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顏真卿（709年－784年），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代著名書法家、政治家。其書法以楷、行見長，開創“顏體”，風格雄渾剛健、氣勢磅礴，對后世影響深遠。顏真卿一生忠烈，在安史之亂中率義軍抗敵，晚年更因拒降叛軍李希烈而遇害，其人與書皆以“氣節”稱頌于世。
《祭侄文稿》
第一部分
維乾（qián）元元年，歲次戊（wù）戌（xū）九月庚（gēng）午朔
第十三叔、銀青光祿（lù）大夫、使持節蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車都尉、丹楊縣開國侯真卿 以清酌（zhuó）庶羞之奠（diàn），祭于亡侄贈贊（zàn）善大夫季明之靈曰：
翻譯
時間： 乾元元年（758年）九月三日
祭者： 第十三叔顏真卿
祭品： 以清酒與多種食物祭奠
時在乾元元年（公元758年），歲在戊戌，九月初三。第十三叔（顏真卿兄弟姐妹共十人，真卿排行第七。但其同祖兄弟有十五人，他排行第十三。)、銀青光祿大夫、使持節蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車都尉、丹楊縣開國侯顏真卿，以清酒與多種膳食祭奠于亡侄、追贈贊善大夫的顏季明靈前：
背景關聯：
此時顏真卿剛得知朝廷為顏杲卿、顏季明追贈謚號，派侄顏泉明尋回遺骸，僅得季明頭顱。這段莊重的官職稱謂，不僅符合祭文格式，更暗含顏真卿以朝廷命官身份昭告忠烈，突顯顏氏一族“捐軀報國”的正義性與悲劇性。（這讓我不由得想起福建閩侯林氏家族。）
第二部分
惟爾挺生，夙（sù）標幼德。宗廟瑚璉（hú liǎn），階庭蘭玉。每慰人心，方期戩（jiǎn）穀（gǔ）。何圖逆賊間釁（xìn），稱兵犯順。 爾父竭誠，常山作郡。余時受命，亦在平原。仁兄愛我，俾（bǐ）爾傳言。爾既歸止，爰（yuán）開土門。土門既開，兇威大蹙（cù）。賊臣不救，孤城圍逼。父陷子死，巢傾卵覆。天不悔禍，誰為荼（tú）毒？念爾遘（gòu）殘，百身何贖？嗚呼哀哉！
解讀：
你自小出眾，早具美德，如宗廟重器、庭中嘉樹，常使家人欣慰。正望你前程美好，誰料逆賊乘隙起兵造反。你父竭盡忠誠，死守常山；我當時亦受朝廷之命，鎮守平原。你父敬我愛我，命你傳信聯絡。你歸來之后，我方收復土門。土門既破，賊兵氣勢大挫。然賊臣（王承業）擁兵不救，致常山孤城被圍。父陷敵手、子遭慘死，如鳥巢翻覆、卵盡破碎。天意不成全，降此大禍！誰人造成這般慘毒？想你身首殘缺，百死亦難換回！嗚呼哀哉！
背景關聯：
“爾父竭誠，常山作郡”指顏杲卿孤城抗敵；“余亦在平原”則暗合顏真卿首舉義旗的往事。寥寥數語，勾勒出顏氏兄弟并肩討叛的壯烈背景，更襯托出顏季明生于忠烈之家、歿于國難的悲壯。此段痛陳顏季明赴平原聯絡、共謀收復土門，卻因王承業截援而最終城破人亡的慘劇。“父陷子死，巢傾卵覆”八字血淚交織，既是對歷史真相的記錄，更是對英雄絕境的悲鳴。
第三部分
吾承天澤，移牧河關。泉明比者，再陷常山。攜爾首櫬（chèn），及茲同還。撫念摧切，震悼心顏。方俟（sì）遠日，卜爾幽宅。魂而有知，無嗟（jiē）久客。嗚呼哀哉！尚饗（xiǎng）！
解讀：
我受皇恩調任河關，泉明（顏杲卿長子）幾經周折，再入常山尋得你的首級與棺木，一同帶回。 我撫棺悲痛，心如刀絞。待他日擇吉地安葬你，若魂魄有知，莫怨久居異鄉。 哀痛啊！請享用祭品吧！
深度解析
1. 歷史背景 唐玄宗天寶十二載（公元753年），顏真卿因遭楊國忠排擠，被外放為平原郡（今山東德州）太守。天寶十四載（公元755年），安祿山與史思明于范陽（今北京南）起兵，掀開了影響深遠的“安史之亂”的序幕。戰事初起，河北諸郡紛紛陷落，唯顏真卿鎮守的平原郡毅然舉義，起兵討逆，他也因此被推舉為義軍首領。 當時，顏真卿的堂兄顏杲卿任常山郡（今河北正定）太守，派遣第三子顏季明前往平原聯絡，共謀抗敵。顏杲卿與長史袁履謙定計，誅殺安祿山部將、鎮守土門（今河北井陘）要塞的李欽湊，成功收復土門，一時軍心大振。顏杲卿遂命長子顏泉明押送俘虜赴長安獻捷，并請求援軍。不料行至太原時，遭太原節度使王承業扣留；王承業意圖冒功，按兵不動。 安祿山得知河北有變，急遣史思明率軍回攻常山。顏杲卿孤軍拒敵，苦戰三日后糧盡箭絕，城破被俘。顏季明等三十余名顏氏族人慘遭殺害。顏杲卿被押至洛陽后，英勇不屈，遭斷足凌遲之刑，壯烈就義。直至乾元元年（公元758年）五月，朝廷才追贈顏杲卿為太子太保，謚號“忠節”。 其時顏真卿任蒲州刺史，聞知噩耗，悲憤交加，即刻派遣顏泉明赴常山、洛陽尋訪顏季明與顏杲卿遺骸，最終僅得顏季明頭顱及顏杲卿部分尸骨。為暫時安葬忠骸，顏真卿在極度悲慟之中寫下《祭侄文稿》。此稿乃情之所至、無意于書而書，筆墨全然隨情緒起伏跌宕，盡顯書家滿腔忠烈與悲憤之情，成為其精神與藝術功力最為自然的流露。在中國書法史上，如此直抒胸臆、撼人心魄的墨跡原作實屬罕見。《祭侄文稿》不獨是書法藝術中的不朽瑰寶，更具有深厚的史料價值，至為珍貴。 2. 書法藝術的巔峰表現
技法與情緒交融：初筆沉靜克制，后隨悲憤情緒加劇，筆勢漸趨狂放，涂改涂抹處如泣如訴，墨色枯潤交替，打破法度卻更顯真摯。
董逌《廣川書跋》評：“峻拔一角，潛虛半股”指結字欹側險勁；“分若抵背，含如并目”喻筆畫疏密相生；而“折釵股”“屋漏水”之喻，贊其線條剛勁又自然澀行，兼具力度與滄桑感。
顏體平日莊勁法度在此轉為“法度備存而端勁莊持，望之知為盛德君子”，但此刻更添悲壯之氣，堪稱“兼存八法六體之外”的神品。
3. 文本與書法的雙重價值
全篇不到300字，據傳顏真卿僅用了七次蘸墨，一筆寫下53字，留下了干枯壓痕出現難以控制的傷痛軌跡。 文本價值：駢散結合，用典精準（如“瑚璉”“蘭玉”喻人才，“荼毒”“巢卵”寫慘烈），言簡而情摯。
歷史見證：不僅為個人哀悼，更記錄安史之亂中忠烈群體的犧牲，成為唐代氣節的象征。
藝術地位：與王羲之《蘭亭序》并稱，一樂一悲，一逸一壯，代表中國書法兩大美學高峰。
文獻與藝術價值并存：稿中涂改留存、墨跡淋漓，不僅是唐代書法藝術的巔峰之作，更是安史之亂期間忠烈事跡的第一手史料。
4. 后世影響
北宋以來，此稿被尊為“天下第二行書”，其悲憤中的失控與法度之間的平衡，成為書法“無意于佳乃佳”的典范。今日觀之，仍能感受顏氏一門“孤城盡忠魂，筆墨泣山河”的壯烈氣韻。
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