 1、《峽壑底中呈罅隙，敢因山雨久肆虐？》。繼續(xù)潛行幽深峽谷，老大一段，其境相對單調(diào)重復(fù)，即便假想，亦乏有趣畫題。但卻有個現(xiàn)象，自家是在別的峽壑內(nèi)再沒見過的。那便是側(cè)畔這溪谷石底，外表雖多成整塊，其質(zhì)則薄，好些地方，竟然形成了不少大小孔洞；又因時下溪水流量較小，那石底板居然恰如干壩般的裸露。甚奇者：流水徑直便灌注進那洞中，成為所謂“地下水”去了。得此印象，乃用“縮地之法”，將不時又于峽內(nèi)得見的索橋擷取于此，擬題成這畫面。更點綴吾人趲行在其如鑿似刻的棧道間，而那索橋，縱是無人行走，也隨風(fēng)晃蕩，與之合為一景，示以晴日下色墨斑斕視象，倒還另是一種感覺。  2、《麓嶺幽深搖翠微，窄峽陡開水煙飛》。行程中有一小段，溪水稍寬且深，被辟作船游之處。平生最是好坐船兒，自然一試。野坡咀間等待半晌后，下水方向游船咿呀搖來，這廂倒也不再耽擱，上客后，立時便又順下水開去。小歷一番青森幽靜，溪谷頓覺闊敞；四顧周遭，筑坎攔水之地，三二排瓦屋倚崖而建，兼有其他幾般配套設(shè)施，乃為“航務(wù)機構(gòu)”所在。其時恰逢景點施放水汽營造氣氛，溪面白霧彌漫，襯以觸目一派蒼黛山嶺，果稱得成景致。當(dāng)即識記于心，今略事謀構(gòu)，付諸翰墨。楮幅中從容不迫筆調(diào)，庶能再現(xiàn)彼時怡然觀感。  3、《怪石灘前平闊地，水驟至，回旋片刻急馳去》。不覺又行得好些地頭。久觀峽谷，畢竟易成審美疲勞，一般景觀，皆無甚印象了。然此畫中所志，當(dāng)屬記憶中特出者。其景點即名曰“怪石灘”；而吾寫此，又焉拘于實。蓋取其形貌大勢，會心于物理人情，乃穿鑿得之。畫以急促、精練、率性筆意構(gòu)形，佐以或濃或淡清亮色墨點厾渲染，并尤其注重泉石動態(tài)，遂呈基本視覺節(jié)奏韻律，兼點景人物“道出”幅中情致，方得符其題旨。自顧這寫意山水，真?zhèn)€是必須“注入”吾人心理感受，才可避免“對山寫山，照水寫水”那般所謂“習(xí)作式”描摹感覺。  4、《回望巒嶺高處，萬壑千峰皆杳微》。既離峽谷，到得景區(qū)南門出口處。回首遠(yuǎn)眺向來經(jīng)過之地，盡已隱于淡蕩光照之中。茲將此情致以寫筆作出。靜思：吾人中歲即已確立簡淡一路畫法，歷經(jīng)再三束放，自感如今漸趨向心之所愿：雖大加捭闔，用筆絕少，但已在極簡運作內(nèi)，呈以豐厚、生動且復(fù)有力之視象。唉，只是“丹青不覺老將至”呀……又：回憶早年，自家紀(jì)行畫中，每點綴有攜幼小女兒優(yōu)哉游哉情景；而近些年來，此類畫作，則亦常點綴一長漢與一相對小巧女子于內(nèi)，蓋實為記載吾人與荊妻同游之事也。關(guān)于這種似為吾人山水標(biāo)識之手法，昔日在談藝長文中亦曾論及，不再贅述。金刀峽題材之畫到此止。  5、《江流束峽耽清渺，洞瘞叢蒿入杳然》。偏巖、金刀峽一線游歸途中，忽念及遠(yuǎn)歲每于回渝探家后重返鄉(xiāng)縣時，常因乘汽車從沙坪壩去北碚坐火車，經(jīng)施家梁一帶，見嘉陵江峽谷山水清幽雄奇，久欲腳踏實地一觀究竟，則今何不順道就去看看？遂先赴北碚住下，次日乃作實施。覓班車去對岸，見山水景象已似當(dāng)年，其時恰經(jīng)一名“張飛洞”車站，當(dāng)即下車，一則尋覓心中舊境，二來還想看是否另有所得。既見主道旁有岔路通向傍崖，然荒敗不堪，荊莽掩蔽；偶問土人，亦曰沒甚看的，于是打消這念頭，徑直便朝江岸下方走去。卻原來這兒也將修建甚的了，好大一片地面都推平出來，但好在尚與景物本身沒太大關(guān)系。見路不大好走，妻道是先在路口看著手機玩兒，待咱探得可去再說。因而吾去到下方，手搭涼棚四下觀望一陣，得此意象，今憑手中翰墨丹硃，率性作出。所有場景敘事皆見于畫圖及題款，不再贅述。只其大氣磅礴、生動自然且復(fù)毫無阻滯而成之視象感，真?zhèn)€也絕非是可以憑空得之。  6、《峽江圜轉(zhuǎn)連遙憶，毫翰縱橫含激情》。面對茲境，當(dāng)是不以小幅之作為滿足。遂以前時偶然試購得來四尺貴州皮紙為之。大揮大染之下，幽杳峽壑一如風(fēng)雨驟至，濃暗黛色間，水波曲回接天，淡泛清光，觀之不禁勾起種種已近虛無縹緲的遠(yuǎn)歲回想。而既傾情于畫，心海內(nèi)無盡思緒，哪能成明白之言；一切乃皆付諸手中這意酣墨飽之筆。于是乎案頭一派迷離視象，自帶蒼潤之感，已不消說。唯這初試之紙，尤令吾人快哉。近幾年所用畫紙，因購時心中拗犟于“偏要在中平紙質(zhì)上作出上等效果”，其弱薄柔軟質(zhì)地，筆鋒所觸，稍不經(jīng)意，即成墨豬或水滲小點，故爾凡作畫，相當(dāng)大一部分精力，多用在避免于此，想想也是不必。而今乍用這“皮實厚硬”之紙，卻哪需如此這般，只顧大刀闊斧畫去，腕底痕跡，亦然渾茫堅挺，是以這人頗覺輕松，可將注意力更多傾向于畫境本身。藝史中每見抱石公喜用這皮紙渲染作畫，或也正是因經(jīng)驗教訓(xùn)得來？  7、《凝眸遠(yuǎn)眺，云外嘉陵靜靜來》。當(dāng)時獨佇石欄畔，觀此峽壑內(nèi)幽澹江景。唯覺崖岸伸縮有致，麓嶺植被，或蒼然竹樹，或苔蘚灌木，悉成青森之境。那流水于斯，卻異常平緩，碧影搖漾，悠悠輕逝。放眼峽口正北，薄薄浮云下，則這嘉陵江源方向，自是已沒于渺茫。更有高架平橋，隱隱橫跨峽江兩岸。絕好現(xiàn)代山水題材，焉能不入吾之畫圖？今者亦以三尺整張紅星宣紙作出。其通幅涵渾茫蕩氣氛中，仍注重塊線大勢構(gòu)成及色墨細(xì)微變化；柔潤與剛健感覺交相顯示，恰令這靜氣環(huán)繞的陰樾意象間，平添得一股雄豪沉壯氣息。  8、《麓嶺流云高渺，峽江靜水幽深》。憑欄沉思。因此心專注于內(nèi)，身外峽江，一時更覺似是而非起來。天色越發(fā)杳暗，周遭一派蒼碧。四顧闃寂無聲，連鳥蟲啼鳴也未曾聞得。但見清江若帶，綠影漾搖；亦覺大崖高頭浮云滑動，浩渺春色，俱像是沒入太上玄虛幻境。今徑將此感受納入畫圖。自忖：這凡以現(xiàn)世山水入畫，無論當(dāng)場寫生或事后憶寫，皆以有別于真實視感為要。且是筆下之作，盡應(yīng)因情生境，雖同取諸真山水一段，其觸目撩心感覺，也定是千差萬別。愿望如是，腕底果能跟隨否，亦難全由吾人。然擱筆靜觀斯畫，幅中磊落塊面，靈動線條，渾茫色墨，已自與閑常所見“筆筆囿于實相、通篇有景無情”之作未可同日而語。  9、《倚岸西望，遠(yuǎn)年意象盡依稀》。久久凝眸江峽西岸，吾生多少輾轉(zhuǎn)奔波經(jīng)歷，明晰卻又有似混淆地一一浮現(xiàn)上心。慨喟之下，眼光隨著勒絲般纏繞于堅挺崖壁上的那條熟悉公路，尋覓著舊日印象中的景物。時過境遷，其實也都很難具體辨認(rèn)出什么了。唯有這一大片靜靜籠罩于蒼碧煙靄間的山岸及江灘，雄渾且復(fù)幽深，在此胸中，浩渺地結(jié)作一團難以驅(qū)散并無法穿透的迷霧，一時竟令這人之內(nèi)在，亦變得豐厚與博大起來。茲畫即表達(dá)此等感受。其剛健筆意所示嵌崎磊落形態(tài)，及濃郁色墨蘊含之森潤沖和意境，俱足以使吾人在洗涮碟硯之際，再度沉入當(dāng)時輕嘆遐思。  10、《舊憶萬千猶未畢，新城已自見一隅》。如題，方當(dāng)沉溺既往，卻隱見峽谷兩端，遙遙皆現(xiàn)如今城市新貌。吾人山水，一向在這自然與人文、瞬時與永恒之間著力，焉能放過此般視象。實則既不必兩方峽口都予以表現(xiàn)了；且是其究竟為上下哪方，也毋須精確考究，但將那大致態(tài)勢，構(gòu)而成圖，以發(fā)掘這心中感受而已。同時亦另取畫法，不求深湛厚重，卻以清墨淡彩，松靈筆調(diào)，寫出天光熹微、云物通透且兩相輝映之景。自顧這人拾弄翰墨丹青一世，胸中所識記“表達(dá)方式”甚或“呈象體系”，皆頗有其數(shù)；因勢施為，俱屬信意。而無論如何操作，也自有達(dá)某放逸形神及可辨面目在斯。思之竊然欣慰。本月畫作此止。 2025、8、1-30 |
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