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一非其人，無其書！書法史無高位，卻能永傳史冊
實則，不管是論及熟知的程度，還是論后世的影響力，宋徽宗的 “瘦金體” 皆要比蔡襄更為出眾，然而，為何 “瘦金體” 未能躋身 “宋四家” 之列？
宋朝文化昌盛至極，大家猶如繁星璀璨，于書法領域，有蘇黃米蔡四大家，即：蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。蘇軾之書法天然渾成，黃庭堅之書法勁健有力，米芾之書法縱逸灑脫，蔡襄之書法蘊藉含蓄，各自呈現出獨特的姿態，皆可稱為精品。宋四家廣泛汲取晉唐遺留的精髓，銳意創新，各有其獨到之處。
“古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。” 正如劉熙載所言。
然而，在眾多大家之中，還有一位不得不提，那便是宋徽宗，他別出心裁地創立了瘦金體這一書體，堪稱驚世之作。瘦金書乃是一種風格極為獨特的字體。若以形象而論，本應稱作 “瘦筋體”。以 “金” 替代 “筋”，乃是對御書的尊崇。
宋徽宗的書法筆畫清瘦剛硬，起初研習黃庭堅，其后又學習褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并且糅合各家之長，博采眾家而獨抒己見，最終締造出獨具一格的 “瘦金書” 體，影響頗為深遠。
宋代書法以韻致情趣為長，趙佶的瘦金書既彰顯出與之相似的時代審美意趣，所謂 “天骨遒美，逸趣靄然”；又具備強烈的個性特質，所謂 “如屈鐵斷金”。此種書體，在往昔之人的書法作品中，從未曾出現。褚遂良的瘦筆，僅有小部分與之相同，大部分則相去甚遠。與唐朝薛曜的字相較，可以說是最為相近的。或許趙佶是由唐薛曜的《封祀壇碑》演變而來，然而他的創新顯然要比薛曜更為成熟。
他的書法，在早年研學薛稷、黃庭堅，并參照褚遂良等諸家之法，進而展現出挺瘦秀潤之態，做到融會貫通，對二薛（薛稷、薛曜）加以變化，從而形成自身的獨特風格，號稱 “瘦金體”。其特色在于瘦直峻挺，橫畫收筆帶有鉤狀，豎劃收筆有點綴，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字猶如游絲行于空中，已近乎行書。其用筆源自褚、薛，書寫得更為瘦勁；結體筆勢取法于黃庭堅的大字楷書，舒展且勁挺。草書千字文師法懷素，筆毫飛舞，氣勢恢宏浩大，一氣呵成。
瘦金體書法乃宋徽宗的獨出心裁之作，彼時唯有他書寫。瘦金體書法的特征為筆畫纖細瘦長，在轉折之處，將藏鋒、露鋒、運轉、提頓等痕跡加以強化并留存下來，遂成為瘦金書的基本筆畫架構。譬如書寫一橫，起筆之處呈尖狀，先斜向下，而后橫向行筆，收筆處留有一頓點，此乃特點之一。其結體雖屬楷書，然而整體的運筆，大多徑直往來，飄忽迅疾，似行書又如草書。結體灑脫，筆力強勁健碩，在行筆于瘦金體中屬于剛勁的一格。
《秾芳詩帖》乃是宋徽宗處于最為輝煌時期的作品，此時的他尚未退位，亦未被金兵擄去，過著極度奢華且安逸的生活。故而此件作品，不論是用紙、用墨，還是用筆結構，以及整體的氣韻皆充盈著 “貴氣”，用筆迅疾而有頓挫，節奏感清晰分明，在中國歷代書法作品當中堪稱最具裝飾性的書法作品之一。
清代陳邦彥曾在跋趙佶《秾芳詩帖》中寫道：“此卷以畫法作書，擺脫筆墨的常規路徑，行列之間猶如幽蘭叢竹，泠泠作響如風雨之聲。”這件作品中的每個字皆極為精巧，筆畫盡管細瘦，卻仿若斧劈刀刻，每一個筆畫的用筆動作皆清晰可辨，其藏鋒、露鋒、使轉、頓挫無不通達精妙，其結體更是美輪美奐、舉世無雙，“瘦金體” 最為顯著的特點便是 “頓筆” 極為突顯。
這幅作品雖是楷書，卻并未受到楷書朱絲欄界格的束縛，行書之態流暢而灑脫，世人曾評價說宋徽宗以畫入字，終成一代大師，此論不虛。“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。” 正如王僧虔所言，宋徽宗的《秾芳詩帖》在形質與神采上皆達到了極高的水準，已然將其藝術個性展現得酣暢淋漓。這種瘦挺勁爽、側鋒似蘭竹的書體，需要極高超的書法功力與修養，以及心神閑適、氣息安定的心境方能完成。當然，也并非他人輕易能夠仿效的。
二曠世神駿瘦金書，為何不如宋四家？
那么，問題隨之而來，宋徽宗造詣如此高深，瘦金體如此出眾，但為何在宋代四大書法家之中未能有宋徽宗的一席之地呢？
這便涉及到中國傳統文化中的藏鋒之秘了，實則，藏鋒亦是中國處世哲學的一個關鍵構成部分。不顯露鋒芒、低調含蓄、韜光養晦，向來被中國人視作良策。
宋徽宗的書法卻并非如此，它恰似行走于危險邊緣的美，令人心生愛慕，亦令人心懷畏懼。收藏于臺北故宮的 “秾依翠萼，煥爛一庭中”，每一個字皆如光芒般閃耀璀璨。宋徽宗將漢字線條塑造得鋒芒盡顯，“鋒” 與 “芒” 皆為中國古典美學的忌諱所在。書法講究 “藏鋒”，正因為整個儒道的主流傳統皆不倡導 “鋒芒畢露”。“鋒芒畢露” 是會遭忌的，會觸怒上天。老子的哲學始終認為 “鋒芒” 乃是最易折斷之處，難以長久。
書法美學講求 “藏鋒”，講求 “棉中裹鐵”“外柔內剛”，實則都是于書法之中融入了為人處世的學問。蘇軾的眾多線條皆是 “棉中裹鐵”，在遭遇災難痛苦之時隱忍收斂，將頑強的生存意志內斂至外表難以察覺，化為 “藏鋒”，將 “鋒芒” 隱匿起來。“鋒芒” 既會傷及他人，當然，也會傷及自身。
身為帝王，宋徽宗開拓出與傳統漢字美學全然不同的一種對 “鋒芒” 的激勵。“瘦金體” 將所有應當 “藏” 的 “鋒” 盡數外放，閃耀璀璨以至刺眼。瘦金體的美妙之處正在于鋒芒畢露，盡管行走于危險邊緣，卻更能彰顯其獨特個性，帝王理應更具霸氣，正是這種鋒芒畢露，方才使得瘦金體更具魅力。
每一個字皆纖細瘦長、挺拔直立，筆劃舒展自如、遒勁秀麗。于轉折之處，皆清晰可察書家有意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡留存下來，造就了橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如同匕首，捺好似切刀，豎鉤細長且內收，連筆似飛而干脆等特性，整幅作品極具神韻。
《宋徽宗趙佶瘦金體墨跡卷》內收入的草書紈扇，乃是一件極為稀有的團扇書法佳作，現藏于上海博物館。此作線條纖細瘦勁且剛健有力，與其 “瘦金體” 楷書一脈相通，然而相較而言，用筆更為暢快、瀟灑，筆勢圓潤流轉通暢，打破了楷書那種均勻規整的單字排列組合模式，由此愈發顯得靈動活潑。
《神霄玉清萬壽宮詔》乃宋徽宗親自撰寫的碑文，時年三十八歲。其書法之中，點、折、頓挺勁峭拔，橫、豎、撇、捺舒展至極，運筆犀利非凡，筆道纖細瘦長，卻又腴潤灑脫。用筆整體規整勻凈，其形曲折有致、其勢迅疾如風、鐵畫銀鉤，氣韻顯得流暢飄逸，清秀靈動。
有人覺得宋徽宗的書法欠缺變化，瘦金體僅有單一姿態，而蘇黃米的書法則千姿百態。倘若我們不陷入 “書如其人” 的窠臼，心平氣和地審視 “瘦金體”，它作為一種楷書，在顏、柳、歐已然產生之后，獨樹一幟，另辟蹊徑，著實難能可貴。即便僅從藝術與美學的層面來考量，它也著實稱得上是中國書法史上一種極致唯美的書體，并且這種唯美已然抵達了一種境地：瘦硬、纖細、飽含彈性。
作為大臣、平民百姓，豈能如宋徽宗那般行事？欣賞一番也就罷了，心底的包袱難以放下，定然寫不出瘦金體！后世學習其書法者眾多，然而能得其精髓者寥寥無幾。
“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。” 劉熙載此語，恰可映照宋徽宗書法與眾人之不同。而對于其書法未入四大家的緣由，眾說紛紜，莫衷一是。
