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趙之謙（1829年-1884年），漢族，浙江紹興人。  初字益甫，號冷君，后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。中國清代著名的書畫家、篆刻家。  在中國書法史上，清代大師趙之謙是繞不開的人物。他工詩文、擅書畫、精篆刻，書法初學顏真卿，篆隸取法鄧石如，最終跳出前人框架，開創(chuàng)“奇倔雄強”的獨特風格，更能將真、草、隸、篆筆法融會貫通。  對學篆者而言，循著他的藝術(shù)路徑學寫篆書，如同得名師親授，可少走許多彎路。  第一步：錨定筆法核心，守住篆書“根本” 趙之謙的篆書，首重“中鋒用筆”，這是他從鄧石如處習得卻又深化的關鍵。寫篆書時，需保證筆鋒始終藏在線條中央，避免偏鋒導致線條單薄。  起筆要“逆入藏鋒”：比如寫橫畫，筆尖先逆勢向左輕頓，再轉(zhuǎn)鋒向右行筆，讓筆畫起端圓潤不尖銳；  行筆需“勻速穩(wěn)勁”：無論是橫、豎還是曲線，力度要均勻，不可忽輕忽重，力求線條如“玉箸”般飽滿；  收筆必“回鋒藏尾”：橫畫末端稍頓后向左回鋒，豎畫收尾根據(jù)字形需求，或如“垂露”回鋒，或如“懸針”漸細，確保筆畫完整有力。  第二步：拆解篆字結(jié)構(gòu)，悟透“對稱與奇趣” 篆書講究對稱均衡，但趙之謙的篆書不止于“正”，更在對稱中藏著靈動。學寫時，先從簡單篆字入手，拆解結(jié)構(gòu)規(guī)律：  1. 觀察部件比例：比如“水”字，中間豎線為核心，左右對稱的曲筆需長短、弧度一致，避免一側(cè)偏重；  2. 把握間距均勻：寫“田”“口”這類圍合結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)外框線條間距要相等，體現(xiàn)篆書的規(guī)整感；  3. 借鑒趙式“奇味”：他的篆書常微調(diào)結(jié)構(gòu)，如將某些字的豎筆稍作傾斜，或放大某一部件，讓字在對稱中顯活氣，臨摹時可重點留意這種“穩(wěn)中有變”的細節(jié)。 第三步：融古出新，跳出“臨摹”寫個性 趙之謙能成大師，關鍵在“學古不泥古”——他從秦詔、漢鏡、泉幣文字中汲取養(yǎng)分，為篆書注入新活力。初學者在扎實掌握筆法、結(jié)構(gòu)后，也可嘗試突破： 學他“跨書體借筆”：將隸書的方勁、楷書的穩(wěn)健融入篆書線條，讓篆書不只有“圓”，還有“剛”； 學他“取古意創(chuàng)字形”：偶爾借鑒秦漢銘文的古樸字形，調(diào)整筆畫疏密，避免篆書寫得刻板； 始終記得：趙之謙的“新”，是建立在對傳統(tǒng)的深研之上，學篆者需先練透基本功，再談個性表達。 篆書結(jié)構(gòu)講究對稱均衡，趙之謙的篆書更在對稱中藏“奇趣”。學寫時可先將篆字拆分為獨立部件，觀察各部件的比例與位置關系。例如寫“日”字，需注意內(nèi)外框線條的平行與間距均勻；寫“月”字，則要把握豎鉤與橫畫的呼應，體現(xiàn)趙之謙篆書“緊而不密、松而不散”的特點。建議先臨摹秦漢璽印或趙之謙的篆書作品，熟悉篆字結(jié)體規(guī)律后再嘗試創(chuàng)作。 趙之謙的篆書之所以獨特，在于他博采眾長——將秦詔、漢鏡、泉幣上的文字融入篆書，打破了傳統(tǒng)篆書的刻板。學篆者在掌握基礎筆法與結(jié)體后，可嘗試借鑒其他古文字的韻味，為篆書注入個人風格。 比如在筆畫轉(zhuǎn)折處稍作變化，或在結(jié)構(gòu)上適度調(diào)整疏密，既保留篆書的古樸莊重，又體現(xiàn)書寫者的個性，正如趙之謙所言“學古而不泥古”。 學寫篆書非一日之功，需以耐心為筆、以堅持為墨。 循著趙之謙的學書路徑，從一筆一劃的臨摹中感悟篆書之美，方能逐步掌握這門古老書體的精髓，寫出兼具古意與生命力的篆書作品。 篆書作為漢字古老書體，講究線條勻凈、結(jié)構(gòu)對稱，學好篆書需得名師引路。趙之謙，在篆書上取法鄧石如又自成一格，其“奇倔雄強”的風格打破時俗，為后世學篆者留下寶貴范式。 學篆書沒有捷徑，趙之謙一生“不懈努力”才成大師，我們也需在一筆一劃的臨摹中積累、感悟。循著他的路徑，先守好“中鋒”“對稱”的根本，再慢慢融入自己的理解，終能寫出有古意、有力量的篆書。#趙之謙##篆書#?#趙之謙的篆書為何能夠別開生面?#?#篆書臨帖#?#漢字篆書##篆書入門應該注意什么#?#書法練習＃篆書#?#上頭條 聊熱點# ? |
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