   晏幾道（1038年—1110年），字叔原，號(hào)小山，北宋著名婉約派詞人，江西撫州進(jìn)賢縣人，晏殊第七子。他自幼聰穎，文學(xué)天賦出眾，然仕途坎坷，中年家道中落。其詞多寫愛情與離愁，情感真摯深婉，語言清麗華麗，尤擅小令，被譽(yù)為“北宋詞壇寫小令第一人”。代表作如《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》等，以細(xì)膩筆觸勾勒男女悲歡，借夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織深化情感，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。他與父晏殊合稱“二晏”，詞風(fēng)似父而造詣過之。  臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖 晏幾道〔宋代〕 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 此詞以虛實(shí)相生的筆法，將身世之悲與相思之苦熔鑄一爐。開篇“夢(mèng)后”“酒醒”的互文對(duì)仗，以“樓臺(tái)高鎖”“簾幕低垂”的封閉意象，暗喻往昔歡宴之地已成空寂之境。下闋“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，以暮春殘景與雙燕翩躚反襯孤寂，將春恨推向極致。末句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”借李白“彩云飛”典故，以亙古明月映照佳人飄逝之影，既是對(duì)歌女小蘋的深情追憶，亦暗含對(duì)人生無常的喟嘆，余韻悠長(zhǎng)如琵琶余響。  鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘 晏幾道〔宋代〕 彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。 此詞以今昔對(duì)比寫盡重逢之喜與別后之思。上闋追憶往昔歡宴，“彩袖”“玉鐘”以華美物象勾勒初見場(chǎng)景，“舞低”“歌盡”以夸張筆法寫盡徹夜盡歡之態(tài)，月沉樓心、風(fēng)息扇底，暗喻時(shí)光流轉(zhuǎn)而情意不減。下闋轉(zhuǎn)寫別后相思，“幾回魂夢(mèng)”直抒輾轉(zhuǎn)思念，末句“銀釭照影”的細(xì)節(jié)最是動(dòng)人——執(zhí)燈細(xì)看，唯恐眼前人是夢(mèng)中幻影，將恍惚、驚喜、疑懼的復(fù)雜心境熔于一瞬。全詞語言清麗，情感跌宕，深得小山詞“動(dòng)搖人心”之妙。  鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香 晏幾道〔宋代〕 醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。 云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長(zhǎng)。相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行。 此詞抒寫男女離情，但所詠非與妻室的離別，而是與歌酒場(chǎng)中相悅女性的離別之情。開篇“醉拍春衫惜舊香”，借殘存衣香勾連往昔，一個(gè)“惜”字道盡珍視與悵惘。“離恨惱疏狂”以反語寫深情，自嘲疏狂本性反被離愁所困。下闋“云渺渺，水茫茫”以空闊之景喻歸途迢遙，與“年年秋草”“日日夕陽”的時(shí)光煎熬相映，凸顯等待之苦。末兩句“相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行”似決絕實(shí)則深摯——縱知言語難表相思，仍難抑淚灑詩(shī)箋的沖動(dòng)，將癡情人的矛盾心境寫得真切動(dòng)人。   鷓鴣天·十里樓臺(tái)倚翠微 晏幾道〔宋代〕 十里樓臺(tái)倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。 驚夢(mèng)覺，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。 晏幾道此詞以杜鵑啼鳴寄寓羈旅之思，表現(xiàn)了浪跡天涯的游子，急切盼歸卻又歸期難定的苦悶心情。開篇“十里樓臺(tái)倚翠微”勾勒出春山疊翠、樓臺(tái)隱現(xiàn)的幽美之景，卻因“百花深處杜鵑啼”陡轉(zhuǎn)凄清——殷勤啼血的杜鵑似在反復(fù)勸人歸鄉(xiāng)，與“流鶯取次飛”的隨意形成鮮明對(duì)比。下闋“聲聲只道不如歸”直寫啼聲之切，而“驚夢(mèng)覺，弄晴時(shí)”則以夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，凸顯游子被啼聲攪動(dòng)的愁緒。末兩句“天涯豈是無歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期”自嘲中見沉痛：非不愿歸，實(shí)難料歸期，將身不由己的漂泊之苦寫得含蓄深婉。 蝶戀花·醉別西樓醒不記 晏幾道〔宋代〕 醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。 衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚。 晏幾道年輕時(shí)，曾有過一段舒適安逸的生活。后來家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問題。此詞以迷離之境寫盡聚散無常之悲。開篇“醉別西樓醒不記”，借酒意朦朧模糊離別場(chǎng)景，暗喻情事如幻難追。“春夢(mèng)秋云”以易逝之景喻聚散匆匆，道盡人生際遇的飄忽。下闋“衣上酒痕詩(shī)里字”以物證情，斑駁痕跡皆是往昔歡宴的殘影，與“點(diǎn)點(diǎn)行行凄涼意”形成強(qiáng)烈反差。末句“紅燭垂淚”化用杜牧“蠟燭有心還惜別”典，卻以“無好計(jì)”“空替人”翻轉(zhuǎn)出新意——縱使紅燭有情，亦難解人間離恨，將孤寂心境寫到極致。 蝶戀花·黃菊開時(shí)傷聚散 晏幾道〔宋代〕 黃菊開時(shí)傷聚散。曾記花前，共說深深愿。重見金英人未見。相思一夜天涯遠(yuǎn)。 羅帶同心閑結(jié)遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨。淚痕早已先書滿。 這是一首感秋懷人的離別相思之詞，借黃菊抒寫聚散之痛，情感細(xì)膩深婉。開篇“黃菊開時(shí)傷聚散”，以秋菊盛放之景勾連離別之愁，自然渾成。“曾記花前，共說深深愿”回溯往昔盟誓，與“重見金英人未見”形成強(qiáng)烈反差，凸顯物是人非之悲。“羅帶同心”以結(jié)繩意象暗喻相思，卻嘆“人恨成雙晚”，將遲遇之憾寫得纏綿悱惻。末句“淚痕早已先書滿”尤見功力——未及揮毫，淚已盈箋，以夸張筆法將別怨推向極致，讀來令人動(dòng)容。 思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚 晏幾道〔宋代〕 紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。 淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。 晏幾道《思遠(yuǎn)人》以秋景起興，將深切思念熔鑄于細(xì)膩筆觸中。開篇“紅葉黃花秋意晚”以斑斕秋色點(diǎn)染時(shí)序，卻暗藏“晚”字之凄清，為全詞定下蕭瑟基調(diào)。“飛云”“歸鴻”皆為漂泊意象，更添“無信”之憾，凸顯音書難寄的焦灼。下闋“淚彈不盡”以夸張手法寫悲，淚入硯池旋即研墨，將泣血之痛化為書信，情思愈深而紅箋褪色，以物象之變暗喻相思之烈。全詞層層遞進(jìn)，由景入情，由淺至深，盡顯小山詞“清壯頓挫”的獨(dú)特韻致。 少年游·離多最是 晏幾道〔宋代〕 離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢(mèng)魂中。 可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。 此詞以流水行云作比，道盡離情別緒的復(fù)雜況味。上闋先以“東西流水”起興，言流水終有相逢之時(shí)，反襯“行云無定”的淺情，卻嘆其猶入夢(mèng)魂，暗含怨中帶戀的微妙心理。下闋直抒胸臆，痛陳“人意薄于云水”，昔日佳會(huì)難再的遺憾，較自然之無情更添凄愴。末句“不與今番同”尤見功力，將過往斷腸之痛盡數(shù)推翻，凸顯此次離別的錐心刺骨，于層層遞進(jìn)中見出詞人情感的真摯濃烈，堪稱小山詞中“情語”典范。 阮郎歸·天邊金掌露成霜 晏幾道〔宋代〕 天邊金掌露成霜。云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉(xiāng)。 蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。 此詞寫于汴京，是重陽佳節(jié)宴飲之作。表達(dá)凄涼的人生感懷，清麗中見沉郁。開篇“天邊金掌露成霜”以長(zhǎng)安仙掌起興，霜露之寒暗喻時(shí)序流轉(zhuǎn)、人生遲暮。“云隨雁字長(zhǎng)”以空闊之景映襯孤寂，而“人情似故鄉(xiāng)”的欣慰，反襯出異鄉(xiāng)漂泊的酸楚。下闋“蘭佩紫，菊簪黃”以重陽雅飾裝點(diǎn)表面歡愉，“理舊狂”則透露出強(qiáng)自振作的疲憊。末句“欲將沉醉換悲涼”直抒胸臆，酒入愁腸終難消永夜，唯余“清歌莫斷腸”的凄婉自嘲，將士大夫的落寞寫得深婉動(dòng)人。 長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思 晏幾道〔宋代〕 長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。若問相思甚了期，除非相見時(shí)。 長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。 此詞以疊句回環(huán)，將相思之苦寫得直白而深摯。開篇兩度“長(zhǎng)相思”如嘆如訴，直逼人心，緊接著“若問相思甚了期，除非相見時(shí)”以決絕之語道破相思無解之境——唯有兩心相聚，方能消解這無盡牽掛。下闋再疊“長(zhǎng)相思”，轉(zhuǎn)而自問“說似誰”，更添一層凄涼：世間知音難覓，縱有千般情愫，淺情人又怎能體會(huì)？全詞語言質(zhì)樸無華，卻因情感濃烈而動(dòng)人心魄，短短數(shù)語，道盡天下癡情人的孤獨(dú)與執(zhí)著，堪稱相思詞中的經(jīng)典之作。 備注：文章/資料皆為個(gè)人整理學(xué)習(xí)用，如有錯(cuò)誤，歡迎指正，一起學(xué)習(xí)共同進(jìn)步！ |
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