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我們都知道，晉唐時期是草書最為輝煌的階段，誕生了張芝、索靖、“二王”、張旭、懷素等一批頂級大師，呈現出“群星爭輝”的盛況；而唐代以后的草書界，“百家爭鳴”的情況結束，開始出現一人引領時代，如宋之黃庭堅、元之趙孟頫、鮮于樞、明之祝枝山、王鐸等。  上世紀30年代以前，人們普遍認為宋代以后沒有哪件草書能與晉唐名家一較高低，但是，隨著清東陵被盜，一件巨幅草書的問世，大家開始相信“草圣”后繼有人，祝枝山、王鐸、董其昌原來不是明代最牛的草書家，這件作品就是黃衍相的《草書秋興八首》。  于右任、林散之都曾親臨現場觀賞此作，于贊嘆道：“草書到此境界，可稱前無古人者也。”此作曾藏于清內府，是乾隆帝最喜愛的書法之一，以致于要求在自己死后作為陪葬品。《草書秋興八首》出土時保存極為完好，沒有遭受自然和人為損壞，一字不缺、完完整整。  黃衍相，字六冶，福建人，生活于明末清初，寄寓云南永平，他曾被崇禎、吳三桂、順治等邀請創作，明宮、清廷都極為推崇他的草書。乾隆初年，云貴總督尹繼善將這件《草書秋興八首》作為賀禮進獻宮廷。  此作寫于明天啟壬戌年（1622年），紙本冊頁，共計十五開、三十幅，單幅縱24.3厘米，橫15.7厘米，字徑大小不一，在3至7厘米之間，洋洋灑灑、痛快淋漓。黃衍相是帖學草書的“集大成者”，他將二王、顏真卿、米芾、趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎、宋克、祝允明諸家法度融為一體，達到了“隨心所欲不逾矩”的境界。  此作起筆多以側鋒切入，入紙后迅速轉為中鋒行筆，既保留了側鋒的爽利感，又確保了圓勁質感。行筆過程中提按變化豐富，長畫常可見由重到輕的自然過渡，形成“綿里裹鐵”的張力。轉折處多以圓轉為主，偶用方折調節節奏，圓轉處見流暢，方折處顯剛勁，體現出對晉唐草法與明代狂草筆法的融合。  黃衍相善將主筆夸張伸展，次要筆畫緊湊收束，形成鮮明的疏密對比。字與字之間多以牽絲連帶，卻不刻意追求“一筆書”的連綿，而是以意連為主，筆斷意連處更顯氣韻貫通。墨法枯潤相生，隨勢流轉，用墨從濃潤到枯澀的自然過渡。  清代《江南通志·藝文志》稱其“草法出入晉唐，越祝京兆之爽、過王覺斯之勁，然不事狂怪，自具溫雅氣。”。沙孟海認為“黃草有文人書法的純粹性，其草法中的'斂狂歸正’傾向。” 
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