|
友情提示：本文文字長度3828字，閱讀約需6分35秒鐘。另：本期“歐美早期影片回顧”欄目上傳法國高蒙公司早期導(dǎo)演路易斯·菲拉德的系列偵探犯罪片《方托馬斯》第四集“方托馬斯智斗方托馬斯”，本集時(shí)長63分57秒，請您安排好觀影時(shí)間。下面繼續(xù)開講《民國電影演義》~ 第七十回 工業(yè)化百代一馬當(dāng)先 梅里愛親哥美國坑弟 上回書說到，面對美國不良片商的瘋狂盜版，法國百代電影公司采取技術(shù)手段，在片頭字幕及影片字幕卡印上“高盧雄雞”的LOGO，使美國盜版商無處下剪。喬治·梅里愛則使用人治手段，把自己的親哥哥喬治·加斯頓直接派到紐約開設(shè)“星影公司”美國分公司，確保法國母公司制作的原版影片直銷美國市場。但是梅里愛萬萬沒有想到，他無比信任的親哥哥最終會(huì)成為壓垮“星影”公司的最后一棵稻草。這又是怎么一回事呢？讓我們一起看下去。  ▲梅里愛的星影公司 話說“一戰(zhàn)”之前的世界影壇惟法蘭西獨(dú)尊，而法蘭西國內(nèi)部則是梅里愛的“星影”與高蒙、百代三家爭雄；至于盧米埃爾兄弟已退出電影制片行業(yè)，專司平面攝影。1902年梅里愛的《月球旅行記》刺激了全球電影市場，讓歐美觀眾們回歸了電影院，這才開始真正地把電影當(dāng)作電影看，而不是將其等同于游樂場所的魔術(shù)與雜耍。可是受1897年巴黎慈善義賣那場大火影響，法國上流社會(huì)高端電影沙龍的回歸尚需時(shí)日；絕大部分真正花錢的電影觀眾群體還是在民間，還是在廣袤農(nóng)村各個(gè)村鎮(zhèn)集市的那些永久或半永久的簡易游樂場所里。前文講過，當(dāng)時(shí)的法蘭西還是個(gè)松散的農(nóng)業(yè)社會(huì)，各鄉(xiāng)村集市的傳統(tǒng)游樂消遣節(jié)目由來已久，他們都有相對固定或規(guī)律流動(dòng)的雜技、魔術(shù)、歌舞、馬戲、滑稽等各類演出團(tuán)體。對他們而言電影只是個(gè)新形式的把戲，有它不多沒它不少；而且由于走村串鎮(zhèn)逢集就停的特性，這些流動(dòng)電影放映商的觀眾永遠(yuǎn)是新的，所以他們不需要購買很多影片拷貝，用幾部湊夠時(shí)長的片子來回放，直到膠片磨損報(bào)廢再買新的。放映商們甚至?xí)鶕?jù)市場需要自行修剪拷貝，有時(shí)還給膠片上色。而且作為影片銷售末端，這些流動(dòng)電影放映商對經(jīng)濟(jì)形勢十分敏感，衰退期不買片，等市場旺盛了再買；梅里愛、百代等上游制片商始終掌握不了自己產(chǎn)品的控制權(quán)。  ▲美國鎳幣影院 上述狀況一直持續(xù)到1905年之后才得到緩解，因?yàn)檫@一年從美國賓夕法尼亞的匹斯堡流傳過來一種新型放映方式：“五分錢影院”。這種電影院大多具有永久或半永久式放映廳，廳內(nèi)幾十張至上百張座椅不等，還雇有專門的鋼琴師為默片伴奏；每場放映時(shí)間60分鐘左右，入場門票僅需五美分鎳幣，因此美國人通稱“鎳幣影院”。這種影院投資不多門檻極低，客流量大回款率極高，立即在法國各大城市的商業(yè)中心區(qū)推廣開來。不少流動(dòng)電影放映商也看中了這個(gè)模式，他們在很多村鎮(zhèn)集市建立巡回放映機(jī)制，棚子一搭幕布一圍，每位觀眾收三個(gè)生丁，只相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一杯生啤酒的價(jià)格，因此觀眾踴躍發(fā)展極快；夏爾·百代敏銳地抓住了這個(gè)契機(jī)。他早就對自己公司只能生產(chǎn)影片而控制不了發(fā)行放映環(huán)節(jié)頭疼不已了，現(xiàn)在“鎳幣影院”全國開花，影片需求量大增，他抓住機(jī)會(huì)首先從電影發(fā)行環(huán)節(jié)下手，宣布本公司影片拷貝只租不賣，而且把全法蘭西分包給五個(gè)區(qū)域經(jīng)銷商負(fù)責(zé)；同時(shí)限定拷貝租用期限，每家放映商最多只能租用四個(gè)月，大大提高了影片的周轉(zhuǎn)速度和供片需求。  ▲百代電影工廠 其次是下大力掌控利潤最高的電影放映環(huán)節(jié)。百代電影公司在全國大興土木，修建了不下200家電影院，牢牢把住了影片產(chǎn)品銷售終端，確保了影片出品后的投資回籠。幾番較量下來，夏爾·百代基本控制了法國電影的發(fā)行和放映，建立起世界上最早的制片→發(fā)行→放映垂直壟斷結(jié)構(gòu)。然而這套體系在制片壟斷方面還有很大的漏洞，因?yàn)橄臓枴ぐ俅鸁o法命令其他制片公司只租不賣，而且在偏遠(yuǎn)農(nóng)村還有相當(dāng)一部分小流動(dòng)放映商不愿意租片，電影拷貝買到手之后他們可以任意剪裁組合，絲毫不受制片商的控制。夏爾·百代自己就是流動(dòng)放映商起家，對這套把戲了如指掌。于是經(jīng)過一段時(shí)間試驗(yàn)，他停止了電影拍攝及制片業(yè)務(wù)，專注于壟斷電影的發(fā)行與放映，并在全國設(shè)立多家工廠，開始規(guī)模化生產(chǎn)影片拷貝，每部影片可生產(chǎn)多達(dá)350個(gè)拷貝，真正開啟了電影的大工業(yè)時(shí)代。  ▲愛麗絲·蓋伊·布拉切（1873~1968） 百代電影公司經(jīng)營方針的重大調(diào)整，驚動(dòng)了高蒙電影公司。拙作（《民國電影演義》第六十八回）講過，雖然高蒙電影公司從1897年就由愛麗絲·蓋伊·布拉切主持開始拍攝電影，但公司高層的注意力還是在電影設(shè)備的技術(shù)更新上，電影制作只是公司副業(yè)。百代電影公司主要精力轉(zhuǎn)向影片發(fā)行與放映，讓出了電影制片這塊肥肉，高蒙公司當(dāng)然不能放過這個(gè)機(jī)會(huì)。1905年高蒙公司在巴黎北郊的布特休蒙建造了一個(gè)世界上最大的電影制片廠，由愛麗絲·蓋伊·布拉切主導(dǎo)創(chuàng)作了數(shù)百部短片，開始探索歌舞片、喜劇片等類型電影，并率先嘗試了特寫鏡頭、膠片染色等電影技術(shù)。需要指出的是，在1905年大批量招聘員工期間，有一位巴黎的期刊記者與高蒙簽訂了編劇崗位的聘任合同并在短期內(nèi)嶄露頭角；愛麗絲發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)了這個(gè)人才，提拔他擔(dān)任自己的副導(dǎo)演直到自己離開法國。這個(gè)編劇兼副導(dǎo)演的名字叫路易斯·菲拉德。  ▲路易斯·菲拉德（1873~1925） 路易斯·菲拉德1873年出生于法國北部山區(qū)一個(gè)葡萄酒釀造商家庭，1898年來到巴黎幫家里賣葡萄酒。父親去世后葡萄酒釀造無人繼承，菲拉德只好改行當(dāng)了記者。1905年高蒙公司大批量招聘員工，菲拉德在朋友的建議下應(yīng)聘了一個(gè)編劇崗位。做電影這一行是需要有些天賦的，菲拉德入行后如魚得水，在愛麗絲的提攜幫助下很快進(jìn)入了角色。當(dāng)時(shí)愛麗絲已婚，丈夫赫伯特·布拉切也是高蒙公司中層管理。1907年1月18日，高蒙公司改制為集團(tuán)公司并開拓美國業(yè)務(wù)，赫伯特·布拉切被派往美國擔(dān)任美國分公司的部門經(jīng)理，愛麗絲也離開法國隨夫前往美國。路易斯·菲拉德接替了愛麗絲的位置，在之后的近二十年里，菲拉德總共導(dǎo)演拍攝了700多部電影，種類包括現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)劇、歷史史詩劇等，但讓他贏得巨大聲望的還是堪稱現(xiàn)代驚悚片鼻祖的犯罪系列劇；其中就包括本文這幾回“歐美早期影片回顧”欄目上傳的五部《方托馬斯》犯罪系列。依靠著影片中瘋狂追逐的鏡頭、強(qiáng)勢的核心角色，以及復(fù)雜反轉(zhuǎn)的情節(jié)和大量的外景拍攝，高蒙公司走在了電影時(shí)代的前列，奠定了一戰(zhàn)前法國在世界電影中的霸主地位。  ▲梅里愛在手繪膠片 法國電影三家爭雄中，高蒙公司是百代產(chǎn)業(yè)革命的受益者，喬治·梅里愛卻沒能跟上時(shí)代的腳步。1907年，當(dāng)百代積極吸納外部資金開創(chuàng)了電影業(yè)的工業(yè)化時(shí)代、當(dāng)高蒙成功應(yīng)對了電影產(chǎn)業(yè)革命的調(diào)整，梅里愛還在堅(jiān)持手工作坊模式的經(jīng)營，他的收入全部來自于自家公司的拷貝銷售和票房，所有影片投資都是自籌；只有一次例外，1902年英國發(fā)行商出錢委托他拍攝《愛德華七世的加冕》。梅里愛從不覺得自己是商人，電影產(chǎn)業(yè)再革命，也應(yīng)當(dāng)維持獨(dú)立的藝術(shù)家品格。在這種新型電影產(chǎn)業(yè)格局下，只有出片速度快、拷貝產(chǎn)量大的制片商才能獲利，而梅里愛則是以慢工出細(xì)活著稱。舉幾個(gè)例子：百代電影工廠每月能出品18部影片，而事必躬親、每個(gè)制作環(huán)節(jié)都要過問的梅里愛一個(gè)月只能出2部影片；百代電影工廠的拍攝成本是每米膠片14到15法郎，梅里愛則是每米膠片30到50法郎。現(xiàn)實(shí)是殘酷的，財(cái)政狀況逐年下滑的報(bào)表逼迫梅里愛不得不放棄藝術(shù)幻想，模仿高蒙轉(zhuǎn)拍情節(jié)劇、追逐喜劇等流行短片，但又東施效顰模仿不到位而票房慘淡。到后期，梅里愛只得依靠他哥哥加斯頓·梅里愛經(jīng)營的美國分公司利潤勉力支撐。  ▲左至右依次為：亨利·福特，托馬斯·愛迪生，美國第29任總統(tǒng)哈丁以及商人哈維·費(fèi)爾斯通 那么同時(shí)期的美國呢？就在百代電影公司開始在法國建立垂直壟斷模式的時(shí)候，著名的發(fā)明家、“專利狂魔”愛迪生在美國也成立了一個(gè)更加復(fù)雜的托拉斯組織：電影專利公司。這個(gè)托拉斯將幾家大的電影制作商、進(jìn)口商、交易商、放映商，加上膠片生產(chǎn)商伊斯曼柯達(dá)和放映設(shè)備制造商聯(lián)合起來，組成一個(gè)經(jīng)濟(jì)利益相互關(guān)聯(lián)的共同體，控制了16項(xiàng)電影技術(shù)的關(guān)鍵專利，加上伊斯曼柯達(dá)膠片專賣權(quán)，企圖壟斷全美的電影生產(chǎn)和發(fā)行。這個(gè)托拉斯向加入同盟的成員發(fā)放許可牌照，凡無牌照經(jīng)營者即為非法。為了美國電影市場份額，百代電影公司和加斯頓·梅里愛所代表的“星影”美國分公司都是該托拉斯同盟成員。就在喬治·梅里愛焦頭爛額依靠美國分公司利潤艱難度日的時(shí)候，他的親哥加斯頓·梅里愛卻不再向法國“星影”母公司上交利潤和經(jīng)營報(bào)告了，因?yàn)檫@個(gè)美國分公司被加斯頓的小聰明搞垮了。  ▲梅里愛紀(jì)念郵票 很難說加斯頓的這個(gè)小聰明與愛迪生的小動(dòng)作無關(guān)，他以單獨(dú)發(fā)放牌照為餌誘使加斯頓另起爐灶，單開自己的公司。加斯頓受利益驅(qū)動(dòng)，用愛迪生許諾的牌照向他幾個(gè)美國朋友募集資金，結(jié)果美國合伙人把公司的股份私自賣給芝加哥的一家電影交易商。此舉違反了愛迪生托拉斯的規(guī)則，以加斯頓為注冊法人的“星影”美國分公司牌照被取消。這下加斯頓徹底慌神了，他低三下四多次求情，又向愛迪生重新申請了一個(gè)牌照。但這個(gè)牌照盡管掛著他弟弟梅里愛的名頭，卻在加斯頓的控制之下，起初被吊銷的那個(gè)法國“星影”美國分公司的牌照失效了。那么遠(yuǎn)在法國的梅里愛后來怎樣了呢？ 要知后事如何，且聽下回分解。  歐 美 早 期 影 片 回 顧 本期上傳法國高蒙公司早期導(dǎo)演路易斯·菲拉德的系列偵探犯罪片《方托馬斯》，1914年的第四集《方托馬斯智斗方托馬斯》。以下資料來自于豆瓣。  路易斯·菲拉德是法國高蒙電影公司創(chuàng)立初期最重要的導(dǎo)演，擅長偵探連續(xù)片，最著名的是1913、1914年間導(dǎo)演的《方托馬斯》五集系列電影。本系列電影根據(jù)講述一個(gè)手段高超的罪犯和他的報(bào)應(yīng)的故事的系列通俗小說改編，下面請欣賞《方托馬斯》系列第四集“方托馬斯智斗方托馬斯”。  |
|
|
