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不少書友都遇過這樣的困境：楷書練得橫平豎直，可一寫行書就像脫了韁的馬，筆畫飄得抓不住；或是行書隨手寫慣了，回頭看楷書又覺得呆板得像打印字——仿佛楷書和行書之間，隔著一道看不見的墻。而惠俊岐先生這本《鋼筆楷書行書教程》，恰是20多年前就為這道墻開了扇門的老伙計，不花哨、不噱頭，卻把“楷書是骨、行書是魂”的道理，講得比很多新書都透徹。 能翻到這篇文章的你，早該跳出“練字只摹形不悟理”的初級階段了。你知道好的硬筆字，不止是筆畫工整，更要藏著毛筆書法的氣韻——就像老輩人說的“硬筆寫軟意”，這本教程最難得的，就是把這份“軟意”拆成了普通人能學的實在方法。 先說說讓人心安的“實”。作者惠俊岐的故事本身就帶著股書法人的韌勁：為拜師從安徽到重慶，丟了錢就賣手表當路費，餓幾天也要尋名師。這份執著，全揉進了教程的字里行間。楷書部分不講空泛的“要寫正”，而是拆出“均稱、協穩、大小、讓就、神勢”五大原理——比如“均稱”不是橫畫一樣長，而是“三個橫畫留兩空，空距得像量過”；“協穩”要找“主筆”，就像房子的大梁，長橫、長豎沒立住，字就像歪了墻。這種把復雜道理掰成“老木匠教徒弟”的實在勁兒，比現在很多只曬作品不教方法的教程，貼心多了。 更妙的是它打通了楷書和行書的“任督二脈”。很多人練完楷書轉行書，總在“放”和“收”之間犯難：放多了成亂草，收多了還是楷書。教程里把行書的“活”講得特別透：不是隨便連筆，而是“實連見筋骨，筆斷意連藏靈氣”。比如“三點水”在行書里，可寫成“輕煙串珠”的連筆，也能寫成“兩點呼應、一點帶勢”的斷筆，關鍵是“筆意要順”。它還教你“筆畫省便”，比如“德”字中間的橫畫可合并，“帶”字的豎鉤能簡化，但前提是“省了不丟辨識度”——這才是行書“實用又好看”的真義。 最見功底的，是它沒丟書法的“根”。教程反復說“鋼筆書法要學毛筆的魂”：楷書的橫畫要學毛筆“起筆頓、收筆駐”的力道，行書的捺畫要藏“一波三折”的影子。連創作部分都教你“計白當黑”，寫一幅字要像“布置院子”，字距行距不是一刀切，疏處能“走馬”，密處不“透風”。這種把硬筆書法放進傳統書法框架里教的思路，讓你練的不只是“好看的字”，更是筆墨里的文化勁兒。 當然它也有老教程的實在——沒有花哨的彩印，沒有網紅字體的噱頭，連字例都是規規矩矩的手寫體，像老師在黑板上一筆一劃的示范。或許在現在看少了點視覺沖擊，但這份“慢”，恰是練字最需要的：書法本就是“慢功夫出細活”，能沉下心讀這類老教程的你，才是真懂“練字先練心”的明白人。 寫到這兒突然想問你：你練楷書時，是總糾結“橫畫平不平”，還是更在意“字的重心穩不穩”？轉行書時，又是不是常被“連筆多了亂、少了僵”難住？其實這本教程早給了答案：楷書是“立骨架”，行書是“添血肉”，骨架立得正，血肉才能活。 不妨在評論區聊聊：你從楷書轉行書時，踩過最難忘的“坑”是什么？咱們一起琢磨這硬筆筆墨里的“平衡道”，畢竟能為這點筆墨較真的你，本就該寫出一手有骨有魂的好字。 附：《鋼筆楷書行書教程》            #書法素材 #硬筆書法 #硬筆楷書 #硬筆行楷 #硬筆行書 #硬筆作品 #鋼筆書法 #鋼筆字帖 #鋼筆作品 #鋼筆行書 #鋼筆楷書 以上就是本期的主要內容。如果覺得還不錯，隨手點個贊、在看、轉發吧。如果想第一時間收到推送，也可以星標?一下。謝謝你的支持，我們下期再見～ |
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