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現在有很多人都覺得，書協究竟是要推崇漢字書寫美，還是推崇漢字的丑拙美？其實，對于這個問題，或許每個人都會有每個人的不同看法，但就當代書法來說，許多書法家都會認為，書法是一種藝術，它并不是單純的寫字問題，也就是說，只要所創作出來的書法作品具備了書法藝術性的要求，它就是藝術，而如果是單純的寫字，那就是要把字寫得好看清楚了。正如書法名家張旭光所說，當代書法已經不是寫字的問題了，它已轉變到藝術性的要求上來了。
上面這幅隸書作品，因為作者在創作時，緊緊把握當代書法藝術性的要求，從取法、字法、筆法、章法等各方面的要求，緊盯書法大賽所需要的感覺，也可以說，是迎合了評委對書法藝術性的評審觀點，從而在書法大賽上得到了評委們的一致認可，獲得了書法大賽的入展獎項，從而成為一位書法家。
對于這位書法家的做法及這幅入展作品，引發了一些書法愛好者的關注和熱議。一些人認為，看來現在想要書法入展，就必須要按照評委們對書法藝術性的觀點去創作，字不一定要寫得好看，而是要寫丑才可以的。也有人說，當代書法大賽其實就是鼓勵大家寫丑書，他們把書法帶向何處？這個協會不參加也罷。但還有人覺得，書法作為一門藝術，其實就是要反映出藝術性的東西來，這幅作品取法古老，寫得也很古拙，表現了書法的藝術性，值得學習。
一是取法問題。古人遺留下來的經典作品很多，單從字形上來說，有好看的，也有古拙的，還有雄渾的，更有飄逸的，后世學習書法時，應當根據自己的喜愛特點進行選擇性學習。此作取法于東漢時期的一些摩崖作品，如《大開通》、《楊淮表》等，但作者并沒有把學習的目標停留在某一家之處，而是對當時的諸多古拙作品進行了深入細致的臨摹學習，因此，從作品中可以看出，作者的功力是深厚的，用筆是到位的，這也是評委所看重的地方。
二是字法與章法問題。就字法來說，這樣的字形看似古拙樸素，實則在書寫起來是很有難度的。一位書法家曾說過這么一句話，我認為還是有一定道理的。他說，如果想要把字形寫得好看，其實并不難，因為我們從小時候就眼見手摹過，但如果要把字寫得難看一些，則是有一定難度的。換句話說，想要把字由難看寫好看容易，而由好看寫到難看是不容易的。例如，小時候寫的字并不好看，但后來經過臨摹學習好，難看到好看其實并不難，當你寫好看了，再寫到難看，一定是不容易的。這位作者或許也是經歷了這幾個過程。
三是藝術性問題。作者在整體上是想要營造出一種古樸拙美、自然而然的藝術性來，那么，作者通過章法、字法等來著重予以實現這一特點。例如字中有大有小，有正有側，有疏有密，這些特點正好是書法藝術性所需要的各種元素，作者并沒有刻意去表現它，而是在書寫創作時，表現出一種自然而然的書寫狀態，這是當代書法藝術性最為可貴的一面。
對于上面的這幅入展全國書法展的隸書作品，大家還有哪些看法？歡迎在評論區留言發表觀點，一起討論。 |
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