吳昌碩與任伯年，縱看海派大師，誰的藝術(shù)境界更高一籌？

吳昌碩 花卉

近當(dāng)代畫壇有京津畫派、嶺南畫派和海派，成三足鼎立之勢(shì)，對(duì)后來影響深遠(yuǎn)，而任伯年、吳昌碩、趙之謙又為海派三杰，均為海派的宗師和核心人物。其中任伯年和吳昌碩名氣更大，兩人私交甚篤，亦師亦友，那么海派此雙雄之爭(zhēng)，一度眾說紛紜，那么到底誰才是真正海派的執(zhí)牛耳之人呢，誰的藝術(shù)水平更高呢？

吳昌碩 1917年作 富貴花開

吳昌碩強(qiáng)項(xiàng)是詩、書、畫、印全面精深，以書入畫，充滿厚重的金石氣息，他的畫雄健大度、寬博深厚，尤其是擅長(zhǎng)于花卉，取師徐渭、八大山人、石濤，又從趙之謙、任伯年中吸收營(yíng)養(yǎng)，博采眾長(zhǎng)，任伯年長(zhǎng)于吳昌碩，兩人友誼深厚，雖然沒有正式師徒關(guān)系，但從師承關(guān)系來看，說任伯年是吳昌碩的老師并無不妥。

吳昌碩 菊花

吳昌碩作畫時(shí)用篆籀草隸的筆法寫花草，不追求形似，而追求氣勝。線條奔騰飛舞但又有自由法度，而在雄健古茂的細(xì)微處又極富生動(dòng)情趣，其筆下紅梅、芭蕉、白菜、牡丹皆深沉雄厚，也常常采用墨葉紅花，后來啟發(fā)衰年變法的齊白石。但吳昌碩的花卉整體還是充滿厚重的氣魄，

吳昌碩 朝日紅荷紙本93x46

吳昌碩有詩曰：“草書作葡萄，動(dòng)筆走龍蛇”。他的審美清調(diào)處于傳統(tǒng)士大夫那一路，但又能別開生面以鮮艷西洋紅顏料入中國畫，充滿著濃郁的南方城市情調(diào)，雅而不俗，艷而不媚。吳昌碩在文人畫的基礎(chǔ)中頗有革新，而其雄厚博大的畫風(fēng)，所謂“苦鐵畫氣不畫形”是其風(fēng)格最好的說明，也代表了其藝術(shù)風(fēng)骨，在那樣一個(gè)民族孱弱的年代可謂振聾發(fā)聵。

吳昌碩 鞠有黃花 紙本

任伯年的作品題材比之吳昌碩更為廣博，山水、花鳥、人物、走獸無一不精，既有深厚的傳統(tǒng)功力，又受到西方美術(shù)的影響，他創(chuàng)造性地追求西方寫真，表現(xiàn)物的形似，同時(shí)又極具表現(xiàn)其神韻。任伯年在空間創(chuàng)造上頗有創(chuàng)新，人物、山水、魚蟲、翎毛，構(gòu)圖奇肆多變，這一點(diǎn)比吳昌碩更具匠心，他的畫在疏密之間，虛實(shí)之中，動(dòng)靜之間對(duì)比變化，非常講究。

任伯年 花鳥四條屏

山水畫上任伯年吸收了西畫的速寫，設(shè)色諸法，形成自己豐富多彩，新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，他的畫比之吳昌碩其實(shí)更多了一些動(dòng)態(tài)感和現(xiàn)代性，雅俗共賞的味道更多一些，而再肖像畫上，可以說任伯年是人物畫的大家，寫生、勾勒、潑墨、寫意，技法全面，人物活潑生動(dòng)且多變。而吳昌碩雖有畫山水，也偶有人物畫，但整體不及任伯年那么豐富、精到。

任伯年沈蘆汀讀書圖軸

在花鳥上，任伯年設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法對(duì)后來影響深遠(yuǎn)，且直接啟發(fā)了王雪濤，王雪濤曾說：“任伯年用色非常講究，尤其是用粉，近百年來沒有一個(gè)及得過他”。

任伯年花鳥圓扇面

任伯年作品

整體上，任伯年比吳昌碩更全面，任伯年追求雅俗共賞，而吳昌碩在通俗性的市民格調(diào)上又強(qiáng)化了文人性，特別是以書法入畫的金石之氣，是任伯年比較薄弱的，但任伯年的創(chuàng)造性和革新性更強(qiáng)，特別是融于西畫的技巧，更具有現(xiàn)代性。而在構(gòu)圖布局上，任伯年求新，求變，體現(xiàn)了更多巧思和匠心。

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任伯年人物畫

從人文性深度和氣勢(shì)上無疑吳昌碩更勝一籌，但若體現(xiàn)技法的全面和精深，則任伯年更有說服力，單論花鳥花卉，也是吳昌碩更厚重，但任伯年更精深細(xì)膩。對(duì)當(dāng)代來說，吳昌碩對(duì)大寫意畫風(fēng)影響更深遠(yuǎn)，任伯年則對(duì)小寫意更有啟發(fā)，而人物畫，后世則幾乎繞不開任伯年。兩人高山流水，一唱一和，何有長(zhǎng)短，也各有千秋，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。

任伯年作品