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有一位書法評委說過，書法大賽是檢驗(yàn)一個人書法水平的最好平臺。他認(rèn)為，如果你是一位書法愛好者，自己經(jīng)常在家里寫字，你的觀眾或許就只有家里人，正確的或者錯誤的，家里人并不一定能看出來，但如果把作品投遞到書法大賽上來，欣賞你的作品的人就是全國的書法名家，他們或許不能直接給你說出哪里有錯誤，但至少還有一半的成功率就能入選書法大賽，這就是書法大賽的好處。
張某是一位隸書愛好者，他經(jīng)常寫隸書，從秦漢到明清，都是他學(xué)習(xí)的目標(biāo)，然而，他除了經(jīng)常臨習(xí)古人作品外，還對書法大賽上的那些作品進(jìn)行研究分析，從入展或獲獎的作品中尋找創(chuàng)作規(guī)律，有時候還模仿大賽作品，幾乎做到了惟妙惟肖，甚至以假亂真。他為什么要這么去做？主要原因就是除了學(xué)古外，還想從書法大賽上那些入展作品中尋找規(guī)律和創(chuàng)作方法，經(jīng)過一年多時間的努力，他創(chuàng)作了一幅隸書作品，投遞到書法大賽上，結(jié)果就被選中了。
他在面對一些書法愛好者的提問時說到，自己在創(chuàng)作這幅作品時，并不是照搬古人，而是用古人的寫字方法，借鑒書法大賽的創(chuàng)作方法及投稿要求，說起來也很簡單，在大規(guī)則不被破壞的情況下，主要還是要“投其所好”，究竟是投誰的所好？說穿了就是投評委所好。他舉了一個例子，所有的格式及要求，全部要按照征稿啟事的要求去做，只是在創(chuàng)作中要體現(xiàn)出書法的古意來，還要表現(xiàn)出時代的意義，這是他的秘訣。
第一，要在臨帖上多下功夫，打下堅實(shí)的臨摹基礎(chǔ)。他說，現(xiàn)在有很多人在學(xué)習(xí)書法的過程中，只是想把字寫得好看一些，并沒有嚴(yán)格按照古人的精神去學(xué)習(xí)，無論是用筆還是字形，都是以走馬觀花的態(tài)度去寫字，甚至有些人還把古人的字形或用筆進(jìn)行了一些加工，其實(shí)這樣做是完全錯誤的，試想一下，我們學(xué)習(xí)古人是為了什么？還不是想繼承古人的字形和筆法嗎？從這個角度上來說，在臨摹時就要老老實(shí)實(shí)地完全繼承，否則學(xué)習(xí)古人做什么？
第二，在創(chuàng)作隸書作品的時候，要盡可能地把風(fēng)格向更為久遠(yuǎn)的篆書那里靠近，以求達(dá)到書法的古意來。我們知道，“篆隸是一家”，寫隸書時，并不是單純地寫隸書，《曹全碑》字形很好看，但它已經(jīng)去除了篆意，完全是很成熟的隸書寫法，這么做，書法大賽是不歡迎的。而好的做法，就是要尋找過渡時期的一些作品，例如《祀三公山碑》等就是這么一部作品，隸中有篆，篆中有隸，而它們結(jié)合起來就是很有古意的作品。自己在創(chuàng)作中，就是借鑒這樣的隸書作品來創(chuàng)作，效果很好，也很受評委關(guān)注。
第三，變化很重要。當(dāng)代書法大賽講究藝術(shù)性，如果一件作品中沒有藝術(shù)性，評委并不認(rèn)可，原因就是，說你學(xué)了古人而不會變化，寫得很死板，缺少個性，造成這個問題的根源就是作品沒有變化。變化的要素很多，字可以在大小上變化，墨色可以在干枯濃淡上變化，空間可以在疏密上進(jìn)行變化，筆法可以在方圓、提按上進(jìn)行變化，如果這樣作，就會大大增強(qiáng)作品的感染力，提升書法的藝術(shù)性。
對于上面這位書法家所給出的書法大賽上的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，大家是否認(rèn)同？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。 |
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