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（續(xù)上）
《孟孝琚碑》釋文
……丙申，月建臨卯，嚴(yán)道君曾孫武陽(yáng)令之少息孟廣宗卒。┘……遂。廣四歲失母，十二隨官，受《韓詩(shī)》，兼通《孝經(jīng)》二卷，博覽┘……乃改名為琁，字孝琚，閔其敦仁，為問(wèn)蜀郡何彥珍女，未娶┘……十月癸卯于塋西起攢，十ー月乙卯平下。懷抱之思，心┘……其辭曰：┘……結(jié)。四時(shí)不和，害氣蕃溢。嗟命何辜，獨(dú)遭斯疾。中夜奄喪，┘……煢，忽然遠(yuǎn)游。將即幽都，歸于電丘。涼風(fēng)滲淋，寒水北流。┘……期。痛哉仁人，積德若滋。孔子大圣，抱道不施，尚困于世，┘……淵，亦遇此災(zāi)。守善不振，自古有之。非獨(dú)孝琚，遭逢百罹。┘……覆。恨不伸志，翻揚(yáng)隆洽。身滅名存，美稱(chēng)修殤。勉崇素意，┘……皓，流惠后昆。四時(shí)祭祀，煙火連延。萬(wàn)歲不絕，勛于后人。┘……失雛，顏路哭回孔尼魚(yú)。澹臺(tái)忿怒投流河，世所不閔如┘……
三古拙奇崛的章法凌然凌駕于二爨
《孟孝琚碑》出土?xí)r，僅余碑身，高140厘米、寬96厘米、厚24厘米。碑陽(yáng)下部刊刻玄武，蛇體伸曲，龜蛇二首遙相互峙。碑側(cè)鐫鑿青龍與白虎，身軀婉轉(zhuǎn)，遒勁有力。四神（青龍、白虎、玄武、朱雀）代表東西南北不同方位，富含文化內(nèi)涵。龍象征天，朱雀代表天命，鳳鳥(niǎo)是上天的使者。白虎象征祥瑞，玄武代表神明通天的信物。上世紀(jì)三十年代，學(xué)者謝飲澗增飾朱雀一只，以示四神完備。但現(xiàn)存涉及四神裝飾的石碑中，四神俱全者罕見(jiàn)，謝氏復(fù)原圖仍待商榷。
《孟孝琚碑》的碑文排列與銘文內(nèi)容、體例呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性，其書(shū)法整體上筆畫(huà)端正，頓挫分明，嚴(yán)格遵循規(guī)矩。該碑的書(shū)法特點(diǎn)可以歸納為以下三個(gè)方面：
首先，間架穩(wěn)重，字字如千斤磐石，蹲踞其位，儀態(tài)敦厚。每個(gè)字都顯得穩(wěn)固而莊重，仿佛承載著歷史的重量。
其次，以古拙之行筆塑造出部首方整的形象。這種古拙的筆法，不僅賦予了字形獨(dú)特的韻味，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)書(shū)法的風(fēng)貌。
孟孝琚碑碑亭及外景
最后，收筆處運(yùn)用重頓筆法，與淳樸的造型相得益彰，使人感受到自然融合的精神意蘊(yùn)和古拙的韻味。
碑文的整體布局統(tǒng)一而規(guī)整，既遵循了漢碑排列整齊的傳統(tǒng)布局，又注重字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系，適當(dāng)改變部分結(jié)字的外形。碑面的縱橫間距被縮小，使得文字之間顯得更加緊密。筆畫(huà)間的呼應(yīng)不僅體現(xiàn)在筆意的內(nèi)在聯(lián)系上，還注重筆畫(huà)自身的向背問(wèn)題，在豎行橫列中展現(xiàn)出跌宕變化的奇趣。盡管縱橫各行都在同一條軸線(xiàn)上，但因字體變化而顯得多姿多彩。
《孟孝琚碑》的點(diǎn)畫(huà)間形勢(shì)相互映帶，血脈不斷，筆筆相承，筆意連貫，神采奕奕，生動(dòng)活潑。這種處理使得文字整體筆畫(huà)相互貫通，融為一體，向不犯礙，背不脫離。偃仰、向背的結(jié)構(gòu)得到“離合之勢(shì)”，各部分更加緊密、生動(dòng)，整體呈現(xiàn)出渾然天成之感。
《孟孝琚碑》的碑文在縱橫排列上，巧妙地運(yùn)用了文字大小的錯(cuò)落，既保持了東漢碑刻的基本勢(shì)態(tài)，又追求跌宕變化，展現(xiàn)出跳躍的節(jié)奏感。昭通謝崇崐先生對(duì)碑文進(jìn)行了深入分析，指出筆畫(huà)較少的獨(dú)體字如“丙”、“申”、“月”等，在碑文中被放大，呈現(xiàn)出破格之勢(shì)，甚至滿(mǎn)格書(shū)寫(xiě)。相反，筆畫(huà)較多的字如“淵”、“報(bào)”、“琚”等，則結(jié)字緊密，占地偏小，體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢(xún)“大字促令小、小字放令大”的字體布局原則。然而，《孟孝琚碑》的書(shū)者并沒(méi)有機(jī)械地遵循“畫(huà)少反大、畫(huà)多反縮”的常規(guī)，而是在布局上靈活運(yùn)用，如第十二行的“澹”、“臺(tái)”二字，幾乎占了三格的空間，雖突破行款，但整體觀之，與周?chē)淖謽O其諧調(diào)，寬不覺(jué)散，大而不虛。整篇銘文疏密有致，古樸中透出靈妙之趣，顯示出書(shū)者通篇布局的高超技藝。
清代翁方綱在《兩漢金石記》中評(píng)論《衡方碑》時(shí)指出，書(shū)體應(yīng)寬綽而闊，密處不留隙地。他強(qiáng)調(diào)，書(shū)法創(chuàng)作中應(yīng)正確理解“促大展小”的法則，注重視覺(jué)效果，使作品看起來(lái)更加美觀自然。
《孟孝琚碑》在章法上的處理，正如王羲之在《筆勢(shì)論十二章》中所言，分間布白，上下齊平，均其體制，大小尤難。大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。宗白華在《美學(xué)散步》中引用元末書(shū)法理論家張紳的話(huà)，闡述了書(shū)法作品應(yīng)首尾呼應(yīng)，筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽(yáng)起伏，筆筆不斷的理念。這些評(píng)價(jià)同樣適用于《孟孝琚碑》，其書(shū)家在有意無(wú)意間的安排，塑造了獨(dú)具特色的結(jié)構(gòu)美。
四樸茂雄放、結(jié)字脫俗
《孟孝琚碑》雖上部斷失，但第三、四、九行頂端的“迺”字末筆捺之刻痕、“年”字豎筆之刻痕，以及“顏”字右旁“頁(yè)”下之“八”兩點(diǎn)筆畫(huà)刻痕，均證明原碑是由一塊整石斷開(kāi)，而非兩塊石板嵌接。其銘文取勢(shì)橫扁，又能將扁勢(shì)化為方勢(shì)，左右舒展，筆畫(huà)瘦勁古樸；波磔分明，筆畫(huà)纖細(xì)，燕尾處圓整渾厚，鋒芒向右上角直出，方正中不失奇崛，規(guī)矩中又顯婀娜，整體書(shū)寫(xiě)生動(dòng)，線(xiàn)條對(duì)比明顯。
從《孟孝琚碑》的具體字形來(lái)看，大小參差，長(zhǎng)短廣狹各異，尤其是對(duì)大量重字“一字多形”的處理（重字在《孟碑》全文中占了百分之三十，其中多者有五個(gè)，少者則二三個(gè)不等），達(dá)到了“正中求變、奇中求正”的效果。例如兩個(gè)“下”字，一取橫勢(shì)，下直筆較短，右小橫作點(diǎn)狀極力下按；另一呈縱勢(shì)，下直筆伸長(zhǎng)，右橫也以點(diǎn)狀上挑。這些處理方式，一方面展現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)美和變化美，另一方面又融入了方圓結(jié)合、開(kāi)合揖讓等結(jié)構(gòu)形式，充分體現(xiàn)了求變的原則。
《孟孝琚碑》的碑文采用雙刀刊刻，用筆中鋒，因刀刻不易圓轉(zhuǎn)，故隸書(shū)起筆似圓還方，以方折為主要形態(tài)特質(zhì)，而以尖細(xì)、挺勁為其筆道線(xiàn)條特征。其用筆的“方”，體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的起筆與收筆；結(jié)體的“方”，則體現(xiàn)于筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折與連接。行筆緩急輕重，微波提按；收筆時(shí)而意氣飛揚(yáng)，頓挫出鋒，時(shí)而含蓄內(nèi)斂，使線(xiàn)條既有隸法的靜穆，又不失行楷之自然。加之銘文的悲婉凄絕，兩千年大自然的風(fēng)化蝕剝，碑字略顯粗礪，籠罩了一層質(zhì)樸而神秘的色彩。
《孟孝琚碑》的結(jié)字扁平齊正，變化豐富。如“曾”、“孟”、“不”等字呈上窄下寬梯形結(jié)構(gòu)，憨態(tài)稚拙；而“息”、“哭”等字又上寬下縮，乍看顯得頭重腳輕，全無(wú)筆法，與漢碑左規(guī)右矩、蠶頭燕尾之旨有所不同。實(shí)際上，《孟孝琚碑》在隸變已經(jīng)趨于落幕的東漢后期出現(xiàn)，筆法已呈現(xiàn)隸楷互變的走向。正如梁?jiǎn)⒊诎险Z(yǔ)中所言，《孟孝琚碑》“足破北方南圓之陋”，一方面“見(jiàn)此碑可征漢隸、今隸遞嬗痕跡”，另一方面其書(shū)寫(xiě)“有絕類(lèi)今楷者”，實(shí)開(kāi)魏晉后楷化之風(fēng)。
《孟孝琚碑》中的銘文，如“廣”、“然”、“遠(yuǎn)”、“陽(yáng)”等字，其結(jié)體疏密有致、端莊工整、規(guī)矩大方。而“四”、“回”二字雖為全包圍結(jié)構(gòu)，但縱線(xiàn)或上窄或上寬，并非統(tǒng)一對(duì)齊，而是豎線(xiàn)平行，相互照應(yīng)。這種結(jié)體變形在該碑中屢見(jiàn)不鮮，可見(jiàn)某些夸張變形的結(jié)字風(fēng)格，并非偶然，而是書(shū)者或刻工有意為之，以營(yíng)造出“隨字賦形”的結(jié)構(gòu)變體。
碑面每個(gè)字形體筆畫(huà)的不同，使得在造型處理上，根據(jù)各字的長(zhǎng)短、大小、寬扁、斜正等，都作出微妙變化，使之呈現(xiàn)不同形態(tài)。而整體上行與行、字與字之間卻又能互相呼應(yīng)，虛實(shí)相生，疏密有度，參差錯(cuò)落，最終形成統(tǒng)一和諧的關(guān)系。總之，《孟孝琚碑》意趣橫生，動(dòng)勢(shì)微妙，其書(shū)寫(xiě)與其他東漢碑刻相比，別具一番氣象。它在結(jié)體上具有奇特的藝術(shù)想象力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識(shí)，擅長(zhǎng)隨形賦勢(shì)、因字賦形，往往根據(jù)字形發(fā)掘其內(nèi)在可變之處，對(duì)其架構(gòu)作大膽變化、巧妙安排。在漢隸扁平結(jié)構(gòu)之外，看似造型笨拙，實(shí)則整齊而不呆板，字里字外收放自如、疏密有致，飄逸脫俗，氣韻生動(dòng)，極富內(nèi)在的意蘊(yùn)。
（待續(xù)）
