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墨法，就是書法創(chuàng)作中所使用墨色表現(xiàn)的一種方法，這種方法在明末清初書法家王鐸的作品中經(jīng)常使用，漲墨的特點(diǎn)就是在紙面上留下宿墨的“主干”部分，而在墨色的周邊則是有水印的痕跡，但它并不影響人們對字跡的辨識，反而由于漲墨的使用，會讓作品形成一個(gè)個(gè)的塊面感，使得作品在整體感上很是耀眼，這種書法的創(chuàng)作方法經(jīng)常在書法大賽上出現(xiàn)，很受評委喜愛。
漲墨是書法技法術(shù)語，指墨汁在生宣紙上自然暈染擴(kuò)散，形成線條膨脹的視覺效果，需滿足使用高含水量墨、生宣紙及書寫者對墨法的處理三個(gè)條件。其墨色層次介于潤墨與濕墨之間，通過筆速、水量與紙張?zhí)匦怨餐饔茫Ａ艄P觸的同時(shí)產(chǎn)生墨暈外擴(kuò)。
有一位年輕的書法家使用漲墨法創(chuàng)作書法作品，經(jīng)常在各類書法大賽上獲得入展或其它獎(jiǎng)項(xiàng)，而且他這么多年的努力，這已經(jīng)成為他在創(chuàng)作書法大賽的作品“秘籍”，由于他經(jīng)常這么創(chuàng)作書法作品，并且?guī)资稳脒x全國書法展，受到了許多書法家和書法愛好的關(guān)注。
漲墨技法通過墨色濃淡對比增強(qiáng)作品節(jié)奏感，與枯筆形成動態(tài)平衡，墨暈痕跡可追溯蘸墨時(shí)序，呈現(xiàn)時(shí)間維度變化。適度運(yùn)用可調(diào)節(jié)黑白反差，拓展平面空間表現(xiàn)力。晉唐時(shí)期王羲之《喪亂帖》、王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》已出現(xiàn)漲墨雛形。明末清初王鐸將其發(fā)展為重要表現(xiàn)手法，在條幅、手卷中大量運(yùn)用，通過枯濕對比構(gòu)建視覺層次，墨團(tuán)兼具筋骨血肉形態(tài)，成為墨法創(chuàng)新范例。
那么，當(dāng)代書法中的漲墨技法是否符合書法大賽的有關(guān)規(guī)則？其實(shí)，對于這個(gè)問題在前些年早已有了定論，因?yàn)樵诟骷壗M織的書法大賽中，時(shí)不時(shí)地會出現(xiàn)一些入展或獲獎(jiǎng)作品，那些作者使用了一定的漲墨技法，使得自己的創(chuàng)作作品在評委面前眼前一亮，對于書法大賽來說，除了發(fā)掘一些新的優(yōu)秀作品外，還會讓書法家們在創(chuàng)作作品時(shí)，找到了些古人的創(chuàng)作方法，因此，書法大賽中的漲墨技法不但可以使用，而且還會成為書法創(chuàng)作中的一個(gè)有效方法。
文中所列舉的一些書法作品，都是一位書法家的創(chuàng)作作品，當(dāng)然，這些書法作品大都是以隸書來呈現(xiàn)的，然而，我們從古人以前所創(chuàng)作的作品中可以得到，漲墨可以使用在任何一個(gè)書體之中，例如，楷書、行書、草書，甚至是篆書，而篆書中最早使用的就是黃賓虹所創(chuàng)作的金文大篆，其作品風(fēng)格古雅沉靜，內(nèi)斂外暈，讓人看后總是愛不釋手。
當(dāng)然，當(dāng)代書法家在楷書和行草書的創(chuàng)作中也經(jīng)常大量使用漲墨技法，使用漲墨法創(chuàng)作作品一個(gè)最大的好處就是，除了繼承古人的創(chuàng)作風(fēng)格外，還能讓作品在大的展廳里顯示出它的整體感，讓點(diǎn)、線、塊、面形成一個(gè)空間上的立體對比感，在點(diǎn)畫中它則與枯與淡墨形成許多變化之道，那些善于使用漲墨技法創(chuàng)作的書法家們，便把漲墨的使用作為自己的創(chuàng)作秘籍，或許這就是書寫創(chuàng)作中的膽量與勇氣。 |
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