yùn)動(dòng)，打破了明代書壇的因循守舊之風(fēng)，為書法史開(kāi)辟了新的路徑。 在第十三屆全國(guó)書法篆刻展覽的行書作品中，王鐸書風(fēng)依舊有著很高的比重。 王鐸自13歲開(kāi)始臨帖習(xí)字，三年后已能字字逼肖古人，終生堅(jiān)持“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索”的學(xué)書方法。 這種對(duì)傳統(tǒng)書學(xué)的虔誠(chéng)態(tài)度并未束縛他的創(chuàng)造力，反而成為其書風(fēng)突破的基石。 他晚年曾自述：“書法貴得古人結(jié)構(gòu)”，在師法王羲之、顏真卿、米芾等前賢的過(guò)程中，王鐸始終追求通過(guò)古人筆法表達(dá)自我精神氣質(zhì)，這種辯證的取法觀成為其藝術(shù)的重要支撐。 王鐸在縱軸形式上的開(kāi)拓性成就，為后世提供了豐富的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。 他通過(guò)強(qiáng)化單字中軸線的左右擺動(dòng)，解決了大幅立軸作品的“脊柱”穩(wěn)固問(wèn)題。這種動(dòng)態(tài)平衡的處理使字形在擴(kuò)大后仍保持結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和視覺(jué)的連貫性。 在第十三屆國(guó)展的行書作品中，部分作者嚴(yán)格遵循王鐸技法體系。 在字法上強(qiáng)調(diào)中軸的左右欹側(cè)，通過(guò)單字傾斜方向的交替變化維持行氣的動(dòng)態(tài)平衡。在筆法上追求方折頓挫的力度表現(xiàn)，尤其在轉(zhuǎn)折處強(qiáng)化提按動(dòng)作。在章法上保持行距疏朗、字距緊密的典型布局。 另一類創(chuàng)作則表現(xiàn)出明顯的融合傾向。作者在保持王鐸書風(fēng)骨架的同時(shí)，滲入其他流派的元素。反映了當(dāng)代書家對(duì)傳統(tǒng)資源的批判性繼承。 王鐸書風(fēng)在當(dāng)代展覽機(jī)制下，其強(qiáng)烈的形式感與視覺(jué)張力天然適合展廳環(huán)境的觀賞需求，大幅立軸的“脊柱”處理技法為巨幅創(chuàng)作提供了支持。 一 二 三 四 五 六 |
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