【原】哈哈呆呆：人物小傳寫得好，三流爽文也發光 | 我的名著故事

我不是文學、戲劇專業科班出身，不過這幾年劇看多了，越發對“人物小傳”這件事感興趣。

對于單純的觀眾來說，人物小傳通常是隱形的，看不見的。它是創作者在設計人物時，給人物生平、性格、經歷、社會關系做的一個基礎設定。這些設定在作品中不一定悉數展現出來，但能幫助作者在發展情節和豐富角色時，建立扎實可靠的行動邏輯，塑造出更立體的人物形象。

講實話，國內電視劇我看得少，但就我僅有的經驗，我覺得國產劇里的人物小傳做得極度簡陋，近乎都是用“貼標簽”的方法，直接套用社會上常見的熱點身份概念去定義角色。比如《歡樂頌》里，樊勝美是“伏地魔”，安迪是“都市精英”。《都挺好》里哥哥蘇明成是“媽寶男”，蘇大強是典型的“作精老人”。觀眾只要大凡了解這個標簽的含義，基本上就能把握住人物的行為動機和走向。當然，以上還是比較優質的劇，人物設計還是有層次的，至于那些被吐槽的流行偶像、古裝仙俠劇，人物根本沒有一致的行為動機，小傳也不過是為了水劇情的擺設，就不值得多說了。

之所以聊人物小傳這個話題，是因為我最近在追一個爽劇《請和我的老公結婚》，追得如癡如迷。

原著是一個韓國網絡漫畫連載，講述了女主身患絕癥后，發現閨蜜和丈夫出軌，最終被二人害死。意外重生回到十年前，決心逆天改命、復仇打臉前夫與閨蜜，同時迎來新的人生和新戀情。單看這個題材，屬于典型的“復仇+重生+爽文”類型。去年被韓國tvN改編成電視劇上映，增加了一些職場、爽感、打臉橋段，但主線和漫畫大致一致。今年這個劇被日本亞馬遜改編，由大島里美編劇，小芝風花和佐藤健主演，我看的是這個版本。

《請和我的老公結婚》韓版&日版海報

這里簡單介紹一下編劇大島里美，她雖然沒有坂元裕二、笨蛋節奏、野木亞紀子、宮藤官九郎這些編劇在國內知名度高，但肯定屬于日劇編劇里第一梯隊的水準。由她操刀改編的熱門電視劇，早年有爆哭劇《一公升的淚》，這幾年有家庭情感劇《妻子變成小學生》，如此敏感的題材，居然全程沒有踩雷，實屬難得。還有黑木華、高橋一生、中村倫也主演的青春生活劇《凪的新生活》，想必不少朋友都看過。我個人感覺她的劇本非常穩，不光有亮點，也很注重人物的塑造，觀眾代入感極強。

由于我沒看過原著或韓版的《請和我的老公結婚》，這里僅以大島里美編劇的日版為藍本，講一下人物小傳是如何給這個爽劇增光添彩的。

《請和我的老公結婚》是個復仇故事。單從劇集深度來看，沒有太多值得深入挖掘的地方。但在敘事上的流暢度、吸引人的程度上，它遠遠超越了大多數的劇情類作品，真正做到了好看、耐看。這一點恰恰源自創作者對角色的塑造：每一個重要角色都被賦予了扎實且完整的成長故事，角色的行為動機十分完整，這使得原本以“爽感”為核心的情節變得合情合理。

我們先從男主說起。佐藤健扮演的男主鈴木亙的人物設定是大公司的社長兒子，作為公司的未來接班人，年紀輕輕就在戰略部擔任部長一職。沒錯，這是典型的韓式“霸總”設計。日版里直接給他貼了一個標簽，讓公司同事給他起了一個“御曹司”的外號，大體就是富二代、霸總的同義詞。

實際上，如果是單純的霸總，天天追著女主轉，似乎有點過于像少女漫的純愛設定，在真人影視中總有些不夠現實。所以，故事進行到半程，第五集開頭，當男主在公寓走廊救下即將墜樓的女主后，切換敘事視角給了男主一個長達20分鐘的人物小傳：原來他從小家境貧寒，由單親母親帶大，后來跟著母親再嫁到現在的鈴木家，并被告知沒有資格繼承家業。不久后母親操勞過度去世，去世前囑托他好好向鈴木家報恩。

有一說一，佐藤健現在不愧日娛霸總專業戶，氣質過于油膩了

當然，這些設計也挺俗套的，但有了這個領養、喪母、不被認可的設定后，男主的行為邏輯就變得合理多了。原來他不是一個喊著金湯匙出生的富家子，而是身世悲慘、失去至親的孤兒，所以才顯得那么孤獨、獨來獨往。他當時之所以沒選擇自己感興趣的生物研究，而是到公司就職，只是不想背離母親的遺愿，選擇向鈴木家報恩。他之所拼命工作，努力在公司提升業績，也是出于一種自卑心理，同時向不看好自己的鈴木家證明自己。另外，從一些細節的設計上，他從小家境貧寒，所以才會帶女主去小時候常見的二手商店購買廉價的衣服；因為從小缺乏父愛，并早早失去母親，所以更會被女主和父親之間的溫情感動……

如果說男主的設定只能說是合理，那女二的設定簡直是這部劇的亮點。通常韓劇的女二都是反派角色，核心目的就是為了破壞女主的幸福。這部劇也不例外，女主和女二的設定是從小一起長大的閨蜜，我們很快就被告知，女二在第一世和女主老公出軌，二人一道殺死了病重的女主。女主穿越回來的第二世里，女二也有無數的表面和善、背地捅刀行為，當然這些都被有了前世記憶、立志報仇的女主一一化解，并以其人之道反其人之身了。

女二坑害女主，在一般的劇集里，行為動機一般都被歸為女性的嫉妒不滿，或是簡單粗暴的“搶男人”，深層動機基本都是不解釋的，觀眾對這個套路比編劇還熟。但在《請和我的老公結婚》的第八集開頭，也就是在女主的報仇大業實現，成功見證女二和自己前世老公結婚后，又加了一個接近10分鐘的女二小傳，揭示了女二悲慘的童年生活，豐富且強化了這個“壞女人”的行動邏輯。

女二從小父母離異，母親虐待她，從來對她的呼喚不加回應，又時不時惡言惡語，最后直接選擇在她面前跳樓自殺，給她留下了深深的陰影。女二的父親和新歡遠赴外地，也拋棄了她，不久后死去，女二只能跟隨親戚生活，偶遇女主。女主雖然母親早早離家出走，但有一個格外寵愛她的父親。于是，這兩個女孩雖然抱團取暖，但女二一直嫉妒女主的溫暖家庭，并認為她有福而不自知。成長過程中，女二一直以近乎控制的手段影響著女主的生活，把自己塑造成她唯一的親友，為此不惜編造女主霸凌自己的謊言構陷女主，讓喜歡女主的高中男同學遠離她、全班同學霸凌她。到了工作后也繼續如此，一邊看不起女主，暗地里傷害她，一邊又牢牢抓住女主的生活，讓她沒有別的朋友。

這種典型的“控制型閨蜜”，由于有了兩個孩子從小生活境況的鮮明對照，因而變得非常有心理基礎：女二對女主的嫉妒和關心是一體兩面。她既在意女主，又不斷地去傷害女主，目的是讓女主失去所有在意她的人，不惜以搶奪的方式，實現對女主獨一無二的占有。這個模式幾乎是人物小傳里女二母親對女二做法的翻版。而我個人覺得最出彩的地方，是被人詬病的大結局設計。當女二傷害女主不成，自己從高高的觀光旋轉纜車墜下時，那一刻的行為方式，和她母親當著她的面從陽臺跳下形成呼應。出于對自己生命的絕望和憎惡，女二和她母親都選擇用同樣的方式傷害她們最在意的人——把自己的死亡赤裸裸地拋在對方面前，用這種最激烈的方式讓對方記住自己。這些人生報應循環的設計是非常走心的。

當然，故事里還有一些細節，比如女二和惡婆婆的關系中，也加入了一些她和親生母親相處的回憶畫面。雖然婆婆很強勢，但在帶她去銀座挑選婚紗的場景中，婆婆轉身回來牽住了雨中的女二，我相信這個時候，女二的內心多少是有一定感動的，而后面婆婆對自己的傷害，則將最后這份感動粉碎得無影無蹤，從而讓她的報復心理徹底釋放。

男二的設計也挺有趣。雖然這個角色比較扁平，基本一句“媽寶男”就能概括，但編劇也給他加了不少生活細節。看得仔細的朋友可能會記得，在男二即將無奈和女二“奉子成婚”之前，約女主見了一面。這時以女主的臺詞，歷數了男主的從不負責的過往：學生時代他害別的同學骨折，偷別人的自行車時，都是由男二的媽媽出面解決的。雖然是些無關緊要的細節，但我依舊覺得編劇在設計人物小傳的時候是很走心的，用各種細節豐富了人物的形象。

據說演員是日本知名偶像出身，我只覺得他喜感十足，和角色很搭

當然，到這里還沒有講到的是女主的形象。因為主線就是以女主的視角展開，所以理所當然地給女主設計了大量的人物過往情節，比如小時候的成長故事、父親對她的寵愛、周圍同學和她的關系等等，在此就不再贅述了。

唯一需要提的是，日版在塑造女主形象時，特別特別注重“獨立”這個特質。比如說，金錢獨立。雖然我們被告知女主很摳門，摳門到甚至被前世的丈夫、婆婆、朋友嫌棄的地步，但她在轉世后，在和男主互動的過程中，賬單基本是她自己付的。第二集同學會之前，男主要送她圍巾賠罪，被她嚴正拒絕了。男主送她仙人掌，女主也要付賬，還是男主一再強調這種程度的禮物就不要計較了。特別重要的88000日元的昂貴戰袍，也是女主咬咬牙自己掏錢買的，這里我覺得編劇做得很好，她甚至沒有動讓男主幫女主買下的念頭，價值觀整一個大好評。

此外，這個劇里，穿越后的核心規則“身代わり”（有人代替自己的命運）是女主意識到的。包括各種重大的行動決策，給閨蜜設下的計謀圈套，基本也都是女主獨立設計完成的，讓她的智商和執行力顯得格外在線，而不是單純的傻白甜。與之對照，向來容易被詮釋成“救世主”，有資源有人脈的男主，則一改傳統霸總大包大攬的氣質，主動出擊的部分有限（大多集中在后半段），更多情況下是以女主的頭號粉絲、忠實的支持者、見證女主成長的身份出現，無疑更突出了這部劇“大女主劇”的爽感。

除卻這四位男女主角外，包括各種配角：正方的女上司、男主妹妹、初戀田邊，反方的惡婆婆、討厭上司，都塑造得格外細節。這里尤其以婆婆和上司這兩位反派角色最生動。每次上司在對女主和女上司發布一些“智熄”言論后，總會下一秒去糾正一些無關緊要的小事：XXX，復印機用紙節約點……就連討厭上司的電腦桌面都是他天天在摸魚研究的汽車配件，簡直太細了！

當然，《請和我的老公結婚》的好看之處不光在于劇本對人物的精彩設計，主角團的超強演技（佐藤健不算），韓國團隊帶來的布景、燈光大提升，都讓這部劇遠超現在乏善可陳的普通日劇，變得格外亮眼。

不過說回來，這種細膩的編劇手法，尤其給人物設計真實可信的人物小傳的做法，在日劇、日影里一直有著豐富的傳統。所以，這一點恐怕是日版改編帶給這部劇的bonus。雖然我沒看韓版，也了解到日版的口碑要遠超原版。

這里推薦幾部特別注重人物小傳設計、把側重娛樂性的漫改、設定系作品加工得值得反復回味的佳片：比如古沢良太原創的戀愛劇《約會~戀愛究竟是什么》，野木亞紀子改編自漫畫的《逃避雖然可恥但有用》，還有這幾年大火的原創雙女主電影《辣妹刺客》，都把人物的小傳做到了極致，讓原本高度設定系、漫畫氣息十足的主角和離譜劇情，在現實生活中也有了真實存在的可能性基礎。感興趣的朋友可以去觀看賞析。