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自唐朝之后，書法界一直認為，王獻之的書法，遠遠不如其父王羲之，實際上，這一說法過于絕對，若論行書，或者筆法的精細感，王獻之的確略遜一籌，但是談及草書，他完勝父親。  魏晉時期，無論是書法，還是繪畫，均推崇“尚韻”之風，體現雅士之風骨，故而王羲之的字跡，多用內擫，姿態綽約、俊逸，哪怕是草書，也采用小草，風格婉轉秀麗。  王獻之與其不同，雖然繼承父親筆法，卻沒有延用他的風格，融合張芝的“一筆書”，效法其字貫通氣勢，省并點畫，務求簡易，極盡縱逸之象，通過外拓筆法，把靈動小草，過渡至大草，且初步奠定狂草氣象。  李嗣真評價：“子敬草書，逸氣過父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成。或蹴海移山，或翻波簸岳”，而且史籍記載，晉末至梁代的一個半世紀，王獻之的影響力，遠遠蓋過王羲之。  就像他的“巔峰之作”——《草書九帖》，書法界公認超越王羲之，因唐太宗不喜“小王”，他的傳世法帖稀少，宋太宗命人編撰《淳化閣帖》時，一直難尋作品，恰好王氏后人，獻出家藏珍品。  統共9幅作品，不僅編入《淳化閣帖》，還因其精妙，單獨制作《草書九帖》，分別是：《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動帖》《委曲帖》  卷中并非全是草書，而是結合行書和行草，共有70行，合計500余字，中鋒運筆，通過絞轉、提按、頓折等技法，呈現不同姿態，筆畫之前呼應有序，時而相連，氣脈暢通，全篇迅疾而不亂，質感醇厚，極具動勢和磅礴之美。  結合王獻之水平，以及書法地位，不夸張的說，此帖才是大草的源頭法帖，原稿失傳，幸有“宋拓本”傳世，字字清晰，著墨濃潤，細節一覽無余。 盛熙明稱贊此帖：“率爾師心，冥合天矩，雄武神蹤，靈姿秀出。若臧武仲之智，卞莊子之勇。大鵬摶風，長鯨噴沫，懸崖墜石，驚電遺光。”  這幅《王獻之草書九帖》十分罕見，可時常臨摹，學習標準、純正的大草筆法，從源頭掌握，并且卷中的每一幅法帖，皆是一件完整的作品，教會我們把控章法，學會排篇布局，以及個人創作。 而今，我們對《王獻之九帖》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。  全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。 作品為我店獨家版權，侵權抄襲者必究！ |
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