八面出鋒和平動用筆有何區別？只要看橫鋒就夠了|毛筆|米芾|筆鋒

拿什么證明是平動用筆？拿什么證明是波動用筆？如果橫鋒不變就是平動用筆，平動用筆是不是橫鋒沒有變？如果波動用筆那橫鋒一定是隨著提按忽高忽下，筆畫就會忽粗忽細的變化。

之字最后一個筆畫收筆齊，叫挫鋒，就是橫鋒。

因為我們經常說從毛筆尖兒到毛筆肚這叫按，從毛筆肚到毛筆尖兒，這叫提，按下去筆畫越來越粗，提起來，筆畫越來越細，這就是提按原理
提按是上下運動，但是不一定是平動用筆，或者是波動用筆。

一個筆畫內，從起筆開始到收筆寫好，只要有粗細變化，就是波動用筆。

所以說不要看提按這個詞，你要在理論上把它說清楚，可不是那簡單的事，要有理論化的支持，沒有理論化的支持，那是說不通的。

那么八面出鋒是八個方向，其實毛筆的筆鋒，毛筆本身就是個圓弧，大家都知道三百六十度的維度。不要說八個方向的，八十個方向有毛病嗎？原理上沒毛病，但是八個方向，一般用筆的調峰換面，四個方向也夠用了。

其實常用的調風換面，實際上三個方向都夠了。因為根據黃簡先生總結的，一般來說起筆三換面，沒有四換面五換面的。

一般來說，兩換面三換面。不叫做一拓而下，基本上來講三個畫面就夠用了，八面出鋒也是一個夸張的說法。

八面出鋒的來源是米芾，但米鋒自己也沒說八面出鋒，說的是四面出鋒，比較接近黃簡先生科學證明的三畫面就夠了。橫鋒不變是平行沒錯沒錯。這個對，這個是可以用實踐證證明的。橫鋒不變就是把毛筆控制在按下后，讓橫鋒的位置不要變化，因此橫鋒行處的兩個端點的平行而行，所以筆畫是等線體，這就叫橫鋒不變。

比如說，一分開筆還是二分開筆，控制在那個位置上就可以了，橫鋒完全360度無死角沒錯。這是理論上講三百六十度無死角。

我們提出的橫鋒的概念，這是兩千年來沒有發現的。我們這樣講把毛筆的中鋒用筆就徹底講的清清楚楚了。
古人講的都很模糊的，比如說，我要用平動用筆，還是用波動用筆？我要達到什么效果？這叫意。古人為什么不講清楚？這是受到理論的限制，不是人家不想講清楚，誰都想講清楚，要有那個能耐。
我也想把所有的問題講清楚，我沒那個能耐。

八面出鋒說的是毛筆的方向，完全可以自由掌握，這既有好處也有壞處。

好處是，毛筆的靈活性可以得到自由的發揮，壞處是如果我們把握不好毛筆的方向，也就是把毛筆控制在讓中鋒能夠比較正的行筆，這樣呢，就能保證毛筆尖始終在筆畫的中間，那么如果我們把握斜了，就不會保證毛筆尖在筆畫的中間。

古人不是從毛筆前進的方向和紙的接觸的前端去分析中鋒，而是通過橫鋒的后面也就是毛筆尖，在觀察或者猜想中鋒，所以就講不清楚了。

我們就需要把古人講的不清楚的地方重新把它講清楚，因為是橫鋒拉動著毛筆尖兒，而不是毛筆尖兒推動著橫鋒，這個道理我們一定要搞清楚。

任何條件下都是橫鋒帶著毛筆尖，無論是在毛筆尖上行走，還是毛筆按的最深的地方毛筆肚行走，都是這個原理。

八面出鋒，就是用好橫鋒的方向轉換問題，而八面出風出風的時候，應當保證是正的，這樣才能夠達到橫鋒行處是中鋒的效果。毛筆的橫鋒，如果兩個端點用力平衡用墨平衡，寫出來的筆畫飽滿和諧，這也是古人強調為什么要中鋒用筆的根本原理，只不過古人在實踐上做到了做的很好，理論上沒有表述清楚罷了。