一夜新涼是立秋——詠立秋古詩詞賞析（五）川 雪攬一縷秋風(fēng)入懷，攜一片秋葉靜美。一年中最美好的淺秋就這樣款款而來了。 元代詩人李延興的《立秋夜聽秋聲》，生動描繪立秋夜景，靜心聆聽立秋的聲音： 有聲元在無聲里，聽到無聲思轉(zhuǎn)深。 這是元代詩人李延興的一首立秋詩。 “漠漠微云生曉陰，滿庭虛籟薄霜林”，這兩句是說，秋夜的天空，微云密布，陰陰涼涼的。整個庭院寂靜無聲，只看見一片經(jīng)霜的楓葉林。“虛籟”，空寂無聲。 “漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”（秦觀《浣溪沙》），秦少游筆下的“漠漠”與“曉陰”，寫盡了輕寒與春愁。詩人第一句便引用了“漠漠”“曉陰”兩個詞，且“微云”一詞，秦少游也有“山抹微云”、“山抹微云君“的名句和外號。不知是愛之而故意用之，還是無意化用之。 微云、曉陰、虛籟、霜林，均是平常之物，而詩人把這四種物象由“生”“薄”兩個動詞巧妙地串連起來，勾勒出一幅靜謐清幽的秋夜畫面。“生”“薄” 二字就是詩中之眼，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。 “有聲元在無聲里，聽到無聲思轉(zhuǎn)深”，這兩句是說，風(fēng)吹霜林發(fā)出“沙沙”聲響，原來秋聲就藏在寂靜無聲的庭院里。聽到無聲時，思緒就漸漸轉(zhuǎn)向內(nèi)心深處了。 庭院越安靜，秋聲就越清晰。庭院“無聲”卻“有聲”，庭院“有聲”卻“無聲”。心靜，就能聽到庭院之“秋聲”，心躁，即便院風(fēng)再大，也聽不到“秋聲”。“說者無意，聽者有心。”有心之人，才能感受到大自然的細(xì)微變化，聽到大自然的輕輕呼吸。無心之人，對于立秋夜的秋聲是無法感知的。他不知道夏天的風(fēng)與秋天的風(fēng)，已經(jīng)不一樣了。霜林之風(fēng)，再也吹不回南風(fēng)了。去年那個陪你一起走過秋天的人，是否還陪在你的身邊呢？時間帶走了許多人，也帶走了許多故事。有些故事，就藏在秋風(fēng)里，只有愛過的人才能聽見。 一葉落，天下秋。一個轉(zhuǎn)身，夏天就成了故事；一次回眸，秋天便成了風(fēng)景。在這個美好的秋天，愿大家身旁都有知己相伴，把每一天都過成自己喜歡的樣子。 明代女詩人夏云英的《立秋》，描寫了立秋這天夜晚的秋風(fēng)秋雨，表現(xiàn)了詩人身處王宮凄清孤寂的情懷： 秋風(fēng)吹雨過南樓，一夜新涼是立秋。 寶鴨香消沉火冷，侍兒閑自理空侯。 夏云英（公元1395—1418年），明代宮廷女書畫家、詩人。出身書香世家，自幼聰慧，五歲能誦《孝經(jīng)》，七歲習(xí)佛經(jīng)，十歲通詩畫音律。十三歲入選周憲王朱有燉宮人，因才華出眾掌管內(nèi)政事務(wù)。詩人入宮后持守端清品性，創(chuàng)作《端清閣詩》六十九首，詩風(fēng)淡雅無綺靡之氣，曾以詠鶻詩規(guī)勸周憲王止殺生。二十二歲因病出家為尼，法號悟蓮，潛心修習(xí)佛典并撰《法華經(jīng)贊》。臨終作偈示寂，年僅二十四歲。周憲王親撰墓志銘記述其生平。 詩中記錄了立秋這一天，明代第二代周王妃子的宮廷生活。 這是一個切口很小的明代宮廷生活縮影。一方面有新涼的快樂，一方面又有時光虛度的孤寂。作為一代才女的夏云英，只能在無聊的宮廷之中，聽著秋風(fēng)看著秋雨，任憑時間無情地流逝。她的命運(yùn)自進(jìn)入周憲王的王宮里就已被注定。她的才華，她的靈氣，她對于生活愛情的憧憬，都在封閉的宮中被磨滅了。 這首詩中的那一絲絲孤寂，那一絲絲無奈，正是宮女對于年華虛度的一聲聲控訴。 “秋風(fēng)吹雨過南樓，一夜新涼是立秋”，秋風(fēng)夾雜著秋雨，吹過了南樓。立秋這一夜，的確比以往更涼快一些。 多么清新美好，多么值得留戀，只可惜無人共賞這秋風(fēng)秋雨，無人理解詩人心中的快意新涼。 “寶鴨香消沉火冷，侍兒閑自理空侯”，就連那寶鴨香爐里的沉香消散了最后一絲香味，滅卻了最后一點(diǎn)火星，詩人還是不肯睡去。不肯睡去的不只有女詩人，還有一幫與她一樣孤苦命運(yùn)的侍女，她們只得通過彈奏箜篌，打發(fā)無聊的宮中時光。一個“閑”字，道出了詩人青春深鎖、孤凄沉郁的心緒。 清代詞人納蘭性德的《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》，寫立秋夜送別友人的難分難舍之情。全詞從景物著手，營造離別的氛圍，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透： 盼銀河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃。炎涼。等閑瞥眼，甚絲絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸。應(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗。 疑將。水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。倩一葉高梧，半條殘燭、做盡商量。荷裳。被風(fēng)暗剪，問今宵、誰與蓋鴛鴦。從此羈愁萬疊，夢回分付啼螀。 此詞是詞人于康熙二十年（公元1681年）立秋日創(chuàng)作的送別詞，為友人顧貞觀（號梁汾）母喪南歸時所作。全詞以夜雨立秋為背景，將傳統(tǒng)離別主題與羈旅孤愁相融合。 詞的上片，詞人開門見山地表述了他與好友聚少離多的現(xiàn)實(shí)，所以分別的時候二人愈加地難分難舍。“盼銀河迢遞，驚入夜，轉(zhuǎn)清商”，一個“盼”字，寫出了容若與友人的期待。只可恨“天有不測風(fēng)云”， “驚入夜，轉(zhuǎn)清商”，一場突如其來的秋雨隨風(fēng)而至，一個“驚”字，語意突轉(zhuǎn)，盡顯出乎預(yù)料之意。“盼”與“驚”形成鮮明的對比，詞的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。 “乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃”，這場雨來得真的是太突然了，連院子里的蝴蝶都沒有準(zhǔn)備好，嚇得四處翻飛，撲棱著翅膀，鱗粉也飄落下來。一不小心，又驚到了無辜的小蜜蜂。這樣一來，園中蜂飛蝶舞，一片慌亂景象。這個氣候真是變化無常，明明之前還是晴朗溫暖，一瞬間就變得風(fēng)雨交加、陣陣涼寒。這雨浙漸瀝瀝的，連綿不絕下個不停，而且點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲打著心房，纏綿著柔腸。 “甚絲絲、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸”，夜雨愁人，上天看到世間的悲苦，流下眼淚，化作雨水，灑落在人間。如果說之前容若還在隱忍著離別的傷心，這一句開始感情便出現(xiàn)了波瀾。“應(yīng)是登臨送客，別離滋味重嘗”，是送友遠(yuǎn)行，再一次嘗到了離別的滋味，再一次忍受相思之苦。一個“重”字真是盡顯無奈與怨恨。 到了下片，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，開始囑咐好友要努力加餐飯，在桂花飄香的時節(jié)要如約歸來。 “水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘”，意境很是空淡疏緲。“瀟湘”和下片開頭“疑將”連在一起看，秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的瀟湘夜雨圖。“瀟湘”二字本就是離愁別恨的代名詞，在這里無非是納蘭心事的一種寄托。 “倩一葉高梧，半條殘燭，做盡商量”，這句子納蘭說得婉轉(zhuǎn)，窗外夜雨梧桐、屋內(nèi)泣淚殘燭，怎不讓人傷神。因此納蘭說，能否請梧桐和燈燭細(xì)做掂量，莫要此時再添人愁緒。 “荷裳一被風(fēng)暗剪，問今宵誰與蓋鴛鴦”，已至秋天，荷塘自然也是一片蕭索，此情此景，像極了李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》里的句子：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”到了“從此羈愁萬迭，夢回分付啼螿”， “螿（jiāng）”：即寒蟬，蟬的一種。納蘭終于將“送別”二字明寫在了詞面上，“雨夜”“寒蟬”渲染了離別的氣氛，離別后，愁緒萬疊，只恨造化弄人。詞人把這樣的話放在詞末，惜別離愁之意溢于言表。 全篇都圍繞著“立秋”和“夜雨”展開，從景物著手，用景物烘托，營造離別的氛圍，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透。 清代詩人施閏章的《舟中立秋》，描寫舟中所見立秋景色，抒發(fā)對垂老的身世與連年動亂、饑荒現(xiàn)實(shí)的感痛之情： 垂老畏聞秋，年光逐水流。 陰云沉岸草，急雨亂灘舟。 時事詩書拙，軍儲嶺海愁。 洊饑今有歲，倚棹望西疇。 順治八年（公元1651年），詩人補(bǔ)刑部湖廣司主事，秋季奉使廣西，次年冬歸里。此詩當(dāng)作于順治九年，抒寫“立秋”之日詩人于旅次舟中的所見所感。 中國古代向有“春女思，秋士悲”（《淮南子·繆稱訓(xùn)》）的傳統(tǒng)。“悲哉！秋之為氣也”（宋玉《楚辭·九辯》），秋季“草木搖落露為霜”（曹丕《燕歌行》），萬物凋零，一派蕭瑟凄涼的景象，很容易引起人的傷感情緒。而此時詩人以垂老之年，又心懷憂愁，于旅次舟中恰逢“立秋”之時，就更要產(chǎn)生類似杜甫“萬里悲秋常作客”，“艱難苦恨繁霜鬢”（杜甫《登高》）的“悲愁”之意。 故首聯(lián)自然地發(fā)出“垂老畏聞秋，年光逐水流”的慨嘆。詩人怕“立秋”的心態(tài)是與次句緊密聯(lián)系的：“年光逐水流。”此句同其《江月》“少壯隨波去”一句意思相同，都是感嘆光陰虛度，無所作為，既是即景抒懷，又是暗用“子在川上曰：'逝者如斯夫，不舍晝夜！’”（《論語·子罕》）之典故，但人若不知此典，并不妨礙對詩意的理解。 頷聯(lián)乃承首聯(lián)“秋”意描繪所見景物，使“秋”意具象化：“陰云沉岸草，急雨亂灘舟。”這是一幅陰晦凄冷的秋意圖。前句寫遠(yuǎn)處：陰云低垂，籠罩著江岸衰草。后句寫近處：秋雨急落，打亂了江灘泊舟。江岸與江灘連成一片，構(gòu)成“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的荒涼蕭殺的境界。這境界正是詩人于《江月》中所說“關(guān)河行路難”的生動寫照。“陰云”、“急雨”為詩人帶來的不只是旅途上的艱難，更給詩人增添了心境上的凄苦、紊亂。詩人的主觀心境與自然之境在愁苦、紊亂的情調(diào)上已融成一片；或者說，客觀之境被涂抹上主觀的凄苦色調(diào)。 客觀自然之境固然使詩人愁苦，但根柢在于清初的社會現(xiàn)實(shí)令詩人憂慮。頸聯(lián)乃直接抒發(fā)此意：“時事詩書拙，軍儲嶺海愁。”前句一面在為自己所讀“詩書”拙于應(yīng)付“時事”而遺憾，一面則是反襯清初社會“時事”之黑暗非個人力量所能改變。后句寫“嶺海”即兩廣之地因吳三桂、耿精忠、尚可喜三藩還未平定而進(jìn)行軍事儲備，令人發(fā)愁。這又反映了清初社會動亂之現(xiàn)實(shí)。這更是詩人之所以憂慮也。 詩人由于憂慮深重、心情壓抑已極，乃尋求自我排遣，自我慰藉，以求從此時的心境中解脫出來，于是有了尾聯(lián)所寫的情景。尾聯(lián)首句所寫與其說是事實(shí)，不如說是詩人真誠、美好的愿望，即希望在經(jīng)歷多年災(zāi)荒之后，今年能化兇為吉，有個豐收的年成。正因?yàn)橛羞@樣的愿望，詩人才有“倚棹望西疇”之舉動。詩人倚靠著船艙，望著西岸的田野，充滿了期待、渴望，他分明把百姓溫飽、國家富足之實(shí)現(xiàn)寄托于“西疇”之中了。尾聯(lián)出現(xiàn)的詩人形象無疑是令人感動的。 詩雖然僅僅寫詩人自己在立秋時的感懷，然透過他的所見所聞，真實(shí)地反映了清初的種種社會問題，表現(xiàn)了詩人感念時事、關(guān)心民生的精神，因而，此詩超越了一般的感時抒懷之作。 |
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