它是書譜的“雙胞胎兄弟”，卻不知誰寫的？

《書譜》

唐代罕見佚名草書，精彩程度不亞于《書譜》， 這幅名姓不詳者留下的孤品，猶如一顆劃過千年夜空的璀璨流星，其光芒雖短暫卻足以照亮后世草書的幽徑。它不僅是一件技法精絕的墨寶，更無聲地印證了唐代草書藝術土壤之深厚與孫過庭《書譜》理論之精妙。

佚名

孫過庭在《書譜》中論草書，強調“情動形言，取會風騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”，將草書推向了抒情達性的藝術高峰。他詳述“執使轉用”之法，點明草書雖“點畫狼藉”，卻需“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內，殊衄挫于毫芒”，其精髓在于點畫線條在極速奔放中蘊含的精微變化與內在法度。這幅無名氏之作，恰恰是《書譜》理論的絕佳注腳。其草法奔放如驟雨旋風，連綿回環，氣脈貫通，在看似無羈的揮灑中，線條的粗細、濃淡、轉折、呼應皆暗合規矩，于“形散神聚”間將情感的激流傾注于筆端，完美體現了唐代狂草“達其性情，形其哀樂”的核心特質。

尤為難得的是作品旁竟附有精謹的楷書標注。這絕非簡單的釋文，而是書者高度自覺的體現——他既能縱情于草書的汪洋恣肆，又能沉潛于楷書的法度森嚴，這種“兼工帶寫”的深厚功力，正是唐代書家普遍追求“技進乎道”的縮影。楷書標注的存在，如同為狂野的草書系上了一條理性的絲帶，既方便觀者辨識，也無聲訴說著書家對“形”與“意”、“法”與“情”平衡的深刻理解，這與《書譜》主張的“違而不犯，和而不同”的辯證統一不謀而合。

后世之所以驚嘆其草法“宋以后無出其右者”，實因它凝聚了唐代草書鼎盛期的純粹基因。宋代雖不乏黃庭堅等草書大家，然其筆法已融入更多理性思考與禪意趣味，風格趨于內斂與奇崛；元代趙孟頫力倡復古，然晉唐草書的磅礴元氣已難復見。此無名氏之作，以其未經后世流派浸染的“原生態”風貌，以其在狂放不羈中暗藏的精準法度，以其情感噴薄而出的原始生命力，成為了衡量后世草書的一座難以逾越的豐碑。它仿佛來自那個書法藝術最為自由、元氣最為充沛的時代的一聲絕響，提醒著我們，在“法”與“意”的巔峰交匯處，在署名權被歷史塵埃掩埋的背后，曾有過怎樣驚心動魄的藝術靈魂在筆底奔騰。其作者姓名雖已化入歷史的飛白，但其筆墨間流淌的盛唐氣韻與草書精魂，卻足以令后世仰望。