清末制壺名家趙松亭

此為曼生款漢君，壺形制到位，流把與肩連成一線，整體線面明暢、功法講究、玉潤飽滿、一氣呵成。

壺身線條清晰流暢，形制端莊大方，風格淳樸獨特，此外壺身刻繪同樣由趙松亭操刀，落款為東溪。

器型比例協調，結構嚴謹，凸顯其技藝精湛。球腹，矮頸，短流，把如肥耳，流把勻稱自然，口蓋留唇而緊縫，蓋上設小球鈕。

壺形突出掇，素心素面，樸拙渾厚，壺腹刻詩句“一勺清泉香可愛，半甌甘露品尤珍 松亭制”。

此壺蓋內鈐“支泉”款，壺身一面分上下兩行書刻“嫩荷涵露竹葉青，閑對明月翻茶經。”一面刻“蓮房”二字，“癸巳東溪刻”五字，筆走龍蛇，簡潔明快，與壺相融，更顯飄逸。

“蓮房”本意為荷花之蓮蓬去掉蓮子的部分，可入藥；又指僧人所住的居室。此處應屬前者，乃文人尚蓮出污泥而不染之品德所取用。

趙松亭（1905/1925），清末杰出的紫砂刻陶名家和書畫家。不僅如此，他亦是善于經營的實業家。

1905年趙松亭創立“藝古齋”，藝古齋以仿古為特點，正好響應了當時上海熱心收藏的文人墨客好古之風。

仿古鼎制式的青銅六方盆，外腹刻有金文：“乙公作安守尊鼎子子孫孫永寶用之。”其款為“右乙公萬壽鼎銘 東溪仿古。”

金文運刀剛勁，法線條直挺圓暢，整體造型古意盎然，渾然天成，是一件不可多得的仿古紫砂佳品。

民國13年（1924年），軍閥混戰，陶工疏散，紫砂陷入低谷，窯場呈停頓狀態。民國十四年下半年，趙松亭投入自己所有資金（并籌集其它資金）重建龍窯，定名為“復興窯”，開廠設坊。制品供應茶坊酒肆，并將業務發展到滬上所有租界，獨占鰲頭。滬上租界內全部訂制趙松亭的“貢局”系列壺，轉手出口供不應求。

外銷時，因泰國當地的審美要求而加以水磨工藝，磨光壺對于茶壺本身的材質條件要求甚高，越是堅致緊密的泥料，方能水磨出如鏡面的效果。

此壺圓身直流，造型簡潔素雅。壺體周正精工，體量特大而窯燒得宜，觀之氣勢大度，為趙松亭制仿貢局款。

此壺壺身自蓋頂向壺身彎折，曲線動人，壺蓋于頂部微微隆起，上置寶珠鈕，嵌于壺身之中，外壁與壺肩緊密相連。

其上刻有“挹此霜華，卻茲煩暑。東溪”詩詞。流嘴于一側中部接出，其于近壺壁處彎折向上，后于口部翻折外撇。壺身另側肩部接執把，作耳狀造型。

清光緒十九年，聲譽日隆的趙松亭受蘇州大收藏家吳大澄之聘，至吳府仿造古器。在吳府，趙松亭歷觀吳大澄所收藏的鐘鼎古物及各種古陶瓷器，先摹仿古器，然后即自行創制紫砂茗壺。

因在壺底要打印吳大澄收藏印章“愙齋”款，故他以自己師承《邵家壺》，是茗壺正統中的支流為由，遂取用“支泉”為名，并鈐于茗壺蓋內。趙松亭這一時期所制茗壺，其款式渾樸雅致，簡潔明快，并于壺上自刻自畫，留下許多傳統經典之作。

作對剖葫蘆形，圓短嘴，束腰，上腹較小，下腹圓潤，均作半球形，底端有凹臍。葫蘆嘴尖處開一小口，可供插花裝飾之用。

葫蘆上腹部貼藤葉三枝，結有一小葫蘆，其中一枝藤蔓扭曲延展，須蔓卷曲，梢葉茂盛，整器具有較強的寫實效果和裝飾特色，成對出現相映成趣。

愙齋款、趙松亭制東溪刻紫泥碗燈壺

清光緒三十二年（1906年）趙松亭在上海訂制一批出口南洋外銷壺，回上袁后，即聘請一批紫砂藝人到自己家做仿制壺，其中邵步云（又名云甫 ）、儲銘（又名臘根）、郭其林、潘石根等為有名技師。自1906年起為趙松亭制作出口《獨鈕洋桶》至泰國，深受泰國人士歡迎。

清晚期·趙松亭制貢局拋光提梁紫砂大壺

由于松亭先生在制壺工藝上不陳陳守舊，且有推陳出新的開拓精神，故他的制壺工藝有承上啟下的推動作用，對后世的制陶藝人影響很大。

至上世紀三十年代初期，趙松亭的生意越做越大，經營規模亦越來越大，名氣也越來越響。各家店號，廠家紛紛仿效。趙松亭繼續擴大生產規模，廠房有四十多間，成型工人有幾十名，可謂是經營有方的紫砂大戶，名副其實的實業家。

1934年，趙松亭逝于宜興上袁村，享年81歲。

清 趙松亭延年壺