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本周六，我到嘉興看浙江省連環畫展。嘉興美術館展出了200多部新作，都是新一代畫家、美院在讀研究生、美術老師以及相關行業工作者完成，有一則短篇《小人書迷蹤》讓我印象深刻。 很少見到有人用連環畫來講述自己買連環畫的經歷，《北行記》記錄的是創作采風過程，而身為讀者的李毅，他曾經和連環畫有怎樣的羈絆和故事呢？ 《小人書迷蹤》，李毅（杭州）編繪，畫稿尺寸：36cmx28cmx11。  小人書，可不就是一代人的“掌中寶”？李毅用的是漫畫卡通造型，工具應該用毛筆，也可以說是連環漫畫。  《后西游記》連環畫是1984年發行的，故事大概發生在80年代中期，當時父母到外地出差，買連環畫當伴手禮送孩子，是很常見的。 《后西游記》說的是唐僧取得真經后若干年，有些和尚妖言惑眾，曲解真經，迷惑世人，遂有齊天小圣孫履真護送唐半偈二刷西天路，求取“真解”。這次西天項目負責人是唐僧和悟空，在他們的引導下，新團隊建立，踏上旅途，一路上遇到妖魔，武打較少，探討佛理哲理較多。當時同題材連環畫有好幾種，浙江美術那套最有名，戴宏海做封面設計，徐有武畫了好幾冊，流傳很廣。 小時候在古董市場，小歪纏著老爸買過一本《重赴西天》，花了足足兩元錢，當時花兩元錢肉疼程度堪比今天200元。首次接觸這類續集，我很激動，原來名著后傳也不都是狗尾續貂，故事好看，畫得也精彩，封面也漂亮，里面端坐參禪的老頭悟空的形象讓人耳目一新，只是不知道全集怎么買。  后西游記封面書影 我們繼續看《小人書迷蹤》，“我”發現這套爸爸給他買的書，缺了第一冊。  李毅說的《齊天小圣》，交代了孫履真從花果山蹦出來，得孫悟空傳授秘法，有了神通，也去龍宮、天宮鬧了一陣。  缺失的《齊天小圣》讓“我”耿耿于懷，直到一次到姑姑家，發現鄰居開的小店里有賣這套書！  隔著玻璃柜臺看新書，真是賞心悅目，“我”圓溜溜的眼珠子透露出驚喜。 盒裝套書，只看盒面吸引力不夠，店主就從中拿出一冊出來當樣本欣賞。 小歪對這套書外盒的樣子沒啥印象，只見過一種長條狀的。  《后西游記》套書外盒  李毅用了很多云霧，把回憶和連環畫神話故事那種虛幻融入到畫面中。這時候遇到了一位也是出差買書的家長。   “叔叔，最好數一數”（別謝我我是紅領巾），老板娘少給的那本是無心還是有意？  這些老板娘背后噴涌而出的邪魔，和后西游記旅途中遇到的還真有些相似，將“我”吞沒。人類心中的魔鬼，古往今來，永不消逝，三藏真經真解都無法驅除。 因為“我”做的好事，姑姑得罪了鄰居，以后再也沒能去她店里。 這組短篇不過是童年的一個遺憾，故事雖小，卻也奇幻有趣，有點魔幻現實主義，不過正是有所缺，才有了《小人書迷蹤》的所得。《齊天小圣》可以從孔夫子買回來，而充滿幻想和憧憬的童年，再也回不來了。 李毅，中國美術學院博士，現任杭州師范大學文創學院動畫系教師。曾在《文匯報》《解放日報》發表多篇文章。動畫、插畫作品曾入選中國(杭州)國際青年插畫漫畫雙年展、全國插畫藝術展等多個國內外展賽獎項。 “時代故事并不局限于時代劇，它也可以是古裝劇、科幻片或魔幻題材，關鍵在于能否反映出這個時代人們關心的問題、展示這個時代人們的心理特點。這要求創作者必須對時代有細致的觀察力，尤其是對自己所處環境的的深刻反思……每一部作品，只要它有明確的目標觀眾群體，其實都是在探索創作與時代的關系。每一個影片都是創作者對觀眾的“傾述”，這種“傾述”應該是真誠的，就像朋友間的聊天一樣坦誠并觸動人心，而不是商業利益至上。避免使用陳詞濫調、空洞的套話或諂媚的言辭，這樣作品才能真實地反映時代精神，與觀眾產生共鳴。” 根據上述李毅老師接受采訪談到的觀點，我認為他是身體力行做到了，這也是為什么在200多部作品中，即使《小人書尋蹤》沒有獲得學術提名，我還是最喜歡它，比起那些生硬的歌頌，它很真誠地傳遞了情感。 歡迎喜歡連環畫等傳統藝術的朋友掃碼進群~（純聊天，書販勿擾） |
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