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龍泉青瓷，一般指浙江省龍泉市大窯、金村為中心的窯場在宋、元、明時期燒造的青釉瓷器，也包括龍泉周邊各縣其他窯廠在同時期燒造的風格相同的青瓷器。 龍泉青瓷是中國古代瓷業(yè)發(fā)展史上的著名瓷種，它于北宋時期開始形成自身風格，南宋、元至明代早期是龍泉窯生產(chǎn)的全盛時期，乳濁釉青瓷成為產(chǎn)品特征之一。龍泉青瓷因其質(zhì)量精美，從北宋末至明代早期，產(chǎn)品一直上貢宮廷。  2019年7月15日，“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”展覽在故宮博物院齋宮、景仁宮開幕。 本次展覽以龍泉青瓷為視角，闡述中外文化的交流、互鑒與發(fā)展，共展出來自42家國內(nèi)外文博機構(gòu)的文物833件（組）。這是有史以來關于龍泉青瓷的展覽中，展品數(shù)量最多、來源最廣、產(chǎn)地最繁且體現(xiàn)出最多元文化的一次展覽。 從考古發(fā)現(xiàn)看，出土龍泉青瓷的宋元明時期遺址遍布全國各地。同時，作為宋元明時期中國對外輸出的主要商品之一，龍泉青瓷也出現(xiàn)在陸上和海上絲綢之路沿線的大部分國家和地區(qū)。在東亞、東南亞、南亞、中亞、西亞、北非、東非、南非和歐洲部分國家和地區(qū)，大量的遺址都出土有龍泉青瓷，而且很多國家也有龍泉青瓷完整器傳世。這意味著，龍泉青瓷不僅在中國享有盛譽，在全世界范圍內(nèi)的流布和使用情況也很壯觀。  出土龍泉青瓷的宋、元、明時期的遺址分布圖 由于海內(nèi)外市場對龍泉青瓷需求的增加，大量陶瓷器外銷在給中國帶來巨額收入的同時，也刺激了中國陶瓷生產(chǎn)的社會分工、地域分工：中國福建、廣東等地大量仿燒龍泉青瓷并用于外銷，促進了中國陶瓷經(jīng)濟與世界經(jīng)濟的融合。以龍泉青瓷為代表的中國陶瓷經(jīng)濟處在當時世界經(jīng)濟鏈條中的上游。 南宋時期，南方經(jīng)濟飛速發(fā)展，商業(yè)和手工業(yè)更加繁榮。同時，南宋政府鼓勵開展對外貿(mào)易。以靠近京畿之地的龍泉為代表的南方制瓷業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇。此時的龍泉窯制瓷技術上承越窯工藝，融會汝窯風格，追慕南宋官窯之精雅，可謂是匯四方之菁華，集大成而臻完美。 實物與史籍相互印證龍泉青瓷不但是中國的，也是世界的！天下龍泉既是宋元明代風摩世界制瓷史的主潮流，更有實實在在的史物銘文在默默“訴說”：我就是傳說中的、而又難得一見的“天下龍泉”青瓷！     上三圖器外底心為方章陰文聚釉款“天下龍泉”。 在放大鏡下，凡南宋施石灰堿釉的青瓷，釉面可見密集的大小氣泡和未溶的白色石英顆粒。至元代，釉面的氣泡則呈唾沫狀。此外，由于宋元時期施釉較厚，因而在器物的邊緣及其他凸起和轉(zhuǎn)折之處，由于流釉較薄而露出白色帶狀發(fā)色，俗稱“出筋”。釉面有無“出筯”，也是鑒識是否宋元器的一個重要依據(jù)。從釉色上看，宋早期為青中閃黃，中晚期為粉青、翠青和梅子青，有少數(shù)為黃褐色釉。至元代，粉青、翠青和梅子青變成了黃綠色和個別呈現(xiàn)蔥綠色，釉質(zhì)也較宋時粗松，有的出現(xiàn)開片紋，由于施釉較厚，均有“出筋”現(xiàn)象。如釉色不對，且無“出筋”，就要慎重。
  上二圖出筋和陽角處（圈足澀胎處）胎釉結(jié)合處有老化的出筋和黃溢痕跡。 此藏品，器型簡約，光素無紋，給人一種清新、莊重、方正、整潔，線條流暢，釉色純正梅子色，修胎刮釉整潔利落，毫無疑問它是南宋晚、或元明期龍泉窯巔峰之作，是自“帶身份證”、響譽天下的“天下龍泉”青瓷筆筒，現(xiàn)有文獻都未有實物展示，此藏品僅見，實屬稀罕瓷種。 上世紀六七十年代，龍泉市國營龍泉瓷廠曾仿燒過類似龍泉器，見下兩截圖   后仿器鑒別： 1、無出筋現(xiàn)象。 2、無開片。 3、口徑9公分，宋代真品8.5公分。 4、底款是“中國龍泉”而不是“天下龍泉”。 特別鳴謝：本文制作參閱了《天下龍泉——龍泉青瓷與全球化》一文，向原作者辛勤付出表示鳴謝致敬！ |
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