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登臨高處，總見青山未改，曾見六朝煙雨；流水長東，猶聞百代商歌。正所謂人事有代謝，往來成古今，那些被時光碾碎的繁華，總在斷壁中長出新的故事。吳宮的青苔爬上石階，替當(dāng)年的朱欄說著無聲的臺詞；秦淮河的水波漫過舊渡，把六朝金粉釀成了皎潔的月光。 歷史仿佛一條永不干涸的大河，沖走了金戈鐵馬，可是不見當(dāng)年秦始皇的喟嘆，卻永遠(yuǎn)留在了人類的記憶中。唐代一位詩人在草木榮枯、日月輪轉(zhuǎn)間，感受到人事終將成為過往的道理，于是更加珍惜眼前的一磚一瓦、一春一秋。下面一起讀詩： 
李群玉生活在風(fēng)雨飄搖的晚唐，這位來自湖南澧縣的才子，身上帶著楚地特有的浪漫與孤傲。他早年遍游江淮，足跡踏遍名山大川，卻在科舉之路上屢屢受挫。 李群玉人到中年，才得授弘文館校書郎，后來卻因性格耿介，遭人陷害，不久便掛冠歸鄉(xiāng)。這首詩借助懷古主題，傳達(dá)出詩人心中極其復(fù)雜的情感，值得細(xì)讀。  宋代詩人劉克莊曾評價李群玉的詩歌清越幽奇，迥出常格。相較于杜牧六朝文物草連空的直白，李群玉更擅長在細(xì)節(jié)中刻畫景物；比起劉禹錫山形依舊枕寒流的理性觀照，他又多了一份文人的感性。 開篇如同一個由細(xì)節(jié)推向全景的鏡頭，'野花黃葉舊吳宮，六代豪華燭散風(fēng)。' 野花綻放，黃葉凋落，一股悲戚氣氛籠罩著吳宮遺址；昔日六朝的繁盛景象，早已像燭火那樣被風(fēng)吹滅，化為一派空茫。 人們記憶中的宏偉氣象全然消失，遺跡周圍遍布蒿草、雜花，看似欣欣向榮，其實則是以樂景襯托悲情，委婉地表達(dá)出詩人對王朝覆滅的感慨。'燭散風(fēng)' 三字，將六朝的繁華比作風(fēng)中燭火，暗示其短暫易逝，又顯出蠟炬成灰的悲壯。如此具象化的手法，讓歷史的虛無感，有了可以觸摸的形態(tài)。  “龍虎勢衰佳氣歇，鳳凰名在故臺空”，虎踞龍盤的地理形勝，曾經(jīng)象征著帝王氣象，而今祥瑞之氣全然消散；唯有鳳凰的虛名尚存，古老的高臺卻顯得一片空寂，徒留歷史回響。 '衰、歇'二字，暗示出所謂的王氣，不過是歷史的幻相。詩人反用李白鳳凰臺上鳳凰游的的名句，將神話傳說還原為現(xiàn)實廢墟，體現(xiàn)了晚唐詩人特有的清醒意識，更表達(dá)出他對大唐王朝逐步衰落的無奈。  頸聯(lián)堪為千古名句，世事變遷，雕梁畫棟的宮殿變成了市井阡陌，大片的秋草卻依舊顯得非常蔥綠；高低錯落的墳冢，在夕陽余暉中，映出一抹凄艷的殘紅。 '市朝遷變'的滄桑，與'秋蕪綠'的蓬勃形成對比，自然的永恒，反襯出人事的易逝；'墳冢高低'的斑駁，又與'落照紅'的絢爛相映，將歷史的厚重，熔鑄于暮色殘照。 這種寫法與杜甫的吳宮花草埋幽徑異曲同工，將歷史興亡放在自然規(guī)律中進行審視，從而讓個人的悲歡，在宏大的歷史興衰中顯得微不足道。  “霸業(yè)鼎圖人去盡，獨來惆悵水云中”，結(jié)尾表達(dá)出詩人內(nèi)心無盡的悵惘。當(dāng)年那些風(fēng)流人物的宏圖霸業(yè)與逐鹿雄心，都隨著時代的發(fā)展而消逝殆盡。如今詩人獨自來到此地，看見一派迷茫景象，悲戚和感傷之情一直縈繞心中。 李群玉秣陵懷古，吟誦一首佳作，開篇比喻貼切，頸聯(lián)乃是千古名句。全詩沒有一句直接議論，卻又句句令人感觸。作者通過多重感官的調(diào)動，將抽象的懷古轉(zhuǎn)化為具體的生命體驗。作者不寫興亡而興亡自見，比起生硬的議論更具感染力，讓讀者仿佛跟著詩人的腳步，在廢墟中完成了一次時空穿越。 |
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