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前些年的書法大賽，許多入展或獲獎的作品，大都是以“丑書”示人，于是便引發了許多書法愛好者的討論和熱議，一些人說，當代書法大賽是要把人們學習書法的方向引到何處？傳統書法為什么不能入展？也有些人認為，當代書法以藝術性為主，于是便會讓那些書法家專門去寫丑字，著實是不應該的。這些討論的聲音在書壇上不斷發酵，也引起了書協組織對這一現象的關注，從近些年的書法大賽所選拔的評委來看，許多評委便都是寫傳統書法的，由于他們的參與，書法大賽上那些入展作品以傳統為主的風格便不斷亮相于其中。
上面這幅隸書作品，因為字形美觀，用筆到位，傳統美學的審美觀表現突出，便入選了全國書法展，類似這樣的作品還有很多，有些人說，這些作者運氣很好，遇到了好的評委，其實這句話是說到了點子上，因為在十二、三屆全國書法展或一些單項展上，書協組織已經在選拔評委的時候，就把那些具有傳統風格的評委安排到了這些賽事上，由于他們的參與，那些傳統書法作品入展也就成了順理成章的事了。
例如，在某屆全國書法展上，我們看到有歐體楷書、柳體楷書以及其它經典楷書的作品都入展了全國書法展，隸書方面也是一樣，以前有人說，《曹全碑》字形美觀，如果想要入選全國書法展，那肯定是不可以的，但從近些年的全國書法展上，以《曹全碑》風格入展的作品，頻頻亮相，這就說明，傳統書法是要回歸于書法大賽的賽事上也不是不可以的。
據一位評委透露，今后的書法大賽上，書協都會安排一些具有傳統風格的評委參與評選，其目的就是要讓傳統風格的作品在書法大賽上有所占比，這就會打破了以前那些只管流行書風，或者是只負責書法藝術性的作品成為入展作品，而是要讓那些入展的作品當中也包括經典風格的傳統型作品，由上面的分析可以看出，傳統經典型的作品將會是一個永恒不變的創作方向。
如何創作具有傳統經典
一是要選擇適合自己興趣的字帖進行學習。一些人在學習書法初期，并沒有弄清楚那些經典作品的風格特征，只是照著字形進行“畫”字，為了追求字形上的像與不像，描字便成了他們的日常。其實，經典作品不光是字形美觀好看，更重要的是古人的用筆，例如《曹全碑》當中，一個一筆畫可以按三段來書寫，起筆時逆鋒入筆，行筆時中鋒為主，收筆時要向上挑去，最后完成一個筆畫的書寫。
二是要把握字形結構。我們學習古人，除了筆法以外，還要緊扣古人的字形結構，要在字形結構上把握好，我們不能認為，字形好看了就是印刷體，反而要以字形結構為主，看看古人所寫的字是哪種風格的，風格可分為柔美的、飄逸的、雄渾的、厚重的、稚拙的等等。以此來判斷字形結構與風格，并表現之。
三是要注意藝術性的表現。當代書法注重作品的藝術性，這是個大原則。什么是書法中的藝術性？這個其實也很簡單，那就是要在所創作的作品中，實現各種變化，不會變，不去變，那就沒有藝術性可言。字的大小、疏密、正側、粗細、方圓、黑白等，這些都是變化之道，學習了古人，并不是要求照搬古人，要想辦法變化，才會體現出書法的藝術性。 |
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