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中華獨有的一向藝術——書法，歷時千年沉淀，誕生無數的佳作、巨匠，因群星過于浩瀚，諸多高手遭到忽視，后世鮮有人知，譬如元朝時期，趙孟頫的摯友，鮮于樞草書水平，遠遠勝過他，  這點趙孟頫自己承認，曾說：“余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及”，而鮮于樞有位徒弟，水平較之更高，堪為草書界一匹“超級黑馬”。  此人就是邊武，邊武的史籍記述，頗為稀有，僅知曉他，字伯京，號甬東生、玉蓑漁者，書法專學鮮于樞，繼承古法，同老師一樣，高舉“復古”大旗，筆法純正，氣息高遠，對于“懸腕法”掌握的極其熟練。  據說，邊武臨摹的鮮于樞作品，能以假亂真，足以見水平之高妙，他的傳世法帖，數量不多，最精妙的一幅，就是晚年時期，所寫的《草書千字文》，此乃罕見墨跡，現藏臺北故宮博物院。  遠筆以肩帶肘、肘運腕，濃墨時而沉郁，似金錠墜淵，時而枯筆飛白，若云氣蒸騰，濃淡交織，變幻靈動，字字陰陽沖和，豪放而沉著，至于結體，依舊效仿古人，險中求穩。  有的橫向極盡舒展，有的縱向驟縮，如弓弦緊繃，字體之間，也不斷交錯縱橫，為章法提供韻律、節奏，比如“佐時阿衡”4字，“時”的“日”部，簡為三角框，“寸”最后一筆，絞轉下拉，連接下一字。  故而“時”和“阿”連成一個字組，體勢相當，線條和筆法也基本相同，反觀最后的“衡”與之分離，體勢開闊，筆畫恢弘，造成一種波折起伏的節奏感，更具動勢和藝術活力。  這般高妙、純正的草書水平，整個書法界罕見，尤其是宋朝之后，真跡大多流散，能充分悟透，且不會過于刪減的作品極少，真以境界、筆法論就，張旭和懷素，也未必能及，可惜名氣偏弱，知道他的人不足1%  晉唐的草書法帖，大多是拓本，或者字跡漫漶，不利于學習，這幅《草書千字文》囊括系統、完善的古法同時，還是罕見的墨跡傳世，完整無損，字字清晰，細節也盡數可察。  不夸張的說，堪為學草者“必備之作”，可時常臨摹，學習古人“懸腕法”，以腕力運筆，字跡沉著自如，掌握古法，以及傳統的藝術之美，真正夯實基礎，奠定審美，日后無論是深造名帖，還是自我創作，皆不離正軌。  |
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