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楷書給人的印象往往是規范、整齊、研美，同時也會嚴謹、呆板，更有甚者寫成算子狀。而魏晉小楷卻沒有這些桎梏，它的“不成熟“、”不規范“恰恰成就了它的靈動之美。魏晉小楷既是楷書，也有隸意，同時還有行書的筆法，所以它簡直就是一個會跳舞的小精靈。而讓這個小精靈活躍的關鍵一環就是它的強對比，大反差，情理之中意料之外的無窮變化，盡現其寬博之氣、律動之姿、靈動之美。 一、 高低對比。 相鄰的兩個字通過高低變化，產生強烈反差，形成錯落之美。這樣就避免了千篇一律的視覺疲勞，讓字動起來。  二、 大小對比 筆畫少的字就應該寫小，反之亦然。所以為了章法上的平衡，就要小字重墨，雖有大小的差異，卻無失衡之感，同時強烈的形狀對比，也可形成律動。  三、 疏密對比 書法上經常講疏可走馬，密不透風。小楷將這一特點演繹得淋漓盡致。疏得很寬博，密得不局促，疏密相生，留白厚重聚齊。  四、 寬窄對比 魏晉小楷的主要特征是寬扁，在寬扁之中有窄長之字，自然產生跳脫和對比，形成明顯的變化。  五、 粗細對比 筆畫少寫粗，增強墨感，筆畫多寫細，避免失衡。在粗細的對比中產生律動。  六、 收放對比 在字的收與放中，尋求對比呼應，進而產生變化。長的更長，短的更短，夸張之后產生變化之美。  七、 動靜對比 楷書很難寫出靈動之態，而小楷可以通過筆法的變化，改變字體的均衡之勢，讓其有躍躍欲試之姿，在動靜之間形成強烈對比。  八、 正欹對比 把字寫正很容易，但如何險中求正，如何有正有欹卻需花費功夫。有正有欹就改變了章法的死板，強化了字組間的多變。  九、 錯位對比 為強化字組間的對比，經常會把一些字寫成錯位狀態，在長方與寬扁、大與小、高與低上形成變化。  十、 同部對比 寫字時，字組間經常會出現同樣的部首，如保持相同筆法，就會寡淡無味，所以必需尋求變化，形成靈動之美。  |
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