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編者按： 意識流是心理學概念，用來描述意識不斷流動的特點，強調意識的連續性。意識流在文學中的體現更早于意識流概念的產生，并在20世紀初的現代主義文學中風靡一時。在網絡文學的起步時期，今何在用《悟空傳》把意識流帶入了網絡文學的視野。但因為意識流打亂時空順序、敘述復雜多變等特點，其在網絡文學中的生存空間微乎其微。而就在這樣的狹窄空間里，《戰略級天使》誕生了。作者｜歷史最美作者團隊-面面海
意識流是炫技嗎？《喧嘩與騷動》中，福克納選取了四個故事片段，分別從傻子、自殺者、庸俗者與高尚者四個視角進行敘述，前三個視角都有大量的意識流運用，然而我們可以清楚的辨別，這三種意識流的使用是截然不同的。傻子的意識是混亂的，所以這部分包含大量的時空錯亂、碎片敘事、事件嫁接，自殺者的意識是迷亂的，所以這部分包含無標點符號的大量心理描寫、隨情感而閃現的回憶，而庸俗者是清醒的，他的意識冷靜、井井有條。
《戰略級天使》為何要使用意識流？因為他寫的是精神異能，這也是我最贊賞的一點。精神系能力的描寫一直是個難點，很容易寫成絕世唐門那樣的純數值游戲，《戰略級天使》通過意識流，成功把精神能力寫出過硬的表現。
與《悟空傳》相比，《戰略級天使》在意識流的使用上更富于變化，不僅穿插過去現在，切換不同視角，更將不同但相似的情景相互交融，起到相輔相成的效果，給人以百川爭流、氣勢恢宏之感。《戰略級天使》的主角曹敬是一名被判為失敗品的心靈感應者。小說并沒有像大部分網文那樣，高速推進劇情，展示主角的能力，而是細細剖析主角的內心，幾乎每一個主角的人格特點都要用事跡，甚至是多個事跡的閃回來體現。本書最優秀的部分也正是第一部中期對主角的精神分析（當然，本書似乎沒有任何弗洛伊德或拉康的理論）。三次濃墨重彩描寫的讀心，褫奪相陽能力、感同身受毒販的過往、從死人的頭腦中尋找信息，將這些事件拆碎，為我們展現了主角復雜多變的內心世界：因為能聽到所有人陰暗的內心，所以他厭惡世人；因為進化者生物層面上的優越，所以他高傲；因為對他人陰暗秘密的好奇，所以他殘忍；因為愛他和他愛的親人，所以他內疚；他孤獨敏感，他夢想美好，他能完全體驗他人的內心，所以他擁有無與倫比的同理心，這樣的同理心會毀滅感應者，或者讓感應者變成失去人心的瘋子，但他卻保有了同理心。失去能力后，他成為教職工作者。他以前懲戒人心，現在卻引導人心，關注學生家庭，避免進化者孩子走向悲劇的人生……本書沒有無限、概念級能力，區別不同能力分級全靠強度、范圍、精密、影響力，由人為劃分，戰略級也只是強度更高而已，避免了戰力崩壞。
為了限制主角的心理感知，作者大面積地為人員補充心理防御，這讓主角的能力使用沒開始時那么類型豐富了，也沒那么好看了。意識流色彩繽紛的敘事、天馬行空的句子排列一定程度上掩蓋了作者文筆的欠佳。《戰略級天使》中時常使用類似“精致的五官”的簡單印象概述來代替詳細描寫，用簡單的名詞堆疊來交代劇情，缺乏詩的張力。張力是由內涵與外延的對立統一來實現的，以小說來說，外延是具體的內容，內涵是藏在小說之下的情感、態度、寓意，兩者能夠獨立完整，又能相輔相成。而《戰略級天使》的內涵外延的距離太近了。
描寫功力的不足也導致《戰略級天使》的場面描寫缺少真實細節，缺乏畫面感，很多本該恢宏大氣場景，如守護圣人的靜止內心，并未達到它應有的沖擊力。
大門zrr視頻中說“《戰略級天使》展現出非常強烈的現實感”，這一點我不敢茍同。在我看來，《戰略級天使》的現實感是通過諸如“窗戶里拉出的插座”、“walkman”、“家庭矛盾”等容易喚起人記憶的意象來達成的，而它本身對社會的描述則是片面稀少的。當然與聊天群類毫無現實環境描寫相比是好多了。第二部不眠之夢明顯沒有第一部好看了，我認為這是這本書的結構性問題。在故事的開始，它的核心矛盾是曹敬的過去和為何成為失敗品，從而引出曹敬的人際關系。然而這個核心矛盾在第一部已經解決了，第二部缺乏核心推動力，所以又引入了大量其他矛盾，比如蘇家、曼陀羅、祝福、駱雯、朱沛、集體幻覺等等，如此之多的新線索，且是缺乏與主角直接關聯的新線索，使得第二部變成一鍋你方唱罷我登場的大雜燴。
從我的角度看，雖然曹敬的核心問題基本解決（第二部因此松懈了主角刻畫，使其面容沒那么清晰了），但還有很多可寫的。最重要的當然是曹雪卿，她身為主角的姐姐，目前還蒙著模糊的面紗，她是否推動了主角被判為失敗品？主角如何面對她的感情？
目前的女主角津島郁江，嚴重缺乏女主力，完全不如她小時候的表現。雖然在第二部加強到了準戰略級，依然無法改變她無過去、無目標、無秘密的三無局面（沒加強還要加個無實力），只能做主角的掛件。
筆者目前僅閱讀了前兩部，作者重繪了世界地圖，目前出場的就有泛亞太共和國、新羅馬、圣子教、新世紀之門、概念砂等等勢力，如果作者想把這些都交代清楚的話，第三部的容量可能不夠。本文系歷史最美原創稿件。主編槍君，作者面面海。部分圖片來源網絡，如有版權問題，請與我們聯系。
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