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前文已述金士恒與紫砂之淵源，本文簡以介紹金士恒流傳最廣的三個(gè)器型，分別是漢瓦延年壺、巨輪珠與士恒石瓢。 漢瓦延年壺  此壺之式，余昔日在荊溪官舍，一日天雨，無事消遣，而將漢瓦為式作此沙甌，名之曰延年壺。 此件漢瓦延年壺介紹了此式之由來，造型圓身直壁，整體扁圓周正，短直流配以圈把，圓中帶方，嵌蓋式配以橋鈕。  其最大的特點(diǎn)在于兩處，一處為壺肩飾以波浪造型，富有節(jié)奏感，使整器端正而顯靈動；另一處為蓋面的裝飾，以細(xì)長的橋鈕搭配作為飛鴻，極具巧思地將飛鴻延年瓦當(dāng)紋飾融入蓋面，凸顯文人意趣。  其實(shí)從這件作品也可以看出曼生壺對后世文人紫砂的深遠(yuǎn)影響，漢瓦式與飛鴻延年紋都是最早由曼生設(shè)計(jì)融入紫砂的。   漢瓦的兩種樣式，一種壺身較高，口蓋寬大，蓋面的橋鈕扁而寬，與器相和，又似瓦片之形；一種壺身較扁，仍舊保留寬大的口蓋與寬扁的壺鈕造型。   曼生的飛鴻延年壺，此件亦為故宮博物院藏品，在壺身底部印版陽刻飛鴻延年瓦當(dāng)紋，壺身銘：鴻漸于磐，飲食衎衎，是為桑苧翁之器，垂名不刊。  金士恒必定是受曼生之影響，而將漢瓦式改動，他將漢瓦的橋鈕改為細(xì)長造型，成為飛鴻的主身，將瓦當(dāng)紋飾融入蓋面，同時(shí)改壓蓋為嵌蓋，造型更為輕巧靈動。  前文已述金士恒在宜興時(shí)多與王東石合作，其后王東石也有制此款式，在肩與底圈周沿都飾以波浪造型，且更為規(guī)整與精致。  注：金士恒款飛鴻延年壺造型多為平底。 巨輪珠式 日本奧玄寶在其《茗壺圖錄》中記載：「近時(shí)有一種奇品，邦俗呼曰具輪珠，所謂小圓式、鵝蛋式之類也……然器拙而密，樸而雅，流直而快于注湯，大小適宜有韻致，非他式之可比也。」  從茗壺圖錄的記載上可見，巨輪珠并無定式，器型樸拙的圓形壺，且有能快速出湯的直流造型，都可以稱之為具輪珠式（巨輪珠）。 而金士恒在日本期間所制，大多都是符合日本煎茶的小壺，如今便也多定名為巨輪珠。 壺身銘：赤壁賦；光緒丁丑三月，金士恒。 此件金士恒巨輪珠造型極具特點(diǎn)，折肩高身，挺拔而層次分明，短直流配以圈把，流把之短拙與壺身對比顯反差之感，嵌蓋式，蓋鈕為寬扁的短圓柱形，與流把相配。這種蓋鈕也是巨輪珠中極具代表性的樣式。 壺身銘：金秋十月菊花開，東瀛獨(dú)自思蟹肥。明治十一年，金士恒篆。 此件金士恒巨輪珠，雖非直流，但整體造型拙然，且其蓋形及壺鈕造型承襲巨輪珠式，所以也將其歸為巨輪珠。 壺身銘：光緒四年，日本明治十一年，今天地陰陽失衡，地忽大震，出窯之壺得陰陽之身，實(shí)為不易。金士恒隨筆。 此件金士恒巨輪珠，便是完全符合《茗壺圖錄》中記載的樣式，壺身圓潤高挺，配以笠帽蓋造型，直流提拔，出湯爽利迅捷。 清末民國時(shí)期的巨輪珠仍不斷東渡日本，廣受日本茶人喜愛，期間發(fā)展出樣式繁多的造型，但大體上都是以直流為主，或配以笠帽蓋，或配以短柱鈕。 至于當(dāng)代巨輪珠，則多以摹清末時(shí)期造型居多，略有改動，下面分享當(dāng)代高振宇老師的巨輪珠式，簡潔素雅，殊見氣質(zhì)。 士恒石瓢 金士恒的石瓢大體上還是延續(xù)了子冶石瓢的形制，他與王東石合作的兩款石瓢完全可以說是東石風(fēng)格。 可以看出，相較于子冶石瓢壺流的挺拔與內(nèi)斂，王東石所制則顯粗放之感，因其在流口的變化更大，即流外擴(kuò)的曲線更夸張，粗細(xì)的過度變化沒有子冶款的清晰自然。 此外另有一對士恒石瓢壺，此為其光緒九年所制，制工拙樸，身筒造型與流把樣式都與東石制款有異，很有可能是金士恒本人所作。其壺身較為寬扁，口蓋較大，長直流挺出，折把隨形而落，別有風(fēng)格。 現(xiàn)今我們所熟知的士恒石瓢，其實(shí)是葛陶中老師創(chuàng)制的，是他在金士恒石瓢的基礎(chǔ)上，加入自己的理解和想法，最終呈現(xiàn)出了一款當(dāng)代經(jīng)典。 初以光緒九年款石瓢為摹本創(chuàng)制，造型敦厚，承襲了其寬口蓋、細(xì)長直流的特點(diǎn)，搭配折把稱勢，改其蓋形為平蓋。 而后有改動，將壺身身筒收束，此變化使得壺身仍顯高挺，制石瓢傳統(tǒng)蓋形，搭配細(xì)長的直流與折把，亦顯獨(dú)特。 此式最大特點(diǎn)在于壺身的曲線變化，壺身側(cè)面并不是挺直的直線，頸部線條順延蓋面直落，而后微曲反擴(kuò)，自然銜接底部，變化流暢，轉(zhuǎn)換自然。 此外直流挺拔而出，至于壺口亦是細(xì)節(jié)，上部渾而收，下部包而撇，秀挺而實(shí)用；在底部則是配以釘足，狀若水滴之形。 深入傳統(tǒng)，再走出傳統(tǒng)，當(dāng)代紫砂人的創(chuàng)作，便應(yīng)如葛老師一般，從古而新，方見另一片天地。 ———— 最后，關(guān)于墨壺關(guān)于金士恒，其實(shí)還有不少器型，但目前來說，個(gè)人覺得他最具代表性的器型便是文中所述的三種，關(guān)于其他作品，若以后有機(jī)會，我們再來分享。 光緒四年的煙雨，飄渺朦朧，斜風(fēng)揚(yáng)起的青衫一角已然褪色，倏忽百年，只留下拙樸砂器，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 寫神不寫理 神足理是足 海岳經(jīng)臨 隨手亂涂 注1：金士恒漢瓦延年壺多件，關(guān)于真?zhèn)尾徽归_。 注2：巨輪珠其名說法不明，很多所謂解釋都不靠譜。 |
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