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說(shuō)到書法界的天才，我們能列舉出很多，比如王羲之、張旭、懷素、顏真卿等，但是談及“怪才”，卻寥寥無(wú)幾，最出名的一位，定是宋朝的米芾，米芾堪為書法界“第一怪才”，狂傲不羈，舉止怪異。  他極其喜潔，還癡迷奇石、書畫，不但“拜石為兄”，見到不錯(cuò)的硯臺(tái)，也是摒棄禮法，跟宋徽宗討要，允許之后，抱著它就跑，甚至欣賞王羲之的《王略帖》，深感精妙，為了獲得它，跳船相逼。  除了癡狂的學(xué)習(xí)精神，米芾評(píng)價(jià)古人，也是毫不手軟，見其問(wèn)題，直接點(diǎn)明，曾說(shuō)“大抵顏柳挑剔，為后世丑怪惡札之祖”，面對(duì)王羲之，也敢直言：“一洗二王惡札，照耀皇宋萬(wàn)古”  后世有些噴子，聲稱他是嫉妒古人，才口出狂言，實(shí)際上，這是米芾的經(jīng)驗(yàn)，他在告誡學(xué)者，規(guī)避這些問(wèn)題，況且米芾實(shí)力強(qiáng)悍，確有評(píng)判的底氣，30歲左右“集古字”，深諳古法，臨摹“二王”以假亂真。  之后勇于創(chuàng)新，把“二王”靈動(dòng)筆法，跟雄渾一脈書風(fēng)結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)“刷字”，復(fù)辟大字，呈現(xiàn)駿健昂揚(yáng)、沉著險(xiǎn)峭之美，比如欣賞33歲的行書——《方圓庵記》，此時(shí)水平，就已比肩王羲之。  內(nèi)容乃是守一法師撰寫，記載著他到龍井壽圣院，拜會(huì)辯才，2人談古論今的故事，寫完之后，請(qǐng)米芾書丹，陶拯鐫入石碑，共計(jì)750余字。 雖然此時(shí)的米芾，風(fēng)格尚未成熟，處在“集古字”時(shí)期，但是他的筆法已經(jīng)頗為高深，既掌握正統(tǒng)的魏晉筆法，筋骨醇厚，還有些許的“刷字”之風(fēng)。  中鋒運(yùn)筆，隨著字勢(shì)、心境等，靈活的調(diào)換筆鋒，字體沉著駿健、爽利飛動(dòng)，有些筆畫看似相連，卻毫不拖泥帶水，路徑清晰，筆勢(shì)干脆，提按頓挫實(shí)現(xiàn)多角度取勢(shì)，線條兼具骨力與彈性，奇宕險(xiǎn)絕的構(gòu)勢(shì)，也極具妙趣和動(dòng)感。  并且相比后期名帖，早年的筆鋒，大多外露，很多精微、深層的筆法，顯現(xiàn)出來(lái)，利于參透和臨學(xué)，尤其是這幅“宋拓本”，拓印時(shí)間早，字跡尚未漫漶，完整且清晰，著墨濃郁，每個(gè)細(xì)節(jié)也重現(xiàn)紙面。  不夸張的說(shuō)，跟真跡相差無(wú)幾，近代“宗師”啟功先生，見到米芾真跡，曾老淚縱橫，想必看到此帖，也會(huì)激動(dòng)的淚流不止，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)米芾的筆法、靈動(dòng)變化，初步了解“二王”技巧，便于日后深入晉唐。  而今，我們對(duì)米芾《方圓庵記》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品為手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。  作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！  |
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