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諸位無恙，我是白發漁樵。 許多新手作家都想寫一個很龐大的故事，但會為想不出情節而苦惱。情節本質是事件的集合，寫不出情節意味著腦袋里蹦不出事件，為此往往他們會說沒有靈感。但真的是沒有靈感嗎？ 許多新手作家還容易犯一個錯誤，就是會寫一大堆設定，甚至于沉迷于寫設定，以至于寫不出完整的小說。但寫設定真的是錯誤嗎？ 如果我說這些設定其實就是靈感呢？假設存在一個能把設定變為事件的方法，新手作家寫完設定之后，把設定扔給這個方法，得到了一系列事件，情節不就來了嗎？ 小說里有個著名的冰山理論，我覺得這個比喻非常糟糕，因為冰山的絕大部分是隱藏在水面下的。然而寫小說做再多的準備，一百萬字的正文，能寫到十萬字的大綱了不起了吧，有見過為了寫一百萬字正文，從而寫一千萬字的大綱嗎？寫小說的過程絕不是厚積薄發，而是反過來的“薄積厚發”。 但冰山理論有其可取之處，的確有一部分是處于水面之下的，比如說，靈感就應該處于水面之下。按我剛才的設定即靈感結論，新手作者在小說正文里大段大段寫設定，好比在小說正文里大段大段寫靈感，這是要為其他作者免費做嫁衣嗎？ 設定究竟算不算靈感，取決于有沒有把設定變成事件的方法，很遺憾，沒有。不過，很慶幸的是，把設定變成事件不需要任何方法。就好比要做到垃圾分類，不需要任何方法，只需要這么去做即可。 設定律：一切設定都可以轉化為事件，只要作者想的話。 一、規則設定 以前看武俠小說，經常出現一個“門派禁地”的概念，往往伴隨一個搞笑場面，主角被門派追殺，不得不闖入門派禁地，門派弟子讓主角出來，說這是禁地，主角說我又不是門派弟子，所以不必守門規…… 假設有一個禁地的設定，那如何把這個設定轉化為事件呢？ 一種禁地的懲罰來自超自然力量，任何人進入禁地都會遭到懲罰，比如死了，出來后得病了，或者走不出來了。這種禁地設定轉化為事件，最簡單的，可以讓一個人走入禁地，然后讓他得到了這種懲罰。如果要讓讀者加深印象，可以讓這個人是主角的朋友或者敵人。注意，無論是主角的朋友還是敵人，也都是設定，態度的設定，所以依然能轉化為事件。 另一種禁地的懲罰來自人，比如門派藏經閣，只允許少數人進入。把這個設定轉化成事件，讓一個弟子進入藏經閣，出來后被處死了；這個弟子偷偷進入，沒被人發現，所以沒任何處罰；這個弟子雖然沒有資格，但他父親是掌門，所以處罰只是面壁思過；這個弟子雖然是長老的弟子，出來后還是被處死了。 二、武力設定 武無第二，所以體現武力設定的就是對打一場。金庸不會在小說里寫一個東方不敗等于三個令狐沖這樣的話，這是水面下的設定，他讓令狐沖、任我行、向問天、任盈盈對陣東方不敗，四個人打一個仍然不敵，靠著任盈盈用楊蓮亭作為人質才取勝。 雖然練氣一層多半不敵練氣二層，但一個練氣一層相當于0.7個練氣二層還是0.5個，讀者并不清楚，現在設定轉事件，三個練氣一層對兩個練氣二層，打成平手，讀者就看到了水面下作者的設定，增加一層，實力增長了50%。 同層次之間有沒有差別呢？劍修和制符師，劍修和煉丹師，制符師和煉丹師，三種職業之間強弱的設定是依次的呢，還是剪刀石頭布相互克制的呢？這就是三個事件了。如果是五種職業，就需要十場對打才能確定相互關系。如果是兩兩組合，三人組合呢？ 所以能寫的情節不是太少，而是太多，必須挑選讀者更感興趣的寫。 三、態度設定 有人的地方就有江湖，小說里除主角外有名有姓的其他人，當前對主角的態度是怎樣的？厭惡主角所以繞著走；輕視主角所以不太上心；親近主角所以很熱情；重視主角所以很在意。引起這些態度的事件是什么？ 這些態度，當有事件發生時，比如主角受了重傷，會是什么？厭惡主角的依然繞著走，還是給了傷藥后繼續繞著走；輕視主角的根本沒注意到主角，還是很開心能有施舍主角傷藥的機會；親近主角的叫來了大家一起幫忙，還是趁著沒人落井下石；重視主角的把主角帶到家里救治，還是假裝沒看見此后不再看好主角？ 如果某些事件發生后，厭惡主角的發現不得不和主角交流；輕視主角的發現只有主角能夠解決他的問題；親近主角的發現將要和主角共同承擔巨大的風險；重視主角的發現主角可能并沒有那么優秀。那么發生的事件具體會是什么，他們的態度會如何變化？ 態度設定轉化的事件包括：引起當前態度的事件，能對當前態度進行壓力測試的事件，能改變當前態度的事件。 更多寫小說技巧，可參見知識星球《女媧網文教程》，包括了女媧的自我修養以及網文獨孤九劍。 |
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